Выпуск № 3 (304) | 1964 - страница 37

Все эти бегло охарактеризованные черты стиля Мясковского являются теми художественными метами, по которым безошибочно узнается современный художник.

Теперь хотелось сказать еще о народно-песенных, танцевальных, жанрово-бытовых образах в творчестве композитора.

Живительная роль фольклора в демократизации общего строя его музыки, в создании реалистических конкретных художественных образов очевидна. Достаточно вспомнить скерцо Пятой симфонии или финал Шестой, который отнюдь не стал сюитой из песен, а представляет собой монументальную фреску ярчайших драматургических контрастов. В большинстве случаев жанровый характер выявляется преимущественно в оригинальном интонационном материале, проникнутом духом народности.

Одна из излюбленных Мясковским жанровых форм — колыбельная. Ее стилистические признаки выступают очень наглядно: повторяемость основного тематического зерна медленный темп, мерность «произнесения» мелодико-интонационных оборотов.

Мясковский охотно обращается к этому жанру для выражения то элегической задумчивости, то глубокой печали, теплоты и задушевности.

В общем контексте Двадцать второй симфонии-баллады (о Великой Отечественной войне) колыбельная — главная тема средней части — выражает скорбь и глубокое сострадание к людям.

В первой теме второй части Пятнадцатой симфонии столько эмоционального тепла, что вывод напрашивается сам собой: такие лирические страницы легко находят путь к сердцу слушателя.

Пример

В плане философского обобщения решен известный «колыбельный» эпизод (соло челесты) из скерцо Шестой симфонии. В нем композитор использует интонацию «Dies irae» и мелодические обороты, напоминающие плач Юродивого, естественно объединяя их в диатонической мелодии русского склада. Важную роль здесь играет и ладовая окраска — последования натуральных ступеней, преобладание субдоминантовой сферы, столь характерной для русской народной музыки.

Пример

Из приведенных примеров ясно, что жанровая природа тематического материала симфоний содействовала убедительному воплощению идейно-художественных замыслов. Темы в духе колыбельных всегда несут с собой особую человечность, сердечность, ласку. Это можно сказать и о кантате «Кремль ночью», о Четвертой, Седьмой, Четырнадцатой, Восемнадцатой симфониях.

Жанром колыбельных не исчерпывается близость сочинений Мясковского к народным истокам. Привлекательность музыки, например, Пятой симфонии обусловлена также и тем, что в основу скерцо положен чудесный напев народной колядки. При этом скерцо не стало «венком» изящных обработок в народном стиле; оно явилось произведением, давшим, — говоря словами композитора, — «чисто жанровой картине колядования вполне законченное выражение». В первой части одинаково пленительно звучат свирельный наигрыш мелодии и величавый напев «военной дружины» (темы главной и побочной партии). Многие другие оригинальные по содержанию и форме мелодии также выдержаны в духе подлинных народных песен и танцев. Вот, например, танцевальные главные партии Четырнадцатой и Восемнадцатой симфоний, «Дивертисмента», «Лирического концертино». Они отличаются светлым колоритом, живыми ритмами, задорными интонациями. И, конечно, такой тематизм сообщает всему произведению жизнерадостность и в целом демократизирует музыку симфонических циклов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Содержание