са гитары в одном из музыкальных училищ, Лидия Андреева поет в хоре Ленинградского театра музыкальной комедии, а Нина Савельева — в хоре Ленинградского радио и телевидения.

Конечно, есть среди бывших участниц ансамбля и люди других профессий: инженеры, техники-конструкторы, врачи, учителя. Но все они благодаря участию в ансамбле вынесли из военных лет не только большую жизненную закалку, умение преодолевать трудности, но и любовь к музыке, к искусству, которая, мы уверены, помогает им и жить и работать.

Н. Зелов

ВО ИМЯ ПОБЕДЫ

В дни героической борьбы советского народа с гитлеризмом родилось немало замечательных сочинений, составивших музыкальную летопись Великой Отечественной войны. Они звучали не только у нас в стране, но и далеко за ее пределами, рассказывая народам многих стран о мужестве, стойкости советских людей.

В наших архивах¹ собрано множество статей зарубежной прессы об исполнении произведений советских композиторов на мировой концертной эстраде в годы войны. Сохранились также многочисленные отклики (письма, телеграммы) выдающихся деятелей музыкального искусства и просто слушателей.

Летом 1942 года военные самолеты через Иран, Северную Африку и Южную Америку доставили из СССР в США микропленку партитуры Седьмой симфонии Д. Шостаковича. Оркестр Национальной радиовещательной компании 19 июля 1942 года сыграл это произведение. Дирижировал Артуро Тосканини. «Счастлив исполнять Вашу Седьмую симфонию, — телеграфировал он Д. Шостаковичу. — Она произвела на меня глубокое впечатление».

За несколько дней до исполнения симфонии Дмитрий Дмитриевич обратился к А. Тосканини, артистам оркестра, американским слушателям с письмом, в котором говорилось: «Симфония исполняется в дни, когда свободолюбивые народы мира ведут ожесточенную борьбу с общим врагом — германским фашизмом. Когда я работал над Седьмой симфонией, я думал о ненависти к врагу, о любви к людям, идеалах передового человечества, о нашей грядущей победе. Симфония сочинялась мною в моем родном городе Ленинграде, в дни, когда враг рвался в этот прекрасный город. Мое оружие — это музыка, и я пытался вложить в мою Седьмую симфонию те чувства, которыми обладает наш народ.

Мы воюем за свет против тьмы, за культуру против тирании, за гуманизм против варварства».

После премьеры на имя Д. Шостаковича были присланы сотни телеграмм с восхищенными отзывами о симфонии. Пришли телеграммы от И. Менухина, Л. Стоковского, П. Робсона, Ч. Чаплина, С. Кусевицкого... «Я поражен величием Вашей симфонии, — читаем в одной из них, — и ожидаю возможности встретиться с Вами еще раз, когда война будет окончена. Мои мысли постоянно с Вами. Леопольд Стоковский».

В том же 1942 году началась регулярная переписка Союза композиторов с некоторыми выдающимися музыкантами.

«За последнее время появился ряд новых произведений советских композиторов, в том числе, скрипичные концерты Арама Хачатуряна, Виссариона Шебалина и Льва Книппера, — писал 25 ноября 1942 года председатель оргкомитета Союза композиторов СССР Р. Глиэр скрипачу Й. Сигети, — и мы хотели бы познакомить Вас с этими партитурами, так же как и с другими скрипичными произведениями советских композиторов. Посылаем Вам немного нот. Мы будем рады получить от Вас сведения о Ваших выступлениях и творческих планах».

Ноты новых работ советских авторов были посланы также Я. Хейфецу, А. Рубинштейну, В. Горовицу.

Зарубежные слушатели проявили большой интерес и к советской музыке, написанной до войны. Сотни газетных вырезок свидетельствуют о триумфальном успехе Фортепианного и Скрипичного концертов А. Хачатуряна, Первого и Второго скрипичных концертов С. Прокофьева, прозвучавших в исполнении Я. Хейфеца и Й. Сигети (последний сыграл Второй скрипичный концерт С. Прокофьева в 1943 году свыше десяти раз).

Большой популярностью в США, Канаде, Алжире и многих других странах пользовались увертюра к опере «Кола Брюньон» Д. Кабалевского, «Токката» А. Хачатуряна, произведения С. Прокофьева, Ю. Шапорина, В. Шебалина.

Вот что писали С. Прокофьеву сотрудники советского посольства в январе 1944 года: «11 января в Генеральном консульстве в Нью-Йорке состоялось первое исполнение Вашей Седьмой фортепианной сонаты. Сонату исполнял Владимир Горовиц. Среди присутствующих были Артуро Тосканини, Бруно Вальтер, Артур Родзинский, Александр Гречанинов,

_________

¹ Публикуемая статья подготовлена по материалам Государственного Центрального архива Октябрьской революции СССР.

Фотокопия черновика телеграммы, которую Д. Шостакович направил в 1943 году руководителям Национального совета американо-советской дружбы в ответ на их приглашение посетить США

музыкальные критики крупнейших газет, редакторы музыкальных журналов и видные представители музыкальных кругов. Соната имела громадный успех».

В годы войны во многих странах проводились музыкальные недели, посвященные творчеству Д. Шостаковича, С. Прокофьева и других выдающихся советских композиторов. В архиве ВОКСа сохранились программы ряда вечеров советской музыки. Так, например, 28 апреля 1944 года в Алжире исполнялись Квинтет Д. Шостаковича, Увертюра С. Прокофьева, девять песен В. Белого. Концерт прошел с большим успехом. 3 мая 1944 года программа была повторена, и вновь при переполненном зале. В июне 1944 года там же состоялся второй концерт советской музыки. На сей раз прозвучали «Здравица» С. Прокофьева, Четвертый квартет Р. Глиэра, «Скерцо» Н. Мясковского, «Токката» А. Хачатуряна, «Украинский квинтет» Б. Лятошинского, сюита из музыки к спектаклю «Много шума из ничего» Т. Хренникова, песни А. Александрова («Священная война»), В. Соловьева-Седого («Вечер на рейде», «Играй, мой баян»), Д. Шостаковича («Клятва»), М. Блантера («Моя любимая», «Песня о Ленинграде»).

Концерты из произведений наших композиторов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Зелов

ВО ИМЯ ПОБЕДЫ

Содержание