масс... При том же положении разброда и несогласованности, какое у нас, к сожалению, существует, безответственный композитор или поэт, халтурщик и ремесленник от искусства... всегда найдут для своей продукции щель, через которую ее продвинут. И если это не будет Музгиз, то это будет... всеядная эстрада или "добрый дядюшка" из Радиокомитета. Таково истинное положение вещей и такова та почва, на которой плодится музыкальная макулатура...»¹

Плохо в целом обстоит дело с пропагандой советской песни на телевидении. Там к общественной критике как будто демонстративно не прислушиваются. К числу общеизвестных примеров, приведенных в этой связи в печати, добавим еще только два. Первый: в качестве музыкальных позывных одного из вечерних молодежных клубов до последнего времени звучал припев «Марша Ленинского комсомола» В. Мурадели («Комсомольцы, комсомольцы, мы всегда в пути»), уже подвергавшегося обоснованной критике в прессе. И второй: в предпраздничный вечер, 30 декабря 1961 года, зрителям был показан телевизионный музыкальный спектакль «Чудесная пора» с музыкой некоего Меркулова, удивительно пустой, низкопробной. И возникает вопрос: неужели музыкальная редакция телевидения не нашла в столице композитора, который написал бы интересную музыку к этому спектаклю? О трансляции концерта М. Новохижина мы уже говорили!..

Т. Хренников и Д. Шостакович писали недавно в «Правде» о том, что надо внимательно изучить вкусы людей, ведающих пропагандой песенного творчества на радио и телевидении. Добавим также: и в редакциях некоторых газет и журналов, где порой в качестве музыкальных «консультантов» также подвизаются люди малосведущие, с неразвитым художественным вкусом.

*

Создавать песни высокого гражданского звучания, достойные эпохи строительства коммунизма, неустанно пропагандировать эти произведения и одновременно активно бороться с музыкальными сорняками — вот главная задача композиторов, поэтов, критиков, всех тех, кто кровно, по-партийному, заинтересован в дальнейшем плодотворном развитии песенного искусства.

_________

¹ Из статей «О народной и псевдонародной песне» (1939 г.) и «Заметки композитора» (1941 г.).

Наступать широким фронтом

О пропаганде советской музыки

Большие задачи поставил XXII съезд КПСС перед советскими композиторами. Своим творчеством они призваны воспитывать поколение строителей коммунизма, утверждать в ярких, глубоко содержательных музыкальных образах его светлые гуманистические идеи.

Но создавать яркие сочинения — одна сторона дела. Другая — сделать эти сочинения достоянием самых широких кругов слушателей. Если музыка до них не доходит, можно ли всерьез говорить о ее воспитательной роли? Вопрос, казалось бы, ясный. Между тем на всех композиторских съездах, пленумах, крупных творческих собраниях неизменно возникает остро критический разговор о том, что произведения советских авторов пропагандируются плохо, от случая к случаю, особенно, если речь идет о произведениях симфонического и камерного жанров. Такие разговоры ведутся, хотя несколько лет назад при Музфонде СССР было создано специальное Всесоюзное бюро (ныне отдел) пропаганды. В свое время работа бюро подверглась серьезной критике, руководителей упрекали в отсутствии инициативы, в подмене живого конкретного дела парадной шумихой.

С тех пор произошло немало изменений: укреплено руководство отдела, к работе пришли новые люди. Их нельзя упрекнуть в безынициативности, в равнодушии к порученному делу. Напротив, коллектив стремится как можно лучше поставить пропаганду советской музыки и немало для этого делает.

Только за прошлый год состоялось свыше полутора тысяч творческих встреч и авторских концертов в самых различных аудиториях. Композиторы выступали в заводских цехах и колхозных клубах, перед студенческой молодежью и школьниками. Значительно расширилась география поездок композиторов и музыковедов: в их маршрутах появились районы новостроек и целинных земель, чаще стали практиковаться групповые выезды.

Помимо организации творческих встреч и авторских концертов, у отдела пропаганды есть еще одна обязанность: в его ведение передано бюро проката нот, которое обеспечивает большинство филармоний, имеющих симфонические оркестры, произведениями советских авторов (исключение составляют Армянская, Азербайджанская и Узбекская филармонии). Только за один 1961 год по заявкам концертных организаций было разослано около 500 произведений.

В целом отдел пропаганды за последние три года работает намного содержательней, оперативнее. И тем не менее его творческие перспективы вызывают чувство тревоги. Прежде всего бросается в глаза односторонность пропаганды советской музыки. Из полутора тысяч творческих встреч и авторских концертов свыше двух третей приходится на небольшую группу московских композиторов-песенников. С. Кац дал за один год только в Москве 101 концерт, из них 70 платных и 31 шефский. А. Долуханян соответственно — 68 и 17, М. Фрадкин — 48 и 11, Л. Бакалов — 41 и 15, Ю. Милютин — 44 и 29, С. Туликов — 39 и 38, А. Островский — 29 и 47, Е. Жарковский — 53 и 14, А. Новиков — 59 и 33, К. Листов — 36 и 8, Л. Лядова — 15 и 2, Э. Колмановский — 10 и 16...

Значительно хуже обстоит дело с пропагандой творчества композиторов, работающих в камерных, вокально-инструментальных и симфонических жанрах. Г. Свиридов, например, за 1961 год принял участие лишь в одной творческой встрече. По одному разу выступили В. Власов, Ю. Крейн, дважды — Н. Пейко. В списках участников творческих встреч мы не нашли имен М. Вайнберга, А. Спадавеккиа, Г. Шантыря, Ю. Левитина, А. Пирумова, А. Николаева, Э. Денисова, А. Шнитке и многих других.

В авторских симфонических концертах из композиторов всех республик принимало участие всего... двенадцать человек (А. Хачатурян, Д. Кабалевский, Т. Хренников, А. Эшпай, А. Цфасман, А. Бабаджанян, Н. Раков, М. Кажлаев, Б. Дварионас, Р. Яхин, О. Тактакишвили и А. Баланчивадзе).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Наступать широким фронтом

О пропаганде советской музыки

Содержание