Беседы [в Рузе]

Лето 1961 года запомнится многим советским композиторам своим особым творческим напряжением. Шли последние месяцы перед съездом партии и каждый стремился достойно встретить это историческое событие. Времени осталось мало, а работы у всех было много. Поэтому, когда однажды солнечным воскресным утром мы приехали в Рузу, в Дом творчества композиторов, пустынными оказались тенистые аллеи и спортивные площадки.

Утром здесь работают. Побеседовать с Вано Ильичем Мурадели нам удалось только в предвечерние часы. Он не стал ожидать обычного в таких случаях вопроса: над чем вы работаете, а сам повел рассказ о своей новой опере «Октябрь», которую обещал закончить к XXII съезду КПСС:

— Я давно мечтал написать оперу о Великой Октябрьской революции. Эта тема меня волновала и как художника, и как человека. Ведь я родился в бедной семье, и только Октябрьская революция дала мне возможность учиться в Московской консерватории, стать композитором. Замысел оперы «Октябрь» возник еще в 1950 г. Все эти годы я работал над его воплощением и, естественно, встретил немало серьезных трудностей. Тема ведь очень ответственная. Особенно сложными были поиски, связанные с решением вопроса, как показать на оперной сцене немеркнущий образ вождя революции В. И. Ленина. Работа осложнилась еще одним обстоятельством — смертью автора либретто поэта Владимира Луговского, создавшего отличные стихотворные тексты. Теперь многие трудности уже позади. Из семи картин написаны шесть. Причем не эскизно, а в окончательном варианте.

Опере предшествует пролог, посвященный первой русской революции 1905 года. В сюжете — большие политические события, связанные с подготовкой Октябрьского переворота (начиная с приезда Ленина в Петроград и встречи его с народом на Финляндском вокзале, до штурма Зимнего Дворца), тесно переплетены с личными судьбами героев — рабочих Путиловского завода Ивана Тимофеевича и Андрея, сестры милосердия Марины, матроса с крейсера «Аврора» Илюши и других.

Я стремился к тому, чтобы музыка была напевной, мелодичной, доходчивой. В какой мере это мне удалось — будет судить зритель.

∗

Научная [конференция]

В Москве состоялась научная конференция по вопросам вокально-хорового воспитания детей и юношества, организованная Институтом художественного воспитания Академии педагогических наук РСФСР. Последний раз на эту тему серьезный разговор проходил более двадцати лет назад, в 1939 г. Тогда был обобщен опыт сравнительно небольшого круга практиков.

В этом году важнейшая проблема певческого воспитания и обучения детей обсуждалась в тесном содружестве представителей науки (физиологов, психологов, фониаторов) и педагогов-практиков. В конференции приняли участие ученые и преподаватели пения из Чехословакии и Болгарии.

В серии докладов получили глубокое и всестороннее освещение закономерности развития певческого аппарата детей от самого раннего детства до подросткового и юношеского возраста, зависимость и обусловленность пения от различных физиологических и психологических факторов. Например, в очень интересном

[Научная] конференция

докладе проф. М. Грачевой шла речь о процессе голосообразования, как одной из функций нервной деятельности. Ряд докладов касался существеннейших элементов певческого процесса — дыхания (проф. М. Сергиевский, А. Борисова, Э. Сийрде), артикуляции и дикции (проф. Н. Жинкин, В. Морозов). О вопросах охраны детского голоса говорили проф. В. Ермолаева и Н. Лебедева. Большой интерес вызвали доклады сотрудников фониатрического института Праги (проф. К. Седлачек, доктор Е. Седлачкова, доктор И. Шупачек), которые ищут пути устранения певческих дефектов, Доктор Ф. Лысек (Чехословакия) и автор настоящей заметки подняли вопрос о целесообразности правильного обучения пению в период мутации. Интересные мысли о воспитании голосов мальчиков и девочек в различные возрастные периоды высказали проф. В. Соколов, А. Равинов, В. Каменский и другие.

Д. Локшин

[Беседы] в Рузе

Василия Павловича Соловьева-Седого мы застали за работой в коттедже, расположенном на берегу Москвы-реки. Когда смотришь из окна коттеджа на широкий лесной массив, на тихие воды реки, на стройные березы, подступившие к самому домику, так и кажется, что именно здесь и родились облетевшие весь мир «Подмосковные вечера».

В Москву В. Соловьев-Седой привез свой новый, только что законченный балет, над которым сейчас работает с балетмейстером Р. Захаровым.

Точного названия у балета еще нет. «Его можно назвать, — говорит композитор, — по имени героини балета — итальянской девушки Пепелины. Не противоречили бы идее балета названия "Дружба", "Если бы парни всей земли". Тем более, что тема этой песни будет звучать в одном из центральных эпизодов. Но так как в судьбе моей героини принимает участие один из матросов теплохода "Россия", в последнее время родилось еще одно название — "В порт вошла 'Россия'".

В основу либретто лег подлинный факт. Группа молодых итальянцев, в том числе и Пепелина, собирает средства для поездки на Московский фестиваль молодежи и студентов. У Пепелины давнишняя дружба с матросом теплохода "Россия". На этом теплоходе вся группа собирается ехать в Советский Союз. В жизни девушки возникает ряд драматических коллизий, при этом образ русского матроса служит ей как бы путеводной звездой.

Действие балета происходит в Италии (лишь в апофеозе будет показана картина фестиваля). Там же развернутся события моей новой оперетты "Олимпийские звезды" (либретто Б. Рацера и В. Константинова), над которой я недавно начал работать. Вы догадываетесь, конечно, что героями оперетты будут участники Олимпийских спортивных состязаний в Риме. Надо сказать, что я очень доволен своими либреттистами, которые создали добротный литературный текст.

Сейчас пишу музыку к фильму "Школа жизни" по сценарию В. Розова (режиссер — М. Калатозов). Это фильм о нашем молодом современнике, о поисках правильного жизненного пути».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Беседы [в Рузе]

Научная [конференция]

[Научная] конференция

Д. Локшин

[Беседы] в Рузе

Содержание