Выпуск № 10 (239) | 1958 - страница 38

же кончавшими консерваторию, как Густав Клингер, Эдуард Павелка, Филипп Гарштейн. Легар играл Второй концерт Макса Бруха.

Получив аттестат об окончании Пражской консерватории, восемнадцатилетний Легар поступил концертмейстером в театральный оркестр в городе Бармен-Эльберфельд. За полтораста марок в месяц Легару приходилось здесь играть оперы, оперетты, участвовать в симфонических концертах. При этом он находил время для собственных музыкальных занятий и сделал такие успехи в игре на скрипке, что отец нашел возможным взять его в качестве первого скрипача возглавляемого им оркестра в Вену.

Но Ференца тянуло на родину. Когда освободилось место военного капельмейстера в Лошонце, он поехал туда. Здесь он написал много сочинений, и среди них несколько на венгерские темы: гимн на слова М. Йокая, концерт для скрипки с оркестром «Венгерская фантазия», венгерские песни.

Через некоторое время он переехал в портовый город Пола, где дирижировал отличным военно-морским оркестром. Один из друзей Легара, морской Капитан Фальцари, драматург-любитель, написал для него оперное либретто. Называлась опера «Кукушка». Не следует думать, что опера была посвящена птице. Кукушка — фамилия генерала. Первое действие происходит а степи на берегу Волги около Казани во времена Николая I. Чего только не было в этой опере! И волжские рыбаки, и пленные черкесы, и золотые прииски, и гибель влюбленных в заснеженной степи!..

В 1896 году эта опера шла в Лейпциге, а позднее несколько раз в Будапеште под названием «Татьяна».

В 1899 году Легар служит в Вене в качестве дирижера военного оркестра. Он продолжает мечтать о либретто, а пока что сочиняет марши, вальсы, польки и т. д. Его марш, посвященный боксу («Теперь начинается» — «Jetzt geht es los»), стал очень популярным.

Однажды легаровские пьесы в исполнении руководимого им оркестра услышал известный либреттист и опереточный режиссер Виктор Леон.

— Черт возьми! — сказал он, — у этого молодого композитора есть фантазия, есть полет. Его музыка захватывает. Может быть, он призван поднять потускневший за последние годы жанр оперетты? Попытка не пытка!...

Виктор Леон написал Легару: «Если у вас есть желание написать оперетту, жду вас к себе».

Легар начинает работать с Леоном. В том же году он выходит в отставку и поступает в театр An der Wien в качестве второго дирижера. И вот в 1902 году появляется первая оперетта Легара «Венские женщины».

При постановке этой оперетты молодого композитора очень поддержал игравший в ней главную роль знаменитый венский актер Александр Жирарди; его называли «смеющейся душой Вены».

Вслед за «Венскими женщинами» появилась оперетта «Плетельщик корзин». Ее музыка построена на темах словацких песен, которые Легар слышал с детства.

В 1904 году состоялись премьеры новых его оперетт — «Шуточная свадьба» и «Божественный супруг». Последняя — в духе оффенбаховского «Орфея в аду» (Юпитер, Юнона и Купидон спускаются на землю и принимают участие в судьбах людей). Названные оперетты шли с успехом, большим или меньшим, в них еще не полностью раскрылось оригинальное мелодическое дарование Легара, его замечательное мастерство. Эти оперетты были для него своего рода подготовительными упражнениями.

30 декабря 1905 года — день премьеры знаменитой «Веселой вдовы». Любопытна и поучительна история ее появления. В основу либретто, со-

зданного тем же Виктором Леоном вместе с Лео Штейном, была положена шедшая в Париже в 1862 году комедия Мельяка «Атташе посольства». Позже Мельяк и Галеви написали много комедий и несколько либретто для Оффенбаха; по их комедии «Часы с боем» было сделано либретто «Летучей мыши» И. Штрауса.

Герой комедии Мельяка — атташе посольства немецкого княжества в Париже. Венские либреттисты заменили немецкое княжество некоей маленькой славянской страной: это давало возможность создать колоритную музыку. Но музыка-то была заказана не Легару, а композитору Рихарду Хойбергеру!

Когда уже была выполнена значительная часть работы, выяснилось, что Хойбергер не способен передать в своей музыке ни атмосферы пьесы, ни национального колорита. Поклонник Легара, секретарь дирекций театра An der Wien тайком от всех дал Легару на одну ночь либретто. Ранним утром к Леону прибежал Легар с просьбой поручить ему музыку к «Веселой вдове». В тот же вечер он принес первый номер: это был ставший впоследствии знаменитым дуэт «О глупом всаднике».

Дальше дело пошло так: Хойбергер, которому Виктор Леон откровенно высказал свои сомнения, разорвал контракт с либреттистами; Легар с невероятной быстротой начал писать один номер за другим. Между прочим, известная сольная «Песня о Вилье» была взята им из своей оперетты «Божественный супруг» (там этот номер был дуэтом).

Вскоре началось разучивание «Веселой вдовы» в театре An der Wien. Надо сказать, что в театре вокруг «Веселой вдовы» создалась атмосфера весьма недоброжелательная, и главной причиной этого были директора театра Вальнер и Карчаг.

Легар вспоминает: «Прослушав только первые такты моей музыки, они заткнули уши и закричали: “Это ужасно! Это не музыка! Это призрак банкротства! Легаровские новшества у нас успеха иметь не могут! Где тут Вена? Поющая, смеющаяся, чувствительная Вена, которую хотят увидеть и услышать наши зрители в каждой оперетте?!”»

— Я сидел как на угольях, — рассказывал Легар, — «Наверно, они правы, — думал я, — они старые практики, а я неопытный дилетант». Вальнер и Карчаг заявили, что «нужно вернуть Хойбергера, у него трезвая голова, он не будет делать ненужных экспериментов, или пускай пригласят другого композитора, например Рейнгардта или Хельмесбергера». Но Леон был тверд.

— Как вы не понимаете, — сказал он, — что «Вдова» с музыкой Легара будет самой большой удачей во всей вашей директорской жизни?...

Неизвестно, чем окончился бы этот спор, если бы не вмешались главные артисты театра, замечательные венские опереточные актеры: Луис Трейман, Мицци Гюнтер, Зигмунд Нацлер. Они уже сжились с произведением, полюбили свои роли. «У актеров, — говорит Легар, — гораздо больше инстинкта и понимания вещей, чем у антрепренеров». Артисты предложили репетировать «Вдову» вне плана, после окончания спектакля, до трех-четырех часов ночи. Леон был вынужден сам доставать костюмы, так как директора торговались из-за каждой копейки. Легар имел одну единственную встречу с оркестром накануне генеральной репетиции.

Шла она ужасно; артисты, утомленные ночными репетициями, путали текст и музыку.

Но на другой день состоялась премьера и... успех «Веселой вдовы» общеизвестен. Она была оценена очень высоко. Достаточно сказать, что знаменитый дирижер Артур Никиш поставил «Веселую вдову» в руководимом им Лейпцигском театре, где она тоже имела громадный успех.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание