В гостях у магнитогорцев

— Тише, ты,— замахала на меня руками старушка-гардеробщица, когда я отворил скрипучую дверь артистического подъезда.— Капелльские поют.— И, прислушавшись, добавила: — Вот молодцы, народ у них вроде бы молодой, а божественное поют с пониманием.

«Божественное» — это «Аве, Мария» Баха, звуки которой сейчас доносились из зала драматического театра, где шла репетиция Магнитогорской хоровой капеллы.

Осторожно вхожу. В темноте зрительного зала различаю несколько человек, сидящих в центре. А на сцене... Что это? Неужели я только что слышал пение этой небольшой группы людей? Но их же так мало! На сцене нет и сорока человек!

Знакомясь в перерыве с художественным руководителем капеллы Семеном Григорьевичем Эйдиновым, сразу же задаю ему вопрос: каким образом так мощно звучит столь немногочисленный состав?

— Не вы первый спрашиваете об этом,— улыбается Семен Григорьевич.— Мне вспоминается один из наших приездов в Москву. Мы привезли «Реквием» Керубини и должны были петь его с оркестром Московской филармонии. Когда наш хор вышел перед репетицией на сцену, оркестранты иронически пожимали плечами: дескать, вот так капелла! После начальных тактов они переглянулись, а когда закончился первый номер, встали и начали аплодировать. А потом даже говорили, что мы ни в чем не уступаем прославленным хоровым коллективам. Если от их похвалы оставить только половину (вторую я отношу за счет московского гостеприимства), то и это для нас большая награда.

А секрета в общем никакого нет. Мы очень любим петь и знаем, что нас мало. Поэтому количество стараемся восполнить качеством...

На другой день я снова в гостях у капеллы. Мы сидим в небольшом кабинете С. Эйдинова в музыкальном училище (Эйдинов не только руководитель капеллы, но и директор этого учебного заведения).

— Большинство наших артистов,— продолжает вчерашнюю беседу Семен Григорьевич,— выпускники музыкального училища. Несмотря на то, что капелла довольно молода (через два года ей исполнится всего двадцать), у нее есть свои ветераны. Правда, их осталось немного, старая гвардия уступает место молодежи. Знакомьтесь: Мария Федоровна Шаппо, наш хормейстер, Георгий Леонидович Карельский, Валентина Федоровна Холопова. А вот они же восемнадцать лет назад. (Семен Григорьевич показывает фотографию, на которой тесной группой стоят молодые люди в ватниках с деревянными сундучками в руках). Это было в 1945 году, первая поездка в Свердловск на смотр хоровых коллективов Урала, Сибири и Дальнего Востока.

— Сколько с тех пор «воды утекло»!— вспоминает Г. Карельский, приехавший сюда когда-то по комсомольской путевке строить Магнитку.— На моих глазах рос город, росла его культура. Я помню время, когда концерты шли в полупустых залах. Это было очень обидно. Мы решили научить людей понимать и любить музыку. А для этого начали собственными силами проводить лекции-концерты прямо в цехах комбината.

Рассматриваю афишу лектория. Листопрокатный цех, доменный цех, мартен... И темы: «Как слушать музыку», творчество Баха, Моцарта, Бетховена...

— Помню, однажды позвонили из завкома,— продолжает Георгий Леонидович,— рабочие ночной смены просили организовать лекторий и для них.

С непривычки трудно было петь в восемь часов утра...

— В нашем лектории,— добавляет М. Шаппо,— мы поставили даже несколько опер, которые идут почти полностью с незначительными купюрами. В лекторийной работе нам, конечно, очень помогают студенты и педагоги музыкального училища.

Афиши, программы концертов, толстая тетрадь репертуара — свыше шестисот названий. Магнитогорцы заслужили славу первооткрывателей: это они впервые в нашей стране исполнили «Реквием» Керубини и «Мессу» Бетховена.

А какие репертуарные новинки ожидают слушателей в новом году?

Не так давно в архивах С. Прокофьева нашлась никогда не исполнявшаяся кантата «Песни нашей Родины» — капелла намерена ее разучить. В планах магнитогорцев интересная программа из произведений русской классики: «Иоанн Дамаскин» Танеева, «Свитезянка» Римского-Корсакова, «Поражение Сеннахериба», «Иисус Навин» и «Царь Эдип» Мусоргского.

Сейчас они разучивают цикл Б. Гибалина «Счастье трудных дорог» на слова Л. Татьяничевой и несколько хоров самодеятельных уральских авторов. А в репертуар предстоящих этим летом гастролей по Сибири войдут «Патетическая оратория» Г. Свиридова и кантата Д. Шостаковича «Над Родиной нашей солнце сияет».

Магнитогорцы много и охотно ездят. Их слышали в Донбассе и на Кольском полуострове, в Архангельске и на Украине. Трижды побывали они в Москве. И, конечно, вдоль и поперек исколесили родной Урал...

И очень досадно было узнать, что Министерство культуры РСФСР остается глухим к некоторым самым скромным просьбам капеллы, ну хотя бы по поводу необходимости приобрести костюмы. Нет, такой интересный, ищущий коллектив заслуживает самой горячей поддержки и действенной помощи!

Е. Эпштейн

КРЕПНУТ ТВОРЧЕСКИЕ СВЯЗИ

«Хари Янош» в Москве

Сцена из первого акта

Комическая опера венгерского композитора 3. Кодая «Хари Янош» прозвучала на сцене Московского музыкального театра им. К. Станиславского и Вл. НемировичаДанченко.

Постановка Л. Михайлова и Н. Кемарской, дирижер — К. Абдуллаев, художник — В. Левенталь. В заглавной роли выступил Е. Максименко. В спектакле заняты также Э. Саркисян, Г. Дударев, Т. Янко, С. Ценин, И. Петров и др. На премьере присутствовал автор.

«Луд Гидия» в Воронеже

А жители Воронежа познакомились с болгарской оперой «Луд Гидия» Парашкева Хаджиева (либретто И. Генова). Спектакль создавался в содружестве с авторами сперы и болгарскими мастерами: режиссером Пловдивского оперного театра Б. Афеяном, художником А. Поповым, балетмейстером, солистом Софийской оперы И. Тодоровым. Декорации В. Цибина. Дирижирует оперой А. Людмилин. В дни подготовки премьеры «Луд Гидия» театр тепло отметил юбилей дирижера — 60-летие со дня рождения и 45-летие творческой деятельности.

За дружеской беседой (слева направо) либреттист И. Генов, режиссер Б. Афеян, композитор П. Хаджиев

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка