Выпуск № 10 (323) | 1965 - страница 21

помню, может быть, я Вам писал, что когда я поступал к Танееву, то боялся, что он не ту дорогу в искусстве покажет. Я хотел перенять только технику его, хотел пройти школу, для того чтобы постараться забыть ее. Я уже тогда думал после окончания сделаться дилетантом. Очень странный, может быть, взгляд, но в дилетантах я вижу очень часто настоящих музыкантов, между тем как в музыкантах вижу по большей части только ремесленников. Дорогой друг, не беспокойтесь о том, что я могу отвыкнуть сочинять. Гораздо печальнее было бы, если бы я привык ежедневно сочинять. Помните, что на звуки я смотрю, как на оболочку чего-то такого, что во мне есть, чего никто от меня не отнимет и о чем нужно гораздо больше позаботиться, чем над тем, как повести голос, как избежать параллельных квинт и т. п. Это «что-то» будет во мне жить до конца моей жизни, это «что-то» родилось вместе со мною. Если хотите, то сравните теперешний мой период с пробуждением от какого-то тяжелого, удушливого сна. Это страшно радостное пробуждение, так как я чувствую, что в моих руках страшная техника, что я могу, поставивши ту или другую ноту на бумаге, могу вызвать в слушателе то или иное чувство. Мне хочется теперь только побольше жизни в себя вдохнуть <...>

20.

[4 марта 1902 г.]
[Москва]

<...> Сегодня я пережил такие минуты, после которых не верится, чтобы существовали люди, которые могут друг к другу дурно относиться, после которых чувствуется, что и сам и окружающие люди становятся во сто раз лучше прежнего <...> Сегодня чествовали Аренского. К трем часам весь Рубинштейновский кружок¹ собрался у Гольденвейзера. Аренский приехал с женою. Была исполнена большая программа из его сочинений для фортепиано, скрипки, виолончели. Были исполнены три сюиты его для двух фортепиано. Играли Танеев и Зилоти, Гольденвейзер и Танеев, Рахманинов и Вильшау. Сыграли трио. В конце концов Аренский сам сыграл одну новую пьесу. Если бы Вы видели, сколько любви и лучших чувств рвалось из души каждого присутствующего к этому маленькому, серенькому талантливому человеку. Вы бы поняли, что и в самой обыденной жизни есть очень много поэзии. Большая часть участвовавших живет тяжелым трудом, и такой день, проведенный вместе с симпатичным, милым человеком, надолго оставит светлое пятно в душе каждого.

21.

11 марта 1902 г.
[Москва]

<...> Опишу Вам сегодняший Рубинштейновский обед¹. Сегодня годовщина смерти Руб[инштейна], поэтому обед был подписной, т. е. роскошнее обыкновенного, зато и стоил более пяти рублей. Не в этом дело!

Собралось душ пятьдесят. Танеева, инициатора этих обедов, не было, у него распухла нога. Он прислал приветственное письмо, на которое все мы ответили телеграммой <...> Сегодня много говорили о том, что сделал Ник[олай] Рубин[штейн] для Московской консерв[атории] и вообще для московских музык[антов]. Много говорили также о том, какой при Рубинштейне был тесный кружок музыкантов и как это после все распалось. Об этом как-то мне говорил Смоленский². Он говорил, что раньше и помину не было о тех ссорах, которые теперь процветают в нашей музыкальной семье. Первый, кто внес эту смуту в консерваторскую жизнь, был Сафонов. Наиболее яркий, противоположный ему характер — это Танеев <...>

ПРИМЕЧАНИЯ

К письму 1.

¹ Речь идет, по-видимому, о трех романсах для голоса и фортепиано: «Не верь, что заботам» на слова Байрона; «Слезы людские» на слова Тютчева; «В порыве нежности сердечной» на слова Байрона. Последний из них посвящен Л. Р. Ренквист (сестре М. Р. Ренквист), рекомендовавшей эти тексты Глиэру.

Романсы помечены автором как ор. 6. Впервые они были напечатаны в 1903 году издательством Беляева.

² Первый Квартет A-dur ор. 2 для двух скрипок, альта и виолончели (1899), посвященный К. Сараджеву, впервые полностью исполнен в Петербурге 20 декабря 1900 года квартетом (Русского Музыкального Общества) в составе: Л. Ауэр, Э. Крюгер, А. Юнг, В. Алоиз, а две части из него — Скерцо и Тема с вариациями — еще раньше в Москве, 29-го марта 1900 года на ученическом вечере консерватории квартетом (класса И. Гржимали) в составе: К. Сараджев, А. Белоусов, Р. Глиэр, И. Пресс.

³ Октет D-dur ор. 5 для четырех скрипок, двух альтов, двух виолончелей (1899), посвященный педагогу Глиэра по классу скрипки И. Гржимали, впервые был исполнен в том составе инструментов, как это было задумано автором, в Москве в квартетном собрании Русского Музыкального Общества 11 января 1901 года при участии И. Гржимали, М. Пресса, Н. Соколовского, В. Попова, И. Жуковского, М. Семенова, А. фон Глена, И. Пресса.

