Выпуск № 10 (239) | 1958 - страница 36

богатство польской народно-танцевальной музыки и неисчерпаемые возможности ее претворения.

Широкое творческое развитие жанра полонеза следует считать важнейшей заслугой Огиньского, обеспечившей ему почетное место в истории польской музыки. Именно у Огиньского полонез приобретает характер инструментальной миниатюры, насыщенной глубоким эмоциональным содержанием, предвещающим уже созревание таких жанров, как ноктюрн, элегия, баллада.

В своей известной книге о Шопене Ференц Лист охарактеризовал полонезы Огиньского как «шествие, некогда торжественное и шумное, но ставшее молчаливым и сдержанным при приближении к могилам, соседство которых умеряет надменность и смех». Великий венгерский композитор чутко постиг скорбные чувства, воплотившиеся в музыке полонезов Огиньского, в которых ритмы танца-шествия переплетаются с героическими фанфарными призывами и лирическими кантиленами, напоенными печалью. Такие образы были, несомненно, рождены переживаниями композитора в самый трагический период истории его Родины, ознаменовавшийся утратой государственной независимости Польши и жестокими расправами с участниками освободительного движения.

Но этот период принес и национально-культурный подъем в жизни польского народа, героически отстаивавшего свою свободу, честь и самобытность культуры. На гребне этого подъема выросли гигантские фигуры Мицкевича и Шопена. Говоря о классическом периоде расцвета польской музыки, нельзя забывать о прямых предшественниках и старших современниках Шопена. Один из них, друг нашего Глинки, Кароль Курпиньский считал, что полонезы Огиньского «должны служить образцом и примером всем композиторам, обращающимся к этому жанру».

И сам Курпиньский, и Мария Шимановская, признавшаяся, что для нее автор «Прощания с родиной» стоит «превыше всего», и Феликс Островский, и другие польские композиторы многое почерпнули у Огиньского, влияние которого, как справедливо отметил польский музыковед З. Яхимецкий, испытал и сам Шопен, гениально развивая танцевальные жанры отечественной музыки.

В последние годы жизни Огиньского популярность его произведений заметно возросла. В Италии Рикорди издает его четырнадцать полонезов и несколько тетрадей романсов, в Англии в 1824 году появляется новое издание двенадцати полонезов. В 1825 году Мария Шимановская дает концерт в Женеве, и слушатели требуют, чтобы она исполнила сверх программы «знаменитый полонез» Огиньского. Часто исполняются и переиздаются сочинения Огиньского в России, о чем пишут ему друзья из Петербурга, не забывающие сообщить ему о новинках русской литературы и искусства. С некоторыми из этих друзей Огиньский встречается в русском посольстве во Флоренции.

Живя за рубежом, Огиньский убеждается в том, что русская культура завоевывает мировое признание. 26 августа 1828 года он пишет в Париж своему другу Леонарду Ходзько, что «роман Пушкина и большая часть других его произведений приводятся в иностранных журналах как заслуживающие подражания образцы литературы;... многие другие русские известны в остальной части Европы как выдающиеся, математики, как минералоги, как историки, труды которых переводятся, как географы и путешественники, которые делают полезные открытия во время своих кругосветных путешествий, — одним словом, как писатели и ученые во всех областях».

Во Флоренции Огиньский провел последние годы своей жизни. 18 октября 1833 года (эту дату приводит Совиньский) он скончался и был

похоронен в древнем храме Санта Мария Новелла. Впоследствии гробница его была перенесена в церковь Санта Кроче, где вдова композитора воздвигла ему памятник.

Жизнь и творчество Огиньского до сих пор не изучены с достаточной полнотой. Нам известно около сорока фортепьянных сочинений композитора, в том числе свыше двадцати полонезов, несколько маршей, мазурок и вальсов. Кроме того, как уже было сказано, наследие Огиньского включает романсы, написанные на польские, французские и итальянские тексты.

В 1956 году Польское Музыкальное издательство опубликовало «Письма о музыке» (написанные Огиньским по-французски) в польском переводе, снабженном примечаниями и вводной статьей Тадеуша Струмилло. К сожалению, молодой краковский музыковед (трагически погибший в горах вскоре после выхода этой книги) не имел возможности воспользоваться архивными материалами и поэтому не смог дать в своей статье достаточно точную оценку творчеству и деятельности Огиньского.

Над изучением творчества Огиньского работают и другие польские исследователи. Влодзимеж Позняк опубликовал статью о его вокальном творчестве, монографию об Огиньском пишет Ирена Карасиньская.

В Советском Союзе музыка Огиньского с давних пор пользуется популярностью и симпатиями, о чем свидетельствуют частые исполнения его произведений, в особенности полонезов. Сборник фортепьянных произведений Огиньского, в который вошло семнадцать пьес, был выпущен Государственным музыкальным издательством в Москве к стодвадцатилетию со дня смерти автора «Прощания с родиной». Общий тираж советских изданий этого полонеза только в послевоенные годы достиг ста тысяч экземпляров. В нашей стране знают и ценят Огиньского не только как талантливого автора полонезов, мелодии которых пленяют своей выразительностью и напевностью, а и как выдающегося деятеля музыкальной культуры братского польского народа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание