НОТОГРАФИЯ

Р. Бойко. «Василий Теркин». Оратория для баритона, сопрано, хора, чтеца и оркестра. Шесть романсов из цикла «Весенний мираж» на слова А. Исаакяна. Песни народов СССР для смешанного хора без сопровождения; обработка Р. Бойко. «Песенка в лесу». Опера для детей в одном действии.

Недавно вышедшие из печати произведения Р. Бойко принадлежат к различным жанрам: оратория, детская опера, романсы, хоровые обработки.

Оратория «Василий Теркин» для баритона, хора, чтеца и симфонического оркестра состоит из одиннадцати эпизодов, и от одного к другому слушатель идет вместе с героем через все его испытания, горести и радости, по руинам и пожарищам, по изрытой и выжженной родной земле и расстается с ним на дороге к Берлину.

Композитор стремится сосредоточивать свое внимание на главном, что определяет образ русского солдата, образ всего русского народа: стойкость, мужество, геройство, твердая вера в лучшее завтра. Уже во «Вступлении» (рассказ о чистой колодезной воде, о здоровой пище, о шутке и о самом дорогом — правде, «как бы ни была горька»), построенном в куплетно-вариационной форме на широком песенном мотиве, устанавливается эмоциональная доминанта всего произведения в целом. Эпизод «О любви» — дуэт Девушки и Теркина — выдержан в распевной манере старых протяжных народных песен.

Следующие эпизоды являются более «массовыми», раздвигающими рамки повествования. Жанровую картину «Родная сторона» сменяет суровая походная «Песня о шинели» с четким, суховатым ритмом, а за ней — симфонический фрагмент «Гнев народный». Неровный задыхающийся ритм 10/8, гармоническая неустойчивость, «вьюжная мгла» басов, тематические «разрывы» — все это призвано передать состояние напряженной, отчаянной борьбы. «Гнев народный» — кульминация всей оратории. Идущий за ним переломный эпизод «После боя», слегка импрессионистски звучащий, как вздох усталости и облегчения, знаменует переход ко все более светлым тонам. Уверенность в приближающейся победе несут в себе «Про медаль» и инструментальное интермеццо «Гармонь», и даже «Песня девушки» с ее скорбными, причитающими интонациями уже не может сдержать словно убыстряющийся ритм финала, омрачить нарастание радости и торжества в заключительных страницах, посвященных «Матери — земле родной».

В то же время, говоря об оратории, нельзя пройти мимо известного ее недостатка: некоторой «одноцветности» звучания, заметного преобладания мужских голосов, а также мелодико-ритмической ограниченности.

Романсы из вокального цикла «Весенний мираж» на слова А. Исаакяна примечательны свойственным Бойко стремлением к демократизации камерного жанра. Это проявляется и в самом отборе текстов — искренне лирических, отмеченных задушевностью чувств и поэтичностью образов. Армянский колорит дан в музыке только намеками, без традиционного «ориентализма». Отчетливый диатонический мотив лежит в основе каждого романса, лишь изредка расцвеченный узорными мелизмами. Уместно применяется «шубертовское» перекрашивание мажоро-минора («Первые слезы», «К сыну», «Ранен в сердце я»), также неожиданно превращающееся в одну из национальных примет цикла, в котором оба далеких, казалось бы, друг от друга «соавтора» — поэт и композитор — сходятся в одном, зато очень важном — в гармоничном восприятии жизни с ее светом и тенью. Из всех шести пьес, довольно ровных, память отмечает «Первые слезы» и «Черного орла» (в прекрасном переводе Блока), с их цельностью чувства.

Коллекция из восемнадцати обработок народных песен для смешанного хора без сопровождения накапливалась в течение нескольких лет. Некоторые песни записаны самим композитором. Циклом в точном значении этого слова сборник назвать нельзя: подбор материала в нем довольно пестр, исполнение их в одном концерте было бы весьма громоздким предприятием, кроме того, пьесы отмечены разной степенью трудности. Если некоторые из них обработаны в расчете на любительский коллектив, то большинство хоров требует профессионального ансамбля. Сами обработки сделаны творчески индивидуально, с «выращиванием» голосов из основного напева. Это дает право рассматривать многие обработки как авторские произведения на народные темы.

