Молчание. Сумрачная чернота плоскости экрана. Робко, как капля весенней капели, падает первый звук. Он пробивает мглу — и вспыхивает, разорвав мрак, первая солнечно-желтая искра — звезда.
Крепнут, наливаются уверенной силой аккорды — словно разгорающаяся жизнь, — гонят завесу мрака и небытия оранжевые, желтые, мерцающие звезды. И вот уже нет мглы — только сопротивляясь колеблются клочья сумрачно-серой завесы. И как восход солнца, как первый крик ребенка, пробивают плоскость, соединяясь в единое, радостные лучи-созвучия.
Победный пылающий свет льется с экрана. И, надвигаясь сквозь него, приближаются все резче и резче глубокие и чистые, как мироздание, глаза ребенка. Смеется музыка. Ослепительное сияние солнца пронизывает трепещущую завесу.
Так должен начаться этот фильм. Главный герой его — задумчивый, лобастый мальчуган Кешка Смородкин занят довольно странным на первый взгляд делом. С магнитофоном бродит он по шумным улицам, по стройкам, собирает, как в копилку, шумы и звуки. Зачем? Заглянем в дом Кешки...
*
Комната была опутана проводами. Они соединяли, перекрещиваясь над паркетом, телевизор с большим и древним радиоприемником, радиоприемник с магнитофоном и концертным проигрывателем. Провода сходились к большому динамику, стоящему на полу. Здесь же валялись технические журналы в пестрых обложках.
Кешка постоял посередине комнаты, оглядывая задумчиво сложные агрегаты. Потом он снял с подоконника, залитого солнцем, небольшую примулу в горшке, поставил ее в центре комнаты, у динамика. Осмотрел цветок очень внимательно в лупу, измерил его высоту линейкой.
Снял, подставив стул, со шкафа красный фонарь, подключил его к радиоприемнику. Потом выдвинул ящик шкафа, пошарил, не глядя достал лампу «синий свет» с никелированным рефлектором и подключил ее к магнитофону.
Опустил штору. В комнате стало темно. Только тонкий луч солнца, пробиваясь в щелку, уперся в лакированные черно-зеленые листья цветка.
Кешка защелкал выключателями — засветились таинственно желтые шкалы и зеленые индикаторы радиоприборов. Бросил красноватый луч фотофонарь. Скрестился с багровым темно-синий свет лампы. В их фокусе был цветок. Сильное радужное сияние хлынуло в темноту. Оно дрожало и переливалось.
Кешка лег животом на пол рядом с цветком. Закрыл глаза. Лицо его было сосредоточенным. Он вздохнул и — щелкнул последним выключателем.
Первым двинулся диск магнитофона.
Могучие голоса «Богатырской симфонии» Бородина прорвали тишину.
В них ворвалась, как хрустальное сияние, «Песня Сольвейг».
Ударил частушечный хор.
Заголосили саксофоны.
Комнату качнуло, как в шторме.
Ураган звуков, жестокая и странная какофония загремела, распирая стены.
Чисто-синий свет.
Чисто-алый свет.
Мешались.
Сосед за стеной — длинный, как жердь, тощий Козодоев (с ним мы еще встретимся) — перекосил рот, отставил в сторону рюмку — он завтракал пивом, раками и четвертинкой — и, выгнув хребет, полосатый в тигровой пижаме, заколотил руками в стену, беззвучно закричал.
Бросился к двери.
Во дворе появилась Кешкина мама с хозяйственной сумкой. Доброе, усталое лицо. Она глянула на окно, раздвинула собравшуюся у подъезда недоумевающую толпу — побежала.
Козодоев молотил кулаками в дверь на лестничной площадке и беззвучно разевал набитую стальными зубами пасть. Мама отодвинула его, толкнула дверь — она была незаперта. Метнулась в комнату.
Зазвенел разбитый фонарь, все погасло и смолкло. Слетела с треском сорванная штора. Солнце хлынуло в комнату.
Кешка лежал на полу, закрыв глаза, и улыбался. Козодоев поднял его за ухо, заорал:
— Безобразник! Житья нету! До каких же пор?
Глаза Кешки, широко раскрытые, смотрели непонимающе. Длинное лицо Козодоева с тяжелым небритым подбородком надвигалось на него, рычало.
— Оставьте ребенка! — тихо сказала мама, оглядывая комнату.
Козодоев шумно выдохнул, прошлепал тапками к двери. Обернулся.
— Ежели это не прекратится, я приму соответствующие меры! — пролаял он. — Тоже мне — художественная самодеятельность!
Он вышел.
— Я за дверь, а ты опять за свое? — сокрушенно и непонимающе сказал мама. — У людей дети как дети, а ты у меня — чистое наказание...
Не понимаю, чего тебе нужно? Чего ты хочешь?
Кешка долго смотрел на нее. Глаза у него были печальными, строгими и осуждающими. Он потрогал, как живое, цветок.
Тихо и упрямо сказал:
— Я хочу, чтобы все были добрыми... Даже товарищ Козодоев...
*
После неудачного «эксперимента» Кешка отправляется во Дворец пионеров, чтобы привлечь к своим опытам оркестр тамошнего ансамбля. Для начала ему удается записаться в ансамбль. Во Дворце пионеров Кешка знакомится с недоверчивой девочкой Наташей и открывает ей первой цель всех своих стремлений. Они встречаются за городом.
Огромный пустырь на далекой окраине города был абсолютно безлюден. Где-то далеко начинались кварталы новых домов. А здесь стояла только стеклянная коробка конечной станции метро. Рядом с нею пасся на привязи пестрый теленок.
На голой безобразной земле только кое-где зеленели клочки травы.
— Вот! — сказал Кешка, вынимая из-за пазухи жестянку из-под леденцов.
