Московитина) и Италия (пианиста Клаудио дель Прато).

Из Филиппин приедут пианисты Мария-Луиза Лонток и Бенджамин Тупас, из Мексики — пианист Андрес Акоста и виолончелист Аполонио Ариас Луна, из ФРГ — пианист Хорст Шенбек и ученики П. Казальса виолончелисты Юрген де Лемос и Вальтер Нотас, лауреаты конкурсов в Израиле и Чехословакии.

Японию будут на конкурсе представлять два пианиста (Наоюки Танеда и Изуми Татено), три скрипача — лауреат конкурса в Венеции Исо Хидео, ученик Е. Цимбалиста Хидетаро Сузуки и Иоко Кубо, а также лауреат конкурса П. Казальса виолончелист Такеичиро Хираи.

Бельгия пришлет скрипача Леопольда Дуена и виолончелиста Хуго ван де Вельда, Австрия — лауреата нескольких конкурсов пианиста Вальтера Кампера и виолончелиста Адельберта Скочича, Румынская Народная Республика — пианистку Юдит Мольнар и виолончелиста Гетца-Вольфганга Теутша.

Чехословацкая Республика будет представлена пианистами Дагмарой Шиманковой, Радославом Квапилом и Валентиной Камениковой, скрипачами Петром Мессиериуром и Иваном Штраусом, виолончелистами Яном Нидерле, Миладой Дашковой и Антонином Дудой.

Шесть музыкантов приедут из Германской Демократической Республики и столько же из Польши. Это пианисты Карин Франц, Фридрих Махер и лауреат конкурса Энеску в 1961 г. Мариетта Вольк, скрипач Хейнц Шунк и виолончелисты Хартмут Фридрих и Иозеф Шваб — дипломант Венского конкурса в 1959 году (ГДР), пианист Дяджей Стефаньсви, скрипач Богдан Петшак и виолончелисты Моника Шчудловска, Божена Заборовска, Роман Сухецки и Анджей Зелински (ПНР).

Семь болгарских музыкантов будут представлять свою страну: пианист Крыстю Кавлаков, скрипачи Емил Деков, Георгий Байнов, Дора Иванова и Веселин Порашкевов, виолончелисты Татьяна Джурова и Светослав Манолов.

Китайскую Народную Республику на конкурсе представят пианисты Инь Чэн-цзун и Чжао Пин-го и скрипач Шен Чжун-го, а Венгерскую Народную Республику — скрипачи Ильдико Адориани, Ласло Котэ и Лили Альдор, а также виолончелист Ласло Мезё.

На конкурсе имени Чайковского выступят лучшие представители советской музыкальной школы, прошедшие всесоюзные отборочные испытания.

Больше месяца продлится это труднейшее музыкальное состязание. Конкурсные испытания будут состоять из трех публичных прослушиваний: двух отборочных и одного финального. Ко второму отборочному прослушиванию допускаются конкурсанты, набравшие не менее 16 баллов при 25-балльной оценочной системе. В финал выйдут 32 участника — 12 пианистов, 12 скрипачей и 8 виолончелистов.

Какова же обязательная программа конкурса?

Для пианистов — I тур: одна из прелюдий и фуг из «Хорошо темперированного клавира» Баха, одна из сонат Моцарта, четыре виртуозных этюда Шопена, Листа, Скрябина (из соч. 8, соч. 42, соч. 65), Рахманинова (из соч. 33, соч. 39) и «Думка» Чайковского.

II тур: 1. Танеев — прелюдия и фуга соль диез минор, или Глазунов — прелюдия и фуга ре минор (соч. 62), или Шостакович — одна из прелюдий и фуг.

2. Два значительных произведения большой трудности, из которых одно — классическое произведение западноевропейского композитора, а другое — русского или советского композитора.

3. Чайковский — Соната соль мажор (полностью).

4. Новое, специально написанное к конкурсу произведение советского композитора (длительностью не более 10 минут).

5. Одно произведение современного композитора, желательно, той страны, которую представляет исполнитель.

III тур: 1. Чайковский — Первый или Второй концерты.

2. Концерт по выбору участника конкурса.

