К ПРОБЛЕМАМ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ

«Воццек» и музыкальный экспрессионизм

Ю. Келдыш

Вот уже сорок лет не умолкают споры, вызванные оперой австрийского композитора Альбана Берга «Воццек». Несколько отрывков из нее впервые прозвучали на очередном фестивале «Всеобщего немецкого музыкального союза» во Франкфурте-на-Майне летом 1924 года, а в конце следующего, 1925 года она была целиком поставлена на сцене Государственного оперного театра в Берлине. До этого мало известное широким кругам имя автора «Воццека», одного из ближайших учеников и последователей Шёнберга, сразу стало в центре внимания музыкальной общественности. Резкие разногласия в оценке оперы обнаружились уже в период длительного ее разучивания (потребовалось 137 репетиций для того, чтобы исполнители могли овладеть непривычным для них строем музыки), но особенно острый характер приняли они после берлинской премьеры.

Ожесточенной полемикой сопровождались и следующие постановки «Воццека». В 1926 году в Праге оперу запретили после нескольких спектаклей, что вызвало энергичный протест со стороны видных чешских музыкальных деятелей (в том числе Л. Яначека и З. Неедлы). Третьей по счету была ленинградская постановка, состоявшаяся в присутствии автора¹. Вслед за тем «Воццек» утверждается на сценах ряда европейских городов. До 1936 года его поставили в 29 театрах. Установление нацистского режима в Германии и Австрии и вспыхнувшая вскоре мировая война задержали дальнейшее распространение оперы Берга. Но в послевоенные годы она снова восстанавливается на многих сценах Европы и Америки. Эти возобновления вызвали новую волну споров, хотя тон их стал более сдержанным и спокойным, поскольку сейчас «Воццек» представляется уже в значительной мере историческим явлением.

_________

¹ Композитор отметил очень высокий уровень исполнения его оперы в Ленинграде: «Оркестр превосходно справился со своей задачей... а певцы меня совсем поразили. У нас нет таких голосов» (Альбан Берг о «Воццеке». «Рабочий и театр», № 25, 1927).

Альбан Берг, принадлежащий наряду со своим учителем Шёнбергом и соучеником и другом Антоном Веберном к виднейшим представителям так называемой «венской атональной школы», занимает в этой триаде особое место. Он выделяется не только как наиболее даровитый, но и как самый чуткий душевно тонкий и отзывчивый к человеческим страданиям художник. С наибольшей полнотой эти качества проявились именно в «Воццеке».

В основу оперы Берга положена одноименная пьеса рано умершего немецкого писателя, публициста и драматурга Георга Бюхнера (1813 –1837), проникнутая гневным протестом против социального неравенства, лживости и лицемерия эксплуататорского строя. Композитор познакомился с ней весной 1914 года, когда бюхнеровская пьеса была поставлена на венской камерной сцене, и тогда же у него возникла мысль об опере.

Обращение к реальному жизненному сюжету, в центре которого находится образ простого солдата, убившего из ревности свою возлюбленную, представлялось неожиданным и смелым, с точки зрения канонов шёнберговской школы. Есть сведения о том, что Шёнберг отнесся неодобрительно к выбору своего ученика, заявив, что музыке более близки ангелы, чем денщики, и лишь много позже он признал оперу Берга. Сюжетно «Воццек» в большей степени примыкает к линии оперного веризма, нежели к таким образцам экспрессионистской музыкальной драматургии, как «Саломея» и «Электра» Р. Штрауса или шёнберговские театрализованные монодрамы — «Ожидание», «Счастливая рука»².

Взволновавшая композитора драма Бюхнера приобрела для него особое значение в свете событий ближайших лет. Началась мировая война. Призванный в армию, Берг очень скоро смог убедиться, насколько не соответствовал подлинный характер этой войны официальной патриотической пропаганде. Горячий протест вызывают у него бессмысленность приносимых жертв, грубость и бесчеловечность отношения высших чинов к подчиненным, бездушная формалистика и казенщина воинской дисциплины.

Размышления и переживания, связанные с пребыванием композитора на военной службе, отразились в работе над «Воццеком», к которой он возвращается после демобилизации в 1917 году.

О настроениях Берга в этот период красноречиво говорит его замечание в письме, написанном поокончании либретто оперы: «Эта «проклятая война!» — единственное слово, которое мы находим в бетховенских письмах по поводу тогдашней войны»¹.

Опера была в основном написана в промежуток между 1918 и 1920 годами, а к апрелю 1921 года завершена ее оркестровка.

Это был период тяжелого экономического, социального и духовного кризиса для «побежденных» стран — Германии и Австрии. Шовинистический угар военных лет сменяется в настроениях немецкой и австрийской интеллигенции унынием, депрессией и растерянностью. Сознавая необходимость решительных перемен в установившемся строе жизни, она в подавляющей своей массе не видела перед собой ясного пути. Недовольство существующей действительностью вызывало жгучий протест и жажду активного действия, но что следовало предпринять Для того, чтобы исправить положение, во имя каких целей протестовать и бороться, — этого она не знала. Поэтому ее протест оставался большей частью беспочвенным и выливался в форму анархического «бунта личности», нередко соединявшегося с открытым уходом от жизни в сферу мистицизма и «чистой духовности».

На этой почве в искусстве расцветает экспрессионизм — направление, возникшее еще в 1900-х годах, но особенно широко распространившееся после первой мировой войны. В творчестве художников-экспрессионистов появляются в это время новые мотивы, начинают звучать ноты социального протеста и осуждения лицемерной буржуазной морали. Однако этот обличительный пафос носил, как правило, стихийно индивидуалистический характер и был лишен позитивного, утверждающего начала.

Весьма разнородную по своим социальным и политическим воззрениям группу художников, связанных с течением экспрессионизма, объединяло присущее им всем ощущение «бездорожья» и тупика, выход из которого может быть достигнут только с помощью какого-то грандиозного взрыва и всеобщего потрясения устоев. «Катастрофа катастрофы» — так определяет это мироощущение В. Гаузенштейн. «Антибуржуазность» экспрессионистов далеко не являлась последовательной. Восставая против сытого довольства и спокойствия господствующих классов, против пошло размеренного и обеспеченного бюргерского образа жизни, они, за редкими, единичными исключениями, не могли выйти за пределы

_________

¹ H. F. Redlich. Alban Berg. The Man and bis Music. London, 1957, p. 77.

² В числе ближайших предшественниц «Воццека» называют обычно оперу Ф. Шрекера «Дальний звон», поставленную в Вене в 1912 году. Бергом был сделан ее клавир, изданный «Универсальным издательством». Но эта, банальная по содержанию и крайне эклектичная по стилю, опера едва ли могла оказать существенное влияние на автора «Воццека».

¹ Цит. по ст.: Kurt Вlaukорf. Autobiografische Element in Alban Bergs «Wozzeck». «Osterreichische Musikzeitschrift», 1954, № 5, S. 157.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К ПРОБЛЕМАМ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ

«Воццек» и музыкальный экспрессионизм

Ю. Келдыш

Содержание