В коробочке лежала свернутая бумажка. Девочка осторожно взяла ее, развернула, повертела... Это была вырезка из журнала.
Это и есть тайна?
— Читай! — торжественно сказал Кешка.
— «Музыка и рост растений». Два индийских ученых — Сингх и Патриарх (Панниах, — поправил Кешка недовольно) сообщают об обнаруженном ими влиянии музыки на рост растений. По утрам вблизи мимоз они устраивали концерт продолжительностью в 25 минут. Во время исполнения музыкальных произведений ученые наблюдали в микроскоп процессы, совершавшиеся в протоплазме мимозы. Жизнедеятельность протоплазмы под влиянием музыки значительно усиливалась. Мимоза, вблизи которой исполнялась музыка, достигла высоты в полтора раза больше, чем без влияния музыки».
— И из-за этого ты меня позвал? — Она хотела уйти.
— Постой, — сказал Кешка, — ты просто ничего не поняла...
— Ну уж! — сказала девочка.
— Не спеши, — сказал Кешка, — этого еще никто не знает, но я тебе объясню...
Он потер нос, почесал затылок, сел на землю.
— Ну вот ваш ансамбль поет, играет... Сколько уже времени? Ну, спели вы, поиграли... Вам похлопали... А потом все расходятся по домам... Теперь скажи: какая от вас польза? Всем!
— Всем? — переспросила девочка. — Все радуются и всем приятно.
— Приятно! — сказал Кешка. — Приятно — это ерунда! Сегодня приятно, а завтра все уже забыто... Это что? Обыкновенная музыка!
— Вся, музыка — необыкновенная... — сказала девочка.
— Ох, и упрямая ты!
— Между прочим, меня зовут Наташей!
— А меня — Кешка!
Они церемонно поздоровались. Почти как взрослые. На них с интересом смотрел лопоухий теленок.
— Понимаешь, — сказал Кешка, — Я дома уже опыты проводил... Сти... му... лировал... Цветок в горшке... Даже в приемник его запихивал...
— Растет быстрее?!
— Вырастет! — убежденно сказал Кешка. — Мощности не хватает. Очень мне нужен ваш ансамбль. Очень, Наташа!
— Не понимаю, что ты хочешь?
— Я?
Кешка огляделся. Перед ним лежал лишайный пустырь.
— Погляди, — сказал он. — Разве так можно, чтобы пусто и некрасиво?.. Везде должно быть красиво! Я хочу, чтобы было красиво!
Он схватил ее за руку.
Они побежали по огромному пустырю. Два маленьких человечка. Остановились.
— Я тебе сейчас все покажу! — Кешка закрыл глаза. — Ты видишь?
— Там — теленок, здесь — пустырь! — хлопала ресницами Наташа.
— Да не так... Ты закрой глаза!
Она закрыла.
— Теперь видишь?
Красноватая тьма рассеивалась. Перед ними был все тот же пустырь, но не совсем тот. Все также стоял вдали теленок и недоуменно глядел на...
Каре оркестров и музыкантов, застывших как полк перед маршем.
Впереди, сжимая древко алого знамени, словно полководец перед боем, стоял Кешка.
Наташа рядом — с пионерским барабаном, мальчик — с золотым горном.
За ними развернулся в колонну весь ансамблевый оркестр.
По флангам пионерского ансамбля стояли удивительные оркестры.
В одной колонне были только трубачи.
Тысяча трубачей.
В другой — только скрипачи.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- 1. Молчанов К., Прокофьев А. Комиссары 5
- 2. Галиев А., Чулюкин Ю., Шароев И. Семь цветов музыки 8
- 3. Сокольская Ж. Революции посвященная 20
- 4. Сохор А. Две "Тетради" В. Гаврилина 25
- 5. Гиппиус Е., Ширяева П. Из истории песни "Красное знамя" 31
- 6. Десятник Е. Запевала революции на Украине 41
- 7. Зелов Н. Они помогали бороться 47
- 8. Громов Арк., Шапировский Эм. У истоков 48
- 9. Холопов Ю. Формообразующая роль современной гармонии 51
- 10. От редакции 60
- 11. Глиэр Р. Письма к М. Р. Ренквист 62
- 12. д'Энди Венсан. "Папаша Франк" 75
- 13. Лист, Дюка, Роллан о Франке 81
- 14. Пазовский А. Музыка и сцена 84
- 15. Лемешев С. Из автобиографии 91
- 16. Барсов Ю. Без сопровождения 103
- 17. Яковенко С. Советскую песню - в консерваторию 105
- 18. Шахназарова Н. Симпозиум в Берлине 108
- 19. Г. П. Продолжение следует 113
- 20. Буковин А. "Эй, хлеб, хлеб черный!" 119
- 21. Нестьев И. Ювяскюльское лето 122
- 22. Шнеерсон Г. Наш друг Алан Буш 126
- 23. Буш Алан. Уот Тайлер 132
- 24. Житомирский Д. Проблемы советской оперы 135
- 25. Ауэрбах Л. Рассматривая проблемы программности 140
- 26. Баренбойм Л. Теория артикуляции Браудо 143
- 27. Поляновский Г. Хоры М. Коваля. Песни и хоры Г. Плотниченко 146
- 28. Новые грамзаписи 148
- 29. К 50-летию Октября 149
- 30. Говорят руководители театров и филармоний 149
- 31. Три вопроса автору 153
- 32. Из фотоальбома музыканта 156
- 33. Поздравляем юбиляров 158
- 34. Зим И. Через тридцать лет 160
- 35. А. Б. Новости из Клина 161
- 36. Брагинский А. Выставка-смотр 162
- 37. Гейбак М. Друзья из Цесика 163
- 38. Воротников В. Юным пианистам 163
- 39. Масленникова М. Танцы Сибири 163