ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО
А. ШОЛЬП
УКРАИНСКИЕ ПЕВИЦЫ
Лариса Руденко
Идет финал второй картины оперы «Арсенал» Г. Майбороды — эпизод столкновения арсенальцев с петлюровцами.
Никто не замечает женщины, одиноко стоящей поодаль. Видно, пришла откуда-то издалека. Ее глаза, большие и лучистые, устремленные в беспорядочно сгрудившуюся толпу, кого-то тревожно ищут: сын, арсеналец Максим, должен был тут ее встретить, но, когда он уже был близко, его захватили петлюровцы.
Долго смотрит женщина вслед сыну... В глазах матери и гнев, и боль, и скорбь. Уже не видно Максима, а она все стоит, словно застыла. Потом медленно подходит к упавшей на землю сыновней фуражке, бережно поднимает ее и, беззвучно рыдая, прижимает к груди...
Этот эпизод невелик. А память сохраняет его надолго, потому что здесь над всем доминирует образное начало. В лаконичной сцене Ларисе Руденко удалось раскрыть тему социального значения, и она становится широким обобщением. Вот почему столько в нем исторически возможного, жизненно реального. Но и в то же время по-настоящему романтичного!
«Романтический спектакль», «романтический образ» — подобные эпитеты в журнальных и газетных рецензиях уже достаточно избиты. Но не так легко и просто обнаружить в театре подлинную романтику. Гораздо чаще (особенно в оперных спектаклях) романтический пафос музыкальной драматургии подменяется ложнопонятыми, по преимуществу внешними игровыми приемами. Вместо истинной романтики откровенная ее фальсификация. И затем «романтическое», перенесенное в сферу актерского искусства, это ведь тоже своего рода амплуа. И от исполнительницы (как и от исполнителя), претендующей на это «амплуа», мы вправе требовать и красоты, и сценического обаяния, ибо в нашем представлении любая из героинь романтической оперы прекрасна.
У Руденко красивый голос, в интонациях которого угадываются возможности разнообразнейшей эмоциональной экспрессии, красивая внешность. Высокая, статная, с выразительной пласти-
Мать
«Арсенал» Г. Майбороды
кой, она как бы создана для ролей царственной Амнерис или героической Жанны д’Арк. Но для творческого облика Руденко внешняя импозантность — как бы ни была она привлекательна для зрителя — далеко не главное. Беспокойная устремленность певицы к драматургии высоких помыслов открывает перед ней заманчивые перспективы воплощения иной, несравненно более глубокой этической красоты. Это очарование женской душевности, готовности на подвиг во имя любви, во имя преданности. Надо слышать, как проводит Руденко сцену Амнерис с жрецами в последнем акте «Аиды», чтобы понять всю бездну горя, сломившего этот сильный и гордый характер. Конечно, такая Амнерис скорее несчастна, нежели коварна и жестока.
Так же, стремясь раскрыть этическую ценность музыкального образа, работала певица над клавиром «Царской невесты». И здесь — ревность, несчастная любовь, но иные обстоятельства, иное образное содержание. Руденко любит Любашу, чудесную русскую девушку; человеческое достоинство попрано, ее довели до той грани отчаяния, за которой остается уже только одно — преступление. И в этой работе Руденко, как всегда, видны настойчивость и желание возможно более верно и точно истолковать замыслы композитора. В душевной непосредственности, человечности видит артистка оправдание своей Любаши.
А рядом Кармен, сама стихия страстей. Казалось бы, здесь попытка «этического оправдания» загубленной красоты претерпит неминуемый крах. Но Руденко с блеском решает трудную задачу. Ведь действительно, в образе испанской цыганки есть эта красота, быть может, самая пленительная и опасная, красота абсолютного бесстрашия. Именно в этом обусловлены и героичность натуры Кармен, и трагизм ее судьбы. Если артистка понимает, чувствует суть этого сложнейшего образа до конца, она всегда сыграет его верно, независимо от того, сколько будет в нем «процентов экзотики» и что станет преобладать в сценическом поведении — жанровость или «лирический компонент».
Конечно, оценивая сценическое искусство Руденко, было бы излишним хвалить певицу за отсутствие в ее исполнении надуманностей или наигрыша: ведь речь в данном случае идет о высоком мастерстве. Многолетний актерский опыт, большая музыкальная культура — Руденко прекрасно владеет концертным стилем исполнения — позволяют предъявлять к ней требования по большому счету. Но можно ли на этом основании говорить только о творческих успехах и исполнительских удачах?
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Мы будем петь о новом мире! 5
- Хорошим фильмам — хорошую музыку 9
- С песней по жизни шагая... 11
- Композитор работает в кино 16
- Что волнует сегодня 19
- Прислушиваясь к «поступи мира» 27
- Говорит Герасе Дендрино 31
- Открытия и проблемы 32
- Рассказывает Д. Баланчин 42
- На спектаклях гостей 44
- Годы в студии 54
- Как работал Станиславский 64
- Первые шаги 69
- Станиславский ставит Мусоргского 72
- Уроки режиссера 78
- Письмо читателя 81
- Украинские певицы. Лариса Руденко; Клавдия Радченко 85
- Конкурс в Тулузе 89
- Путь молодого певца 90
- Артистизм и мастерство неразделимы 91
- Памяти Фейнберга 93
- Искусство дирижирования в наше время 96
- Как мы работаем 98
- Новая программа Э. Гилельса 101
- Рапсодия А. Хачатуряна 102
- Борис Гутников 103
- Встреча с молодыми ленинградцами 103
- Вместе с героями песен и оперетт... 105
- Литовский хор 106
- Оркестр румынского радио 107
- Вечер румынской музыки 108
- Камерный дуэт из Чехословакии 109
- Концерт французских гостей 109
- Малколм Сарджент 111
- Луиз Маршалл 111
- За дирижерским пультом Д. Шостакович и М. Ростропович 112
- Дружба с русской песней 114
- Курт Вайль 118
- «Patria o muerte!» 121
- Новая глава 124
- Встреча с советской песней 125
- Игорь Стравинский в Советском Союзе 127
- Французские музыканты в Москве 130
- Серьезный труд 132
- Новое издание писем Бетховена 134
- Владимир Власов 140
- Юлий Мейтус 144
- Дружеские шаржи Бориса Ефимова 146
- Новогодний тост 148
- МСЭ 150
- Если бы парни и девушки всей земли... 151
- Жизнь побеждает 153
- Живопись вторгается в музыку 154
- Итоги смотра молодежи 155
- Интересный разговор 156
- У композиторов Узбекистана 156
- Читатели поздравляют 157
- Шефы из консерватории 158
- Служение музыке 159
- Путь исканий 160
- А лекторы все ждут... 162
- Премьеры. Москва, Ленинград, Харьков, Свердловск, Донецк, Душанбе 162
- Один день в ДЗЗ 164
