А вот любительская хоровая капелла, где нот почти никто не знает, где придется работать с очень «сырым материалом», начинать все самому — вот это да! Свою любовь к музыке, свой энтузиазм, готовность работать без устали молодой музыкант сумел вдохнуть в шестьдесят человек самых разных профессий. Впрочем, особых усилий для этого не потребовалось, они сами не мыслят своей жизни без музыки, без пения.

Хоровая академическая капелла — спутник филармонии. В наш космический век это модно — иметь при филармонии спутников. Но как часто, едва выйдя на орбиту, они сгорают! Этот не сгорит: у него закваска добротная. И огромная жадность к работе. К тому же капелла уже познала вкус и радость первой победы: в шкафу у директора филармонии хранится диплом первой степени, полученный капеллой на республиканском конкурсе любительских коллективов. На дипломе стоит подпись Д. Шостаковича.

Кстати, эта победа дает капелле право на получение звания народной. Сколько раз уже писал по этому поводу Ю. Юровский в Министерство культуры РСФСР, сколько раз получал в ответ туманные обещания, а воз и ныне там. Омская хоровая капелла должна наконец получить то, что завоевала по праву своим самоотверженным трудом.

*

В этот вечер афиша обещала произведения Грига: сюита «Пер Гюнт», «Норвежские танцы», Концерт для фортепиано с оркестром. С оркестром? Нет, это еще не тот, будущий симфонический оркестр. И не приезжий. Грига играет оркестр народных инструментов — тоже спутник филармонии и тоже дипломант первой степени. Его биография очень похожа на биографию академической капеллы. И состоит он из таких же энтузиастов, для которых музыка — их вторая жизнь. Творческий диапазон оркестра велик: тут и «Неоконченная симфония» Шуберта, и произведения советских авторов. Пять сольных программ, десятки выступлений в городских Дворцах культуры и сельских клубах — таков его послужной список.

Прошлым летом оркестр выезжал на гастроли, хотя это было связано с большими трудностями: ведь его участники работают в разных учреждениях. Есть на севере Омской области Тевризский район. Расстояние до него по масштабам нашей страны недальнее, а вообще-то от Омска до леспромхозов Тевризского района вполне можно втиснуть несколько европейских стран. Вот туда, в гости к лесорубам, и отправился оркестр. Об этих гастролях не писала центральная пресса. Но разве менее дорога оркестрантам коротенькая заметка в районной газете? Им не устраивали оваций зарубежные зрители, как их прославленным землякам, но разве менее почетны и дороги аплодисменты лесорубов?

Выступает женская группа Омского хора

*

В Омске любят музыку, жадно тянутся к музыкальным знаниям. И потому с каждым годом все труднее доставать билеты на концерты, особенно симфонические. Когда на гастроли приезжает Новосибирский оркестр, в филармонии с утра до вечера трезвонят телефоны: «Просим продлить выступления оркестра! Множество желающих не смогли попасть на концерт. Помогите!»

Аппетит приходит во время еды: того, что есть, омичам уже недостаточно. Новый зал Дома союзов? Но в нем всего четыреста мест. Поэтому с такой настойчивостью добивался Ю. Юровский в Москве разрешения на постройку концертного зала. Одна победа уже одержана: в Омске будет летний зал. Выбрано место, есть проект, дело за строителями. А там и недалеко до того времени, когда в центре города вырастет огромное светлое здание из стекла и бетона. И в нем будет играть молодежный симфонический оркестр. Свой оркестр. Почему обязательно молодежный?

— Пусть это будут выпускники консерваторий, — улыбается Ю. Юровский, — чтобы не говорили, что Юровский переманивает музыкантов из других оркестров. Оркестр и концертный зал — это наши ближайшие мечты.

Е. Эпштейн

ПОЗДРАВЛЯЕМ ЮБИЛЯРОВ

Исполнилось шестьдесят лет видному советскому ученому-теоретику, доктору искусствоведения, профессору Сергею Сергеевичу Скребкову (родился 3 апреля 1905 года).

Многочисленные труды С. Скребкова посвящены теории и истории музыки, эстетике и музыкальной акустике.

Одна из основных тем, интересующих юбиляра на протяжении многих лет, — вопросы полифонии. Им созданы учебное пособие «Полифонический анализ» (1940), первый советский «Учебник полифонии» (1951), популярная брошюра о полифонических формах (1962), фундаментальное исследование «Теория имитационной полифонии», подготавливаемое к печати в издательстве «Музыка».

Большое внимание уделяет С. Скребков истории развития различных музыкальных форм. Этой теме была посвящена его докторская диссертация, защищенная в 1945 году, исследование по истории русской хоровой музыки XVII и XVIII веков. В настоящее время он заканчивает обширную работу о художественных принципах стилей в европейской музыке от эпохи Ренессанса до наших дней. Известны труды юбиляра и в области гармонии. В 1963 году подготовлена к печати книга о гармонии в современной музыке (на материале творчества Дебюсси, Скрябина, Прокофьева и Шостаковича).

Интенсивную научную работу С. Скребков сочетает с учебно-педагогической. С 1935 по 1941 год, ведя преподавательскую работу в Московской консерватории, он одновременно заведовал кафедрой теории музыки в Московском заочном музыкально-педагогическом институте, с 1944 по 1948 год руководил кафедрой и был деканом теоретико-композиторского факультета Института им. Гнесиных. Последние 16 лет С. Скребков возглавляет кафедру теории музыки Московской консерватории.

Долголетняя педагогическая практика С. Скребкова нашла отражение в ряде пособий по музыкально-теоретическим курсам: «Учебник гармонии» (1953), «Хрестоматия примеров по гармоническому анализу» (1949) написаны совместно с доцентом О. Скребковой, «Учебник анализа музыкальных произведений» (1956) и др. Все они не раз издавались в нашей стране и за рубежом.

С. Скребков — активный участник дискуссий в Союзе композиторов, на страницах музыкальной печати. Он выступает с докладами и лекциями в различных городах Советского Союза и за рубежом, ведет большую общественную работу.

Пример

21 апреля исполняется шестьдесят лет музыковеду и критику Григорию Борисовичу Бернандту.

Начиная с 1939 года он систематически выступает в музыкальной печати. Наряду со статьями по истории русской музыкальной культуры Г. Бернандт опубликовал в периодической печати ряд материалов о творчестве Н. Мясковского и А. Веприка, трудах Б. Асафьева и А. Альшванга.

Жизни и творческому наследию С. Танеева посвящена большая монография Г. Бернандта («С. И. Танеев», Музгиз, 1950), до сих пор являющаяся одной из основных работ о выдающемся русском композиторе, педагоге и теоретике. Г. Бернандту принадлежит также содержательное исследование «В. Ф. Одоевский» (Музгиз, 1956). Составлен, отредактирован и прокомментирован Г. Бернандтом сборник статей А. В. Луначарского «В мире музыки» («Советский композитор», 1958).

Ряд трудов Г. Бернандта адресован широким кругам любителей искусства. В 1957 году вышел из печати справочник «Советские композиторы», подготовленный им совместно с А. Должанским. В 1962 году вышел в свет подготовленный Г. Бернандтом обширный «Словарь опер», содержащий богатый фактический материал обо всех операх, впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и Советском Союзе с 1736 по 1959 год включительно. Значительная часть материалов этого справочника разыскана автором в архивах, многие сведения восстановлены по малоизвестным документам. Помимо ценных исторических данных, в книге даны уточнения и исправления ошибок, имевших место в некоторых работах по истории оперы в России.

Недавно Григорий Борисович подготовил к печати еще одну капитальную работу. Это большой (100 печ. л.) словарь отечественных (русских и советских) писателей о музыке — история нашего музыкознания с его зарождения до сегодняшних дней.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Выступает женская группа Омского хора

*

Е. Эпштейн

ПОЗДРАВЛЯЕМ ЮБИЛЯРОВ

Пример

Содержание