Для скрипачей — I тур: Адажио (или Граве) и фуга одной из сонат Баха, первая часть любого концерта Моцарта, Паганини — два каприса (№ 9 и № 22) и один каприс по выбору исполнителя; «Мелодия», или «Меланхолическая серенада», или «Размышление» Чайковского и Скерцо Чайковского.

II тур: 1. Один из концертов русских и советских композиторов: Глазунова, Танеева (Концертная сюита — любые три части), Мясковского, Прокофьева (Первый или Второй концерты), Шостаковича, Хачатуряна.

2. Одно из виртуозных произведений Сарасате, Лауба, Мостраса, Паганини, Эрнста, Равеля, Венявокого, Сен-Санса и др.

3. Чайковский — «Вальс-скерцо».

4. Новое, специально написанное к конкурсу произведение советского композитора.

5. Одно произведение современного композитора по выбору участника.

III тур: 1. Чайковский — Концерт.

2. Концерт, по выбору участника.

Для виолончелистов — I тур: 1. Бах — Прелюдия и жига из Сонаты № 3 до мажор, или из Сонаты № 5 до минор, или из Сонаты ре мажор.

2. а) Буккиник — концертный этюд фа минор.

б) один из этюдов Пиатти (соч. 25) или один из этюдов большой трудности Поппера (соч. 73).

3. Одно из следующих произведений по выбору участника: Бреваль — Соната соль мажор. Локкстрели — Соната ре мажор, Боккерини — любая из сонат № 1, 3, 6.

4. Чайковский — «Пеццо-каприччиозо».

II тур: 1. Два произведения значительной трудности, из которых одно — советского композитора, и две части из сонат для виолончели соло Регера, Изаи или Кодаи.

2. а) Чайковский — Ноктюрн.

б) Глазунов — любая из четырех пьес («Мелодия», «Элегия», «Песня Менестреля», «Испанская серенада»).

3. Одно произведение современного композитора и новое, специально написанное к конкурсу произведение советского композитора.

III тур: Вариации на тему рококо Чайковского и концерт по выбору участника конкурса.

Такова программа конкурса 1962 года.

Первый московский конкурс 1958 года выдвинул плеяду одаренной молодежи. На эстрадах всего мира засверкали новые имена, новые таланты.

Осталось совсем немного до открытия II конкурса. Музыкальная общественность мира с нетерпением ждет его результатов.

*

Из области фортепианной техники

Вопросам аппликатуры и распределения пассажа между руками молодые пианисты подчас не придают должного значения: им представляется нередко, что находки в этой области не так трудны и не так важны.

Иначе смотрят на дело крупные мастера пианистического искусства.

Вот любопытный пример. B 1838 году Лист осуществил первую редакцию своих «Этюдов по Паганини». Пассаж из второго этюда (являющегося транскрипцией семнадцатого каприса Паганини) Лист в первом и третьем тактах Andantino capriccioso оставил без изменений по сравнению со скрипичным оригиналом:

Пример 1

Вскоре Лист убедился, что при исполнении одной рукой пассаж на фортепьяно не имеет должного блеска. Поэтому во второй редакции тех же этюдов (1851) пассаж оказался уже распределенным между правой и левой рукой:

Блестящая звучность, достигаемая таким распределением, известна всем пианистам. Однако расположение левой руки не вполне удобно как для нее самой, так и для перекладываемой через нее (в «длинном» варианте пассажа) правой руки.

С целью устранения этих неудобств Бузони в своей редакции названных этюдов (1912) предложил оставить в партии левой руки только четыре ноты, а си бемоль передать в правую:

Пример 3

Казалось бы, больше уж ничего нельзя «выжать» из данного места. Но вот в двадцатых годах нашего столетия ученик Бузони Эгон Петри обратил внимание на тo, что в первой группе нот правой руки первому пальцу приходится менять «позицию», передвигаться с ля на соль, и что подобная передвижка, хотя и незначительная, в быстром темпе все же несколько утяжеляет исполнение. Во избежание этого Петри придумал следующее усовершенствование:

Таким образом, Петри как бы вернулся к листовскому распределению (пять нот в левой руке) с той лишь разницей, что фигура левой руки сдвинулась вправо... на одну клавишу. Чтобы найти эту микроскопическую поправку, понадобились почти сто лет времени и три великих пианиста.

Г. Коган

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Из области фортепианной техники

Пример 1

Пример 3

Содержание