ЛИСТ, ДЮКА, РОЛЛАН О ФРАНКЕ

В композиторской судьбе Франка большую роль сыграл Лист. Их знакомство возникло в начале 1840-х годов, когда Франк только начинал свою творческую деятельность и выступал лишь как пианист. Лист поддержал серьезные намерения Франка стать композитором, одобрив показанные ему сочинения (это были три первых трио op. 1) и оказав содействие в организации авторского концерта, который состоялся в Париже 4 января 1846 года. Лист и позднее постоянно интересовался сочинениями Франка, содействовал их изданию, пропагандировал их собственным исполнением. Так, 24 апреля 1853 года в Веймаре он впервые играл публично два трио Франка при участии скрипача Ф. Лауба и виолончелиста Б. Коссмана.

В публикуемом нами письме Листа¹ к Франку с большой определенностью выражены благосклонное отношение уже знаменитого в ту пору музыканта к только что начавшему свой творческий путь собрату по искусству, готовность оказать ему моральную поддержку.

_________

¹ Письма Ф. Листа, под ред. La Мага, т. 8. Лейпциг, Брейткопф и Гертель, 1905, стр. 108.

«Я должен Вас очень поблагодарить, Monsieur, и за Ваше любезное письмо, и за интересные произведения, которые Вы к нему присоединили и которые, к сожалению, дошли до меня с шестинедельным опозданием. Я надеялся получить удовольствие от беседы с Вами во время моего недавнего пребывания в Париже; ввиду того, что я мог остаться там лишь несколько дней, этой возможности не представилось, о чем я очень сожалею и прошу Вас теперь принять мои извинения в невольном запоздании ответа на Ваше письмо и мои уверения в искреннем уважении к Вашим работам. Перехожу немедленно к интересующему Вас делу, связанному с Вашим желанием, выраженным в письме ко мне, — найти в Германии, издателя.

Примечательные произведения возвышенного характера обычно имеют весьма мало шансов на заслуженное вознаграждение — как в Германии, так и во Франции. Благородные устремления композитора, создающего инструментальную музыку, поддерживаются и одобряются только несколькими знатоками и друзьями. Публика в своей массе проходит рядом, мимо, не отдавая себе в этом отчета. Издатели, которые за небольшим исключением являются только поставщиками публики и не могут быть чем-либо иным, не любят рисковать и не идут на расходы, не дающие никакого барыша. Тем не менее в этом, как и в других вопросах, есть, как мне кажется, средство достигнуть известных благоприятных результатов, проявляя настойчивость и убежденность, поддержанные чувством достоинства нашего искусства. Ваши произведения дают мне уверенность в том, что Вы обладаете этой убежденностью и сможете сохранить ее; что касается меня, я охотно предоставляю себя в Ваше распоряжение, чтобы служить посредником в Ваших взаимоотношениях со здешними издателями. Но так как опыт показал бесполезность переписки с ними по этим вопросам, я буду выжидать какого-нибудь благоприятного обстоятельства, которое не может не представиться в течение зимы, чтобы успешно выполнить это поручение. До конца года мне предстоит побывать в Лейпциге, и я поговорю должным образом о Ваших работах с господами Гертель, к которым, если я не ошибаюсь, Вы уже обращались.

В ожидании этого я с истинным удовольствием оценю как следует два произведения (Соната¹ и Трио), которые Вы мне любезно прислали. Г-н Лауб, являющийся первоклассным скрипачом, возьмет на себя эту партию, а г-н Коссман — партию вио-

_________

¹ Возможно, имеется в виду юношеская Соната Франка для фортепиано, оставшаяся неопубликованной.

лончелиста. Что касается последнего, он уже много и с необычайными похвалами говорил мне о Ваших произведениях. Мне очень приятно полностью разделить его мнение, чему я и прошу Вас найти подтверждение в этом письме, как и в моих чувствах особого почтения и уважения.

Веймар, 25 октября 1853

Ф. Лист»

*

Французский композитор Поль Дюка не был учеником Франка, но испытал на себе его влияние и относился к личности старого мастера с большим уважением. Неоднократно писал Дюка о его произведениях во французской музыкальной прессе. Нами приводятся отдельные выдержки из обширной статьи Дюка «Сезар Франк и его школа»¹, помещенной в «Хронике искусств» в связи с предстоявшим 30 октября 1904 года открытием памятника Франку (в небольшом сквере перед церковью Сент-Клотильд, органистом которой тот состоял свыше 30 лет).

_________

¹ Paul Dukas. César Franck et son école. «Chronique des Arts», Paris, № 33, 22 octobre. 1904.

«<...> Что прежде всего характеризует музыку Франка, это ее глубокая классичность. Но не чисто формальная, сводящаяся к более или менее бессодержательному заполнению школьных схем, как это было у сотен подражателей Бетховена и, позднее, Мендельсона, какую мы видим еще теперь каждый год у ревнителей бесплодных традиций.

Правда, музыка Франка проявляется предпочтительно в регулярных пропорциях, освещенных гением прошлого, но не в следовании формам сонаты или симфонии заключается ее красота. Обширные построения, к которым стремилось мышление композитора и которому для законченного выражения были необходимы полнота периодов, простор звукового пространства, создавались естественным творческим импульсом. Потому что у Франка сама мысль классична, то есть предельно обобщена; она воплощена в классическом построении не вследствие пристрастия к предвзятой теории или реакционному догматизму, требующему подчинения мысли форме. Творения такого рода являются как бы организмами, в которых функция создает соответствующий орган, и они настолько же далеки от схематизма большей части “неоклассиков”, как живое тело от муляжа. Они прочно воздвигнуты на скрытом основании, принципиальная сущность которого в том, что произведение искусства мало жизнеспособно, если его форма не рождена самим содержанием».

«<...> Музыкальный язык Сезара Франка исключительно самобытен, ему присуще свое звучание, свой акцент, которых не было до него и благодаря которым его узнаешь всегда.

Услышав какую-нибудь, еще неизвестную до тех пор мелодию Франка, ни один музыкант не будет колебаться в отношении ее авторской принадлежности. Гармоническая чеканка, мелодический контур отличают ее так же определенно, как фразу Вагнера или Шопена. Может быть, только при условии настолько мощной музыкальной одаренности возможны поиски подлинного величия в экспрессии, того обобщающего тона, который характерен для классического искусства. Во всяком случае можно утверждать без ошибки, что значение творчества Сезара Франка заключается в связи такой экспрессии с формой традиционной, но до бесконечности видоизменяемой особенностями его стиля, неизвестными до него».

«<...> Я уже говорил, как велико было влияние Франка на развитие того направления, по которому шло после него наше современное музыкальное искусство. Наряду с Сен-Сансом и Лало его имя составляет эпоху, из которой, как из первоисточника, исходит весь дальнейший расцвет чистейшего музыкального искусства, вплоть до наших дней. Этим традициям, которые творчество Франка преимущественно под-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЛИСТ, ДЮКА, РОЛЛАН О ФРАНКЕ

*

Содержание