До этого, 26-го декабря 1899 года, Октет исполнялся симфоническим оркестром в концерте памяти Н. Рубинштейна в Москве.

К письму 2.

¹ Однако уже вскоре (меньше чем через год) Глиэр меняет свой взгляд на поэзию. На протяжении мно-

гих лет жизни он постоянно обращался к стихотворениям русских и западноевропейских поэтов и создал около 150 вокальных произведений.

К письму 4.

¹ Сестра Глиэра — Цецилия Морицевна, по мужу Стригуновская (1873–1899).

² Мать Глиэра — Юзефина Викентьевна (урожденная Корчак, 1852–1937), по происхождению полька.

³ «Черноглазая барышня» — Мария Павловна (фамилия не установлена).

К письму 5.

¹ Имеются в виду Секстеты op. 1 и ор. 7.

Секстет с-moll op. 1 для двух скрипок, двух альтов, двух виолончелей (1898), посвященный педагогу Глиэра в консерватории по контрапункту и формам Танееву, впервые был исполнен в Петербурге 6-го декабря 1900 года струнным квартетом Камерного общества в составе: Вальтер, Берхгольц, Юнг, Берр, Швачкин и Бендер. Первый Секстет в дальнейшем пользовался большим успехом, неоднократно включался в программы камерных концертов и в 1905 году был удостоен Глинкинской премии.

Секстет h-moll ор. 7 для двух скрипок, двух альтов, двух виолончелей (1901) посвящен педагогу Глиэра в консерватории по классу свободного сочинения Ипполитову-Иванову.

² Беляев Митрофан Петрович (1836–1904) — музыкально-общественный деятель, лесопромышленник-меценат, учредитель Глинкинских премий, основатель «Русских симфонических концертов» и нотного издательства. Издательством Беляева наряду с произведениями других композиторов публиковались и сочинения Глиэра.

К письму 6.

¹ См. примечание первое к письму 5.

К письму 7.

¹ Эдуард Карлович — Бюхнер (ум. в 1900 году) — фаготист, преподаватель, товарищ Глиэра по Московской консерватории

² Глиэр как-то обещал Ренквист рассказать о своей жизни за последние два года. В настоящем письме описан первый день.

К письму 11.

¹ Об упоминаемых сочинениях см. примечания 2 и 3 к письму 1 и примечание 1 к письму 5.

К письму 15.

¹ Речь идет о генеральной репетиции Секстета op. 1, концертное исполнение которого состоялось в Петербурге в пятом квартетном собрании Русского Музыкального Общества 16 января 1902 года при участии: Л. Ауэра, Э. Крюгера. С. Коргуева, Г. Варлиха, А. Вержбиловича, В. Алоиза. На концерте присутствовал бывший педагог Глиэра в Московской консерватории Аренский, который писал по этому поводу С. Танееву: «Вчера я был в квартетном и слушал секстет Глиэра. Сыгран был секстет превосходно, и мне очень понравился. Успех был большой <...> Несмотря на то, что секстет исполнялся последним номером, автора вызвали два раза. Превосходная техника у Глиэра и весьма разнообразная. Я не ожидал, что из него выйдет такой хороший музыкант. Прослушавши вчера его сочинение, я возымел об авторе оч[ень] высокое мнение <...> Просто мне очень уж понравилось его сочинение и в особенности превосходная техника <.. >» (см.: С. И. Танеев. Материалы и документы, т. I. М., АН СССР, 1952, стр. 173).

² Ауэр Леопольд Семенович (1845–1930) — скрипач, дирижер, композитор, профессор Петербургской консерватории (1868–1917).

³ Вержбилович Александр Валерианович (1850–1911) — виолончелист, профессор Петербургской консерватории.

К письму 17.

¹ Неменова (Неменова-Лунц) Мария Соломоновна (1879–1954) — пианистка, профессор Московской консерватории.

² Речь идет о любительском музыкальном спектакле под Москвой в частном доме.

³ Сахновский Юрий Сергеевич (1868–1930) — композитор, дирижер, музыкальный критик, товарищ Глиэра по консерватории. Некоторое время Глиэр жил в качестве квартиранта в семье Сахновского.

К письму 18.

¹ Отец Глиэра — Эрнест Мориц (1835–1895), по происхождению немец, мастер по изготовлению и ремонту музыкальных инструментов, «имел несчастный порок пить».

К письму 20.

¹ Рубинштейновский кружок объединял видных московских музыкантов: композиторов-педагогов Московской консерватории, оперных певцов и инструменталистов и музыкально-общественных деятелей. Собрания кружка проходили на квартире А. Гольденвейзера, где исполнялись новые произведения московских композиторов.

К письму 21.

¹ «Рубинштейновские обеды» устраивались в одном из ресторанов («Эрмитаж» или «Прага») Москвы членами Рубинштейновского кружка в день смерти Н. Рубинштейна, 11-го марта.

² Смоленский Степан Васильевич (1848–1909) — хоровой деятель, исследователь церковного пения, директор Московского синодального училища, профессор Московской консерватории по классу истории церковного пения. С 1901 года директор Придворной певческой капеллы в Петербурге.

Составление и примечания Д. Персона

(Окончание следует)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

20.

21.

Содержание