Выпуск № 8 (285) | 1962 - страница 43

ницкая завоевывает горячие симпатии. 6 ноября 1884 года в Петербурге она впервые участвует в исполнении «Евгения Онегина». 10 декабря П. И. Чайковский слушает «Онегина». Главный режиссер театра Г. П. Кондратьев записал в театральном дневнике: «Сегодня на спектакле присутствовал возвратившийся из-за границы автор "Онегина", впервые увидел в своей опере Мельникова, Сионицкую и Фридэ и остался очень доволен исполнением»*. Чайковский слышал Сионицкую и в последующие годы. Он высоко ценил ее вокально-артистическое дарование. Дирижируя в 1887 году в Мариинском театре «Чародейкой», в которой партию Кумы попеременно исполняли Э. К. Павловская и Сионицкая, автор отдавал предпочтение последней; его лестный отзыв относится также и к исполнению Сионицкой партии Марии в «Мазепе».

Возрастающий успех не успокаивает Марию Адриановну; она много и упорно работает над новыми образами: Наташи («Русалка»), Гориславы («Руслан и Людмила»), Агаты («Фрейшютц»), Елизаветы («Тангейзер»), Алисы («Роберт»), Елены («Мефистофель»), Адели («Гарольд»), Антониды («Иван Сусанин»), Ольги («Нижегородцы»), Купавы («Снегурочка»), Ярославны («Князь Игорь»), Джиоконды («Джиоконда») .

В 1891 году Сионицкая переезжает в Москву. Здесь 3 сентября певица впервые выступает в Большом театре в партии Татьяны, а через два месяца участвует в первой постановке «Пиковой дамы». После одной из репетиций (27 октября 1891 г.) композитор пишет брату — Анатолию Ильичу: «Репетиции идут хорошо. Лизу поет Сионицкая (по-моему, лучше Медеи)»**. Исполнением своей оперы Чайковский остался доволен. 8 ноября он пишет тому же брату: «"Пиковая дама" прошла прекрасно; ансамбль выше всяких похвал. <...> Больше всех мне понравилась Сионицкая»***.

В следующем сезоне, 26 ноября 1892 года, состоялась премьера «Снегурочки» Н. А. Римского-Корсакова. Мария Адриановна пела Купаву. На спектакль из Петербурга приехал композитор с женой и друзьями. Впоследствии он писал: «Опера имела значительный успех. Песня Леля, ариетта Снегурочки, дуэт Купавы с царем, гимн берендеев, песня про бобра и пляска скоморохов были повторены. <...> Купава (Сионицкая) играла и пела превосходно»*.

В этом же сезоне, 27 апреля 1893 года, в Большом театре была показана опера С. В. Рахманинова «Алеко», в которой Дейша-Сионицкая исполнила Земфиру.

Спустя много лет А. В. Оссовский так вспоминал о спектакле: «Рядом с ходульным Алеко — Корсовым рельефно выделялся выразительностью, жизненностью, драматической силой образ страстной, вольной, как птица, Земфиры, созданный талантливой певицей-актрисой М. А. Дейша-Сионицкой»**. Восхищенный ее прекрасным исполнением, композитор посвятил певице романс

М. А. Дейша-Сионицкая — Лиза («Пиковая дама»). Москва, Большой театр. Фотография 1891 г.

_________

* «Чайковский и театр». М. — Л., 1940,стр. 270.

** П. И. Чайковский. Письма к близким. Музгиз, М., 1955, стр. 503.

*** Там же, стр. 504.

* Н. Римский-Корсаков. Литературные произведения и переписка. «Летопись моей музыкальной жизни». Музгиз, М., 1955, стр. 186.

** А. В. Оссовский. С. В. Рахманинов. Сб. «Воспоминания о Рахманинове». Музгиз, М., 1961, т. 1, стр. 377.

М. А. Дейша-Сионицкая — Наташа («Русалка»). Петербург, Большой театр. Фотография 90-х гг.

«Молитва» (из цикла, законченного им в октябре 1893 г., ор. 8). В 1899 году Мария Адриановна была специально вызвана дирекцией императорских театров в Петербург для участия в прощальных спектаклях М. Баттистини, в которых она исполнила партии: Валентины («Гугеноты»), Донны Анны («Дон Жуан»), Татьяны («Евгений Онегин»).

В этом же году Мария Адриановна участвует в юбилейных торжествах по случаю столетия со дня рождения Пушкина. 3-го апреля в Мариинском театре состоялся пушкинский вечер, устроенный Литературным фондом и Союзом русских писателей. В программу была включена драматическая инсценировка пушкинских «Цыган». В роли Земфиры выступила Дейша-Сионицкая. Об этом вечере петербургский критик Финдейзен писал: «Пальма первенства принадлежит г-же Сионицкой — задушевной, превосходной артистке, горячо передавшей образ Земфиры. Ее импровизация цыганской песни — более чем удачна»*.

27 мая состоялся большой юбилейный вечер в Таврическом дворце, в обширную программу которого был включен также «Алеко». Когда А. С. Аренский, составлявший программу концерта, обратился к Рахманинову за советом, кого назначить исполнителями партий в его опере, тот ответил: «Назначить и рекомендовать кого-нибудь на сольные партии я не могу, потому что очень мало или совсем не знаю петербургских певцов. <...> Мне пришло в голову, что лучше Земфиры — Сионицкой и Шаляпина — Алеко я никого не найду»**.

Приближалось к концу двадцатилетие работы Дейши-Сионицкой на русской оперной сцене. Накануне знаменательной даты Финдейзен писал в «Русской музыкальной газете»: «На днях в московском Большом театре будут чествовать артистку, деятельность которой одинаково симпатична Петербургу и Москве. Эта артистка — Мария Адриановна Дейша-Сионицкая, справляющая ныне 20-летний юбилей; в течение 8 лет г-жа Сионицкая была настоящим украшением Мариинской сцены, и эти 8 лет мне до сих пор памятны. В 1891 г. артистка неизвестно ради каких причин была переведена в Москву, к искреннему сожалению наших меломанов, но Белокаменная полюбила артистку, и в настоящее время г-жа Дейша-Сионицкая является крупнейшей силой и московского Большого театра. <...> Редко мне приходилось встречать оперную артистку, с такой правдивостью и искренностью, нередко проникновенностью исполнявшую все свои партии. Сильный, гибкий голос, прекрасно обработанный; безукоризненный драматический талант; чудесное понимание характера исполняемой роли и безусловное отсутствие стремления выставлять себя на общем фоне вокальных персонажей — таковы основные, прекрасные черты артистической натуры М. А. Дейша-Сионицкой. Я не помню ни одной слабой или даже не выдвинутой артисткой роли. Одинаково серьезно и прекрасно она передавала такие разнородные партии, как Джиоконды и Антониды, Гориславы и Агаты, Аиды и Кумы. Но были роли, в которых М. А. вполне приближалась к типу совершенства; я назову такими ее глубоко продуманное и прочувство-

_________

* «Русская музыкальная газета». СПб., 1899, № 15–16, стр. 477.

** «С. В. Рахманинов. Письма». Музгиз, М., 1955, стр. 173.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. А. Дейша-Сионицкая — Лиза («Пиковая дама»). Москва, Большой театр. Фотография 1891 г.

М. А. Дейша-Сионицкая — Наташа («Русалка»). Петербург, Большой театр. Фотография 90-х гг.

Содержание