Выпуск № 3 | 1962 (280)

В чем же причины столь разительного несоответствия в пропаганде различных музыкальных жанров? Начнем с двух на первый взгляд частных, но на самом деле весьма существенных вопросов. До сих пор работникам отдела пропаганды приходится преодолевать упорное сопротивление и косность некоторых руководителей Дворцов культуры и клубов, не желающих принимать у себя никого, кроме композиторов-песенников и эстрадных исполнителей. Такие деятели, прикрывая собственное равнодушие к пропаганде серьезной музыки, ссылаются, конечно, на слушателей, которые якобы ничем другим, кроме эстрады, не интересуются. Подобные утверждения практика опровергает на каждом шагу.

Вот достаточно красноречивый факт. Недавно певец Аскольд Беседин выступил перед бойцами одной воинской части. В клубной афише был ошибочно объявлен «Вечер советской песни». Певец же привез программу романсов советских авторов и очень волновался, как примет ее публика, настроившись слушать совсем другое. И что ж? Опасения оказались напрасными. Успех превзошел все ожидания. Вскоре Аскольд Беседин выступил перед комсомольцами на одном из московских заводов. Слушатели пришли на концерт прямо после рабочего дня, что, конечно, могло затруднить восприятие серьезной камерной музыки. И тем не менее концерт вновь прошел хорошо. Таких примеров можно привести немало.

Опыт последних лет показывает, что там, где работой клубов руководят серьезные, вдумчивые люди, где ведется систематическая кропотливая работа по воспитанию музыкального вкуса, интереса к настоящей музыке, там смело организовывают симфонические и камерные концерты. К числу подобных клубов относятся, например, Дома культуры заводов «Станколит», «Борец» и «Спецстанок», Московского авиационного института, Дом культуры «Красная звезда», клуб им. Ухтомского в Люберцах.

Не пора ли подумать над тем, чтобы изменить принцип поощрения клубных работников, премировать их не только за выполнение плана по киносборам, но и за образцовую постановку в своем клубе эстетического воспитания народа, в том числе и за пропаганду лучших образцов советской музыки?

К сожалению, клубный отдел ВЦСПС и профсоюзные органы многих предприятий к музыкальной пропаганде в клубах относятся зачастую формально, мало интересуются ее содержанием. Больше того, требование: «Давайте нам только песенников» — исходит подчас от самих профсоюзных деятелей. И работникам отдела пропаганды приходится тратить немало времени и сил на то, чтобы разъяснить истинные цели и задачи музыкально-пропагандистской работы тем, кого они вправе считать своими первыми помощниками.

Ограниченность музыкального вкуса у некоторых руководителей Дворцов культуры и клубов, самых массовых очагов культурно-просветительной работы,— одна из причин слабого продвижения советской музыки в широкие слушательские аудитории. Другая — то, что Отделу пропаганды Музфонда очень слабо помогают в его деятельности, а иногда даже идут вразрез с ней отдельные работники государственных организаций.

Нельзя не согласиться с руководителем отдела Е. Бельской, что пропаганда советской музыки только тогда станет эффективной, когда она будет идти, что называется, на всех фронтах. Ведь в клубах, как известно, художественную политику вершат и Московская филармония, у которой есть специальный клубный отдел, а также и ВГКО. От обеих этих организаций отдел пропаганды зависит еще потому, что сам не имеет исполнителей и, привлекая для своих мероприятий коллективы и солистов со стороны, находится в прямой зависимости от того, насколько широко представлена советская музыка в репертуаре певцов и инструменталистов филармонии и ВГКО. А здесь, прямо скажем, похвастать нечем.

Конечно, те времена, когда творчество наших композиторов представляло в филармонических программах «белое пятно», прошли безвозвратно. Сейчас советская музыка звучит с эстрады значительно чаще. И не только в столице, но и во многих других городах страны. Но все же очень узок круг систематически исполняющихся произведений. А сколько есть таких, чья концертная жизнь окончилась с премьерой просто потому, что в дальнейшем не было

возможности их исполнить. Ведь даже наши ведущие филармонии предоставляют советской музыке «зеленую улицу» лишь в порядке аврала в дни смотров и пленумов, остальное же время она занимает в их программах куда более скромное место.

