Выпуск № 10 (323) | 1965 - страница 51

Пожалуй, наибольший интерес представляют песни обрядовые, свадебные и причитания. Их знают буквально все исполнители, и именно эти песни образуют характерное лицо района. Первое общее слуховое впечатление от собранных песен — единство стиля сурового, терпкого, архаичного в своих основах при всем внутреннем разнообразии; очень мало светлых, привольных квинтовых интонаций, и, напротив, преобладают скупые, строгие квартовые.

Хотя среди 400 песен нет буквально схожих, можно условно выделить две большие группы; напевы одних (свадебных, подблюдных и других) используют узкий квартовый диапазон, но звучат на удивление выразительно и широко; другие — не менее архаичный звукоряд в сексте; мажорная или минорная терция с «приставленной» снизу квартой g — c — d — e(es). Он встречается в свадебных, календарных плачах. Приведем две наиболее характерные записи¹. Вот масленичная, устойчивая по всему району (исполнительница Конюхова):

Пример

Исполнение ее очень громкое, «полевое» («металлическим» голосом), с ярким малотерцовым выдохом в конце каждого куплета. Темп напористый, но не быстрый.

В свадьбе тот же звукоряд используется иначе: прежде всего ритмометрически своеобразно. Таков напев популярнейшей «Не вея, ветерки понавеяли» (исполнительница Степанова):

Пример

Для этого свадебного «напева-формулы», единого по всему району, очень характерно несовпадение музыкальных и поэтических цезур, что затушевывает повторяемость в тексте. Ряд других вариантов «Не вея ветерки» исполняется в размерах 9/4, 5/4 или с чередованием 8/4 и 11/4. Иногда в подобных свадебных терция неустойчива: на протяжении одного напева звучит то мажорно, то минорно; отсюда с трудом уловимое ладовое «мерцание», придающее им неповторимое своеобразие. В некоторых же выделяется своим необычным колоритом и остротой лидийская кварта. (Звукоряд таких свадебных с — f — g — а — h.)

Жнивные песни этого звукоряда звучат совсем по-другому: наклонение лада мажорное, размер 7/9 и 9/4, плавный мелодический рисунок напоминает известную «Плывет, восплывает» из «Хованщины» Мусоргского. Сохранились и совсем архаичные обжинные напевы в терцовом диапазоне, звучащие празднично («Ходил козел по меже» и другие).

Обаятельные мелодии купальских песен («Иван да Марья» и другие) используют квинтовый трихорд минорного наклонения с кадансом на терции.

О всех календарных песнях не расскажешь: их много, они хорошо сохранились и очень разнообразны. Нам удалось записать не только характерные, типичные напевы, но и очень полные,

_________

¹ Все нотные записи сделаны И. Земцовским.

Знаток свадебных песен О. Шуткова (поселок Волок)

хорошие поэтические тексты этих древних песен. Сравнение с опубликованными вариантами показывает, что многие тексты обрядовых песен в силу разных причин, видимо, никогда полностью не публиковались.

В не меньшей степени распространены в обследованном районе песни-плачи — похоронные и свадебные. Записывать их очень трудно: исполнители плачут непритворными слезами, вспоминая своих умерших близких... Мы привезли 17 рыдающих напевов потрясающей выразительности. Особенно ярки причеты А. Титовой, А. Родькиной (Торопец), Е. Мурашовой (Невель). Одни из них более песенны, с плавным мелодическим рисунком; другие — прерывисты, угловаты, с необычными интервальными скачками (на большую септиму, нону, уменьшенную дециму вниз и т. п.). Уникален напев, исполненный 86-летней торопчанкой А. Петровой: он основан всего на трех звуках, составляющих два остро-напряженных интервала — тритон и большую септиму:

Пример

Среди колыбельных выделяется одна, редкая по тексту, напоминающая трагические страницы музыки Мусоргского и поэзии Некрасова, она записана от 95-летней Т. Михеевой, живущей близ Карева. Эта колыбельная сохранилась, очевидно, от страшных времен крепостничества, когда смерть ребенка была избавлением от жизненных мучений. Ее последние слова ужасают сочетанием убаюкивающего, бесстрастного ритма и холодящего сердце смысла:

А ты сегодня, Галя, умри!
Завтра похороны были.
Батька лапотки сплети,
Матка блюдечко спеки.
Батька ямочку копать,
Матка плакать, горевать...

Напев же ее прост, спокоен и даже ласков:

Пример

Вообще встреча с Михеевой произвела на нас сильное впечатление: репертуар, песенные тексты, манера исполнения, сам ее внешний облик — все коренное, яркое. Она запевала хора. Голос у нее сильный, несмотря на преклонный возраст, прорезывающий звучание всего хора. Исполнение акцентное, волевое, даже властное. Так она запевала масленичные, свадебные (редкая квартовая «Благослови, боженька, свадьбу играти, боженька»), обжинные, волочебные, лирические песни («Как по матушке-реке по Волге», «Веселая беседушка» и другие).

Песенная лирика в этих местах очень пестрого состава: ныне в деревне сосуществуют произведения разных стилей, истоков, выразительных возможностей. Есть и архаичные, и новейшие песни; встречаются мелодии, переработанные в солдатской среде; реже — трехголосные песни, исполняющиеся в кантовой манере (село Усвяты). Немало услышали мы баллад, в том числе с древними сюжетами, например, рассказывающими о превращении женщины в дерево, в птицу¹. Большой радостью было для нас узнать «Молодость молодецкую» — песню, которую записывал еще А. С. Пушкин!²

Пример

Ее исполнительница — неграмотная, но высокоталантливая А. Степанова из глухой деревушки близ Усмыни — обладает прекрасной памятью и незаурядным мастерством. Она за один вечер исполнила песни почти всех существующих народопесенных жанров, и все в прекрасно сохранившейся типичной форме. Ей удаются и лирические («Ой, как у нонечном годочке», «Вспомни, вспомни», «А мамушка, тошно мне», напо-

_________

¹ Последний мотив развит в балладе о дочке-пташке. Нами записано девять высокохудожественных вариантов, сходных по тексту, но мелодически различных. Подробнее о ней см.: И. Земцовский. Баллада о дочке-пташке (к вопросу о взаимосвязях в славянской народной песенности). Русский фольклор, VIII, М. — Л., изд. АН СССР, 1963, стр. 144–159. В Торопце записана также баллада о разбойнике Кудеяре — редкая фольклорная переработка рассказа о двух великих грешниках из 4-й части поэмы «Кому на Руси жить хорошо» Некрасова.

² См.: А. Пушкин. Полное собр. соч., т. III. М. — Л., изд. АН СССР, 1949, стр. 444–445: № 5 («Ах ты, молодость, моя молодость!»).

Наш напев отчасти близок лишь одному, опубликованному в малоизвестном сборнике И. Фридриха «Фольклор русских крестьян Яунлатгальского уезда», Рига, 1936, № 299.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Знаток свадебных песен О. Шуткова (поселок Волок)

Пример

Пример

Пример

Содержание