В гостях у Гейне-Вагнер

Солистку театра оперы и балета Латвийской ССР Жермену Леопольдовну Гейне-Вагнер застать дома оказалось не так-то просто, особенно в горячие дни, когда подолгу заседал Художественный совет театра — шел конкурс артистов оркестра и хора. Ведь Гейне-Вагнер — активный член Художественного совета. Много внимания уделяет певица обязанностям депутата Верховного Совета республики. Если добавить к этому, что в театре недавно начались репетиции оперы Прокофьева «Война и мир», в которой артистке поручена роль Наташи Ростовой, станет ясно, что свободного времени у нее не слишком много...

Беседа наша, естественно, началась именно с оперы Прокофьева.

— Как вам нравится ваша партия? — Вопрос не праздный, ибо нередко еще в наши дни можно встретить исполнителей, относящихся к музыке Прокофьева, мягко выражаясь, «прохладно»...

— О, я не из их числа. Наоборот, я готова назвать себя горячей поклонницей Прокофьева. Он полонил меня, когда я, будучи еще студенткой консерватории, впервые услышала «Ромео и Джульетту». Правда, до сих пор мне не приходилось близко соприкасаться с его оперным творчеством, да и камерных вокальных пьес Прокофьева в моем репертуаре не много. Но мне близок самый дух его музыки, смелые и острые гармонии, а главное — увлекательнейшая, поразительно правдивая мелодика.

— Ну, и как же вы себя чувствуете в роли Наташи? Не слишком ли велик скачок от Аиды и Саломеи к этой лирической партии?

«Тоска» Д. Пуччини

— Да я ведь не такая уж «драматическая» певица, какой меня почему-то считают. Я, правда, люблю Аиду, но люблю и Татьяну. А разве вердиевская Дездемона не лирико-драматическое сопрано? Во всяком случае, задушевный образ Наташи, ее чудесная вокальная партия меня очень увлекают, и

Дездемона — Ж. Гейне-Вагнер, Отелло — солист
Берлинской оперы Г. Трептов

я приложу все усилия к тому, чтобы оказаться, как говорят, на должном уровне. Премьеры, намеченной на сентябрь, жду с волнением и нетерпением...

— Каковы ваши планы на ближайшее будущее?

— Я начинаю сейчас исподволь готовиться к выступлению в опере Верди «Дон Карлос». Очень увлекательной представляется мне задача спеть партию Елизаветы. Особый интерес предстоящей работе придает то обстоятельство, что подготовку оперы предполагается поручить талантливому болгарскому дирижеру А. Найденову, с которым наш театр уже познакомился во время его гастролей в Риге. А мне довелось под его управлением спеть в Софийском театре Дездемону.

Не желая злоупотреблять гостеприимством хозяйки, я начал было прощаться, но Жермена Леопольдовна неожиданно спросила:

— Ну, а мое камерное пение вас совсем не интересует? Или вы считаете, что нам, оперным певцам, не стоит выходить на концертную эстраду? А я вот, напротив, глубоко убеждена, что оперный певец только тогда становится полноценным художником, когда наряду со сценической деятельностью регулярно занимается и камерным пением. Находясь только на оперной сцене, можно растерять многое из того, что необходимо всякому певцу. Крупный штрих, работа «al fresco» может привести к потере таких важных качеств, как тонкость нюансировки («в оперном зале все равно не услышат»), одухотворенная мимика («из зала не видно»), легкость звукоизвлечения («опасно — не понесется звук») и многое другое. Во всяком случае, я считаю своим священном долгом ежегодно готовить одну–две новые камерные программы. Чаще всего я показываю их в Ленинграде и, выступая, например, перед чудесной аудиторией Малого зала Ленинградской филармонии, испытываю не меньшее удовлетворение, чем в оперном театре.

«Саломея» Р. Штрауса

С интересом выслушав эту, надо сказать, весьма обоснованную декларацию, я полюбопытствовал, когда, где и что пела артистка в последний раз на концертной эстраде.

— Совсем недавно, в июне, в том же самом Малом зале Ленинградской филармонии. В программе были песни и романсы Вольфа, Дебюсси и Листа. Не могу с полной уверенностью сказать, что слушатели были мной так же довольны, как я ими, но концерт, кажется, прошел неплохо...

Прощаясь с Жерменой Гейне-Вагнер, теперь уже окончательно, я попросил дать мне несколько ее новых фотографий в ролях. Она выполнила мою просьбу, в чем читатели могут убедиться.

П. Печерский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В гостях у Гейне-Вагнер

«Тоска» Д. Пуччини

Дездемона — Ж. Гейне-Вагнер, Отелло — солист Берлинской оперы Г. Трептов

«Саломея» Р. Штрауса

П. Печерский

Содержание

Дездемона — Ж. Гейне-Вагнер, Отелло — солист
Берлинской оперы Г. Трептов