Что можно сказать, например, о репертуарной политике Ленинградской филармонии, если даже «Патетическая оратория» Г. Свиридова исполнялась в городе «привозными» силами, а старейшая в стране Академическая капелла им. Глинки удосужилась включить это сочинение в свой репертуар только в этом году. Немудрено, что многие сочинения ленинградцев тщетно ожидают «встречи» со слушателями.

Еще меньше заботятся о продвижении советского репертуара на концертную эстраду в филармоническом отделе ВГКО (об этом в журнале уже писали). Чем, как не равнодушием к советской музыке, можно объяснить тот факт, что художественного руководителя отдела В. Кильчевского редко можно встретить на прослушивании новых произведений? Вот и получается, что репертуарный портфель многих исполнителей, выступающих под маркой ВГКО, мягко говоря, не обременен новинками.

Все сказанное, надо полагать, прямым образом касается и Управления музыкальных учреждений Министерства культуры РСФСР (начальник — А. Холодилин), отвечающего за организацию концертной работы на значительной части территории нашей страны.

Ну, а какова здесь роль Отдела пропаганды Музфонда СССР? Вмешивается ли этот отдел в репертуарную политику концертных организаций? И тут мы подходим к главной проблеме. Как выяснилось, функции влияния, воздействия, общественного вмешательства... не входят в круг обязанностей работников нынешнего отдела. Выполнять их должна была специальная комиссия по пропаганде, созданная три года назад при секретариате СК СССР. Но комиссия за это время себя никак не проявила, и, естественно, забота о продвижении новых сочинений на концертную эстраду практически легла на плечи работников отдела. Кое-что им удалось сделать. С отделом постоянно сотрудничает группа исполнителей — энтузиастов советской музыки. Это певцы: А. Беседин, В. Иванова, Т. Янко, Н. Поставничева, Л. Яковлев, Ю. Якушев, А. Розум; инструменталисты: Э. Грач, Л. Бруштейн, Е. Альтман, Т. Николаева, М. Лубоцкий и другие. К участию в творческих встречах и авторских вечерах активно привлекается студенческая молодежь, в частности, коллектив студенческого оркестра Института им. Гнесиных. Работники отдела, будучи в курсе всех московских новинок, стремятся в меру своих сил и возможностей сделать лучшие камерные сочинения достоянием слушателей. Надо видеть их искреннюю радость, когда им удается, как они выражаются, «пристроить» сочинение, то есть заинтересовать им исполнителя.

Но, приветствуя энтузиазм работников отдела, нельзя не признать, что методы, с помощью которых они вынуждены осуществлять свое влияние на концертные организации страны, не назовешь иначе как кустарными. А кустарщина недопустима там, где речь идет о деле, имеющем общегосударственное значение, каковым является пропаганда советской музыки. И заниматься ею надо по-государственному. Такое, конечно, не под силу музфондовскому отделу с его крохотными административными штатами и возможностями. Здесь слово за столь авторитетной и крупной организацией, как Секретариат Союза советских композиторов.

Как уже говорилось, пропаганде в Союзе не раз посвящались специальные собрания, произносились горячие речи, принимались грозные резолюции, но в повседневной сутолоке этим обычно дело и кончалось. Да и сам по себе факт, что отдел пропаганды находится в системе Музфонда, где-то наряду с пошивочными ателье и мастерскими по ремонту роялей, разве не свидетельствует об известной недооценке значения этого отдела? Было бы неверным сказать, что Союз им не занимается. Руководители отдела регулярно два раза в год отчитываются перед секретариатом, систематически получают от Союза рекомендательные списки сочинений. Но списки, отчеты — не слишком ли это ведомственный, бюрократический подход к такому живому творческому делу, как пропаганда?

Думается, что отношения между отделом и руководством Союза должны быть совсем иными.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет