Новая роль

КИТРИ, ОНА ЖЕ — ДУЛЬЦИНЕЯ...

Кто не танцевал в неподвластном времени «Дон-Кихоте» знаменитую партию Китри! Традиция исполнения этой роли так богата, что, кажется, здесь уже невозможно «сказать» новое слово.

Однако не далее чем в прошлом сезоне появилась в Большом театре неподражаемо академичная, царственная Китри — Елена Рябинкина. А в нынешнем мы познакомились с Екатериной Максимовой.

То, что ее работа ничем не напоминает интерпретацию Рябинкиной, — не диво. Слишком различны дарования молодых артисток. Куда интересней, что Китри — Максимова вообще не напоминает ни одной известной исполнительницы. И здесь, конечно, кроме поздравлений дебютантке, — дань серьезнейшего восхищения готовившей это выступление Галине Улановой и бессменному педагогу Кати еще со школьных лет — Елизавете Павловне Гердт.

В чем же новизна Китри — Максимовой? Пожалуй, не в том даже, что так оригинален ее облик, ее манера держаться, вся ее на редкость забавная повадка. В первом действии, в первом выходе, перед нами существо, еще не вышедшее из детского возраста, возраста шуток, «розыгрышей», капризов. Испанский костюм и гребень в высокой прическе выглядят так, словно героиня «нарядилась взрослой». И хотя перед нами настоящая прима, одетая и причесанная как положено, мы легко можем представить себе эту Китри, с торчащими косичками, в коротком платье. Жизнь для героини Максимовой пока веселый карнавал. Все ее бесчисленные вариации — с веером, с кастаньетами, с тамбурином — овеяны очаровательным, детски запальчивым азартом (мол, посмотрите, как я умею!)...

Первое действие в трактовке Максимовой не просто каскад соло и задиристых диалогов с Базилем. Первое действие для нее прежде всего торжественное «введение» в хореографию партии. Вот Максимова танцует крошечное соло перед Дон-Кихотом, и по неожиданно обозначившейся кантилене движений, вдруг проскользнувшему в пластике выражению томности мы угадываем Дульцинею классической картины «Сна». Вот, сопровождаемая алыми плащами тореадоров, остро акцентируя каждое верчение, Максимова прочерчивает какую-то особенную, вихревую диагональ туров. И в этой властной, пронизанной радостью бытия виртуозности уже намечаются контуры финального па-де-де. Итак, в первом действии балерина дает не одно обещание. И все обещания выполняет.

Фото Л. Жданова

Выполняет так, что мы невольно вспоминаем недавний дебют Максимовой в партии Авроры. В сопоставлении этих двух работ особенно очевидны сегодняшние возможности балерины. Вспомните Аврору в картине «Нереид» и Китри в картине «Дриад». И там и здесь чистая классика. Но Максимова в виденьях «Спящей» действительно подобна легкой тени, лунному блику. А ее Китри в «Сне» при всей поэтичности ярка, подвижна; это преображенная героиня, в которой при всей ее строгости и классичности нет-нет да мелькнет та «смешинка», которой искрится самое начало спектакля. Аврора в финальном дуэте у Максимовой проникновенно лирична. Несмотря на всю его парадность, она даже задумчива. Напротив, финальное па-де-де у Китри безудержно в своей энергической, даже наступательной манере. Здесь ясная грань между двумя образами — свидетельство абсолютного владения Максимовой стилем хореографии Горского и Петипа.

С ее дебютом в «Дон-Кихоте» притягательность спектакля стала еще больше: в лице Владимира Васильева и Екатерины Максимовой Большой театр располагает сегодня единственным в своем роде составом для этого балета.

Е. Луцкая

НА РОДИНЕ ПАГАНИНИ

Куда только не забрасывает журналиста его профессия! Не так давно мне посчастливилось по долгу службы побывать в Италии, в Генуе, где заканчивалось строительство танкера, которому было присвоено имя Героя Советского Союза и национального героя Италии Федора Полетаева. В ожидании приемки нашими черноморскими моряками нового судна я прожил около двух недель в этом большом зеленом городе, знаменитом не только крупнейшими судостроительными заводами и верфями, но и тем, что здесь родились Христофор Колумб и Никколо Паганини.

За две недели в Генуе произошло немало интересных событий: открытие (впервые в Италии) промышленной выставки Советского Союза, успешное выступление молодых советских певцов, совершенствующих свое мастерство в Милане. И, наконец, встречи с партизанами-коммунистами, боевыми друзьями Федора Андриановича Полетаева — русского Гарибальди, как называют его многие генуэзцы и его товарищи по оружию. Нам особенно полюбился бывший заместитель командира бригады Гарибальди, партизан «Карло» (настоящее его имя Джиованни Батиста Лазания). Этот удивительно обаятельный человек (ныне генуэзский адвокат) помог нашей группе журналистов разыскать виллу «Спинолла» в городе Рапалло, где в 1922 году был заключен Рапалльский договор. Он же привез нас в Палаццо Джорджиа, где в апреле — мае того же года проходила Генуэзская конференция. Здесь теперь находится муниципалитет Генуи. Во внутреннем дворике Палаццо стоит мраморный памятник композитору Мазини, а на втором этаже, рядом с большим залом Христофора Колумба, хранятся флаг и герб города Генуи и тут же в застекленном сейфе скрипка великого Паганини работы известного итальянского мастера Джузеппе Гварнери дель Чезу.

Ежегодно 12 октября, в день Колумба, в присутствии президента Италии и почетных гостей торжественно снимают с застекленного сейфа сургучную печать и передают скрипку лауреату очередного конкурса, им. Паганини (конкурс заканчивается обычно 10 октября), исполняющему на ней произведения великого генуэзца.

Последний раз в октябре прошлого года почетное право играть на замечательном инструменте было предоставлено одному из лучших

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Новая роль

КИТРИ, ОНА ЖЕ — ДУЛЬЦИНЕЯ...

Фото Л. Жданова

Е. Луцкая

НА РОДИНЕ ПАГАНИНИ

Содержание