Одноактная детская опера «Песенка в лесу» (либретто Я. Якима и Р. Бойко по сказке Я. Якима) внешне непритязательна, однако за этой непритязательностью ощущается большая творческая работа. Конструктивное решение подсказано сюжетом: лесные обитатели повторяют, каждый по-своему, песенку, услышанную от девочки, гулявшей в лесу. Возникают вариации, где элементы песенки-темы переплетаются с интонациями, характеризующими тот или иной персонаж сказки. Такой прием, предоставляя простор для изобретательности, в известной степени удерживает от пестроты и внешней иллюстративности, свойственной подчас такого рода музыке. Однако главное достоинство оперы не в этом. Ее обаяние — в «серьезности» музыки, в уважении к маленьким исполнителям и слушателям. В «Песенке в лесу» нет ни снисходительной улыбки, ни угодливого заигрывания; в ней все «по-настоящему», но в границах детских возможностей. Теплый солнечный свет заливает этот маленький театрализованный концерт, в котором участвуют дятел, медведь, ежи, бабочки, журавли и лягушки, так же верящие в правдивость всего происходящего, как и сам автор. На этом фоне только два танца бабочек выглядят несколько «вставными номерами», словно композитор вдруг усомнился в верности избранного пути и решил чуть-чуть «модернизировать» музыку.

Всем известно, что детские оперы никому пока» лавров и популярности не принесли, и все же их писали и пишут, хотя и чрезвычайно редко, но зато всегда с любовью и от сердца. Надо надеяться, что Бойко еще не раз вернется в мир детской музыки, где он чувствует себя так уверенно и уютно.

Ю. Объедов

Новые грамзаписи

КЛАССИЧЕСКАЯ МУЗЫКА

Брамс. Малер. Циклы романсов (Н. Юренева и Т. Салтыкова, фортепиано).

Гайдн. Сонаты №№ 41, 24. Лист. Концертный этюд. Долина Обермана. (А. Бахчиев, фортепиано).

Гендель. Соната для скрипки и фортепиано. Брамс. Скерцо для скрипки и фортепиано. М. де Фалья — П. Коханский. Испанская народная сюита (Л. Коган, скрипка, и Н. Вальтер, фортепиано).

Рахманинов. Третий концерт для фортепиано с оркестром (Е. Могилевский и симфонический оркестр Московской филармонии, дирижер — К. Кондрашин).

Римский-Корсаков. Кантата «Свитезянка» (хор и Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, солисты — А. Яковенко и В. Махов, дирижер — Е. Акулов).

Римский-Корсаков. Прелюдия-кантата «Из Гомера» (женская группа Республиканской русской хоровой капеллы, симфонический оркестр Московской филармонии, солистки — М. Миглау, Н. Исакова, Г. Королева, дирижер — Е. Светланов).

МУЗЫКА СОВЕТСКИХ АВТОРОВ

П. Барисон. Вторая симфония (оркестр Латвийского радио под управлением Э. Тонса).

Р. Гринблат. Впечатления. Я. Иванов. Вариации — этюды (Г. Стаде, фортепиано).

И. Дунаевский. Баллада о пионере Вите Черевичкине, слова М. Матусовского. Баллада о Ежике, слова С. Болотина и Т. Сикорской (хор и симфонический оркестр Центрального Дома детей железнодорожников, дирижер — С. Дунаевский).

Песни юбилейного праздника 25-летия Советской Литвы (республиканский хор Литовского радио, под управлением Л. Абарюса и духовой оркестр).

С. Прокофьев. Вторая соната для скрипки и фортепиано (Л. Коган и Н. Вальтер).

Ю. Шапорин. Оратория «Доколе коршуну кружить» (Государственный академический хор под управлением А. Свешникова, Государственный симфонический оркестр СССР, солисты — Л. Авдеева, М. Решетин, дирижер — Е. Светланов).

Д. Шостакович. Восьмой квартет (переложение для струнного оркестра). Я. Ряятс. Концерт для струнного оркестра (струнный оркестр Государственной средней художественной школы Литовской ССР под руководством С. Сондецкиса).

СОВРЕМЕННАЯ ЗАРУБЕЖНАЯ МУЗЫКА

Э. Вилла-Лобос. Шорос № 10 (хор и Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения, дирижер — Б. Хайкин).

Дж. Гершвин. Симфоническая картина «Порги и Бесс». Композиция и оркестровка Р. Беннета (Государственный симфонический оркестр СССР, дирижер — К. Иванов).

А. Рольдан. Три маленькие поэмы для оркестра (Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, дирижер — Энрике Гонсалес Мантичи).

X. Вальдес. Кубинская сюита (Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио под управлением Б. Хайкина).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НОТОГРАФИЯ

Ю. Объедов

Новые грамзаписи

Содержание