Та же тема светлой благоговейной любви к родному краю звучит в задушевной лирике «I вiтер ласкiвий, i довчii трави» (слова В. Сосюры), «Я не жалуюсь на тебе, доле», «Привiт тoбi, мiй друже вiрний, гаю» (слова И. Франко).
Лирика Ю. Мейтуса — светлая, жизнеутверждающая, чуждая всякого намека на надрыв и отчаяние. Даже грусть разлуки в романсе «Где ты? Облака чуть дымятся» на слова А. Прокофьева лишена безнадежности. Печальная минорная тема этого романса оттеняется троекратным проведением ее мажорного варианта в партии фортепьяно.
Сказанное вовсе не свидетельствует о некоем «оптимистическом трафарете» романсного творчества Ю. Мейтуса. Композитор ярко воплощает скорбь и гнев обманутой жены и матери («Розiйшлися у люту зиму» — слова В. Ткаченко), и сосредоточенность раздумья («Безмятежная ночь» — слова А. Исаакяна), и образы тяжкого гнета (например, в начале романса «Был я в недра земли погребен» — слова А. Исаакяна).
Отчетливо ощущается в романсах Ю. Мейтуса основная, наиболее близкая ему тема — тема любви к Родине, к жизни, к человеку. Эту черту хочется особо подчеркнуть, потому что в камерном вокальном творчестве наших композиторов нередко проявляется чрезмерное тяготение к сугубо интимным темам с преобладанием элегических настроений и очень мало внимания уделяется жизнеутверждающим темам: гражданского звучания.
Говоря о собственно музыкальных особенностях романсов Ю. Мейтуса, подчеркну характерную тенденцию к слиянию, взаимопроникновению жанров классического романса и песни. Эта тенденция — общая для ряда советских композиторов (вспомним, хотя бы вокальные циклы Г. Свиридова или романсы Д. Шостаковича на слова Е. Долматовского) — находит у Ю. Мейтуса своеобразное преломление. Иногда он сознательно и довольно прямолинейно применяет песенные формы («Песня девушки», особенно — «Избранник»). В последнем случае автор подчеркивает песенное начало простым вальсообразным аккомпанементом, двухголосным (в терцию) изложением мелодии (второй голос у фортепьяно):
Однако песенная форма и здесь обогащена типично романсовыми приемами (трехчастность с контрастирующей серединой, динамизированная реприза с тональным сдвигом в кульминации и пр.).
В романсах, написанных на тексты украинских поэтов, отчетливо выражен национальный колорит («Я не жалуюсь на тебе, доле», «Розiйшлися у люту зиму», «К Родине» и др.).
В аккомпанементе романсов Ю. Мейтуса широко использованы средства звуковой изобразительности (порой даже иллюстративности). Фортепьянная партия в «Водопаде» воссоздает образ стремительного горного потока; вся музыкальная ткань романса «Куковали кукушки» (слова П. Бровки), как кружево, соткана из коротких терцовых «кукушечных» попевок:
Звукоизобразительные элементы составляют основу аккомпанемента в романсах «Красная ромашка», «Набат», «Прибой», «Океан», «Скворец» и др.
Если раньше тяготение к звукописи бывало для композитора самоцелью (например, в некоторых обработках народных песен), то в последних его романсах звукоизобразительные принципы становятся средствами раскрытия идейно-художественного содержания произведения.
И все же справедливость требует сказать, что Ю. Мейтусу не всегда еще удается избежать поверхностной иллюстративности. Порой он, как нам кажется, злоупотребляет иллюстрацией малозначительных деталей текста (неожиданный и мало оправданный фортепьянный пассаж, изображающий дуновение ветерка в романсе «Хочешь, стану росою печали») или не находит органичного сочетания изобразительных приемов с основным поэтическим содержанием текста («Океан»).
Романсы, в которых текст не позволяет оттолкнуться от каких-либо внешних признаков образа, часто оказываются у Ю. Мейтуса слабее. Лишь в редких случаях ему удается достичь в них подлинной глубины и силы музыкального выражения. Удачным примером раскрытия содержания без помощи звукоизобразительных средств может служить романс «Безмятежная ночь».
Несмотря на некоторые свои недостатки, новые романсы Ю. Мейтуса — ценный вклад в советскую вокальную литературу. Они выделяются в украинской камерной вокальной музыке зрелым и отточенным мастерством, широтой затронутых тем и образов.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Пути современного новаторства 5
- Творчество В. Салманова 18
- Расцвет киргизской музыки 23
- Замечательное содружество 29
- Киргизские мастера искусств в Москве 33
- О болезнях нашей киномузыки 34
- Романсы Ю. Мейтуса 39
- Новый скрипичный концерт 43
- О некоторых основах стиля Римского-Корсакова. Очерк 2 46
- Вокальный стиль Вагнера 57
- Михал Клеофас Огиньский 64
- Ференц Легар — классик оперетты 73
- Забытые работы В. Одоевского 80
- Возрожденная опера 84
- На спектаклях Свердловского театра 90
- «Ак-Шумкар» 98
- Фрагменты автобиографии 102
- Владимир Софроницкий 108
- Репетиционная работа с оркестром 113
- Вдохновенное искусство корейского народа 118
- Эстрадный оркестр О. Лундстрема 119
- Симфонические концерты летом 121
- Гастроли воронежского оркестра 122
- На селе ждут артистов 123
- В городе текстильщиков 125
- Поют эстонские учителя 127
- Музыкальные классы в Тушино 129
- Брянские песенницы 130
- Откровенный разговор с польскими друзьями 131
- В. Фуртвенглер о музыкальном модернизме 134
- Творчество Эугена Сухоня 136
- Арабская музыка 138
- На гастролях в народном Китае 139
- Памяти М. Шнейдера-Трнавского 141
- Исследования китайских музыковедов 142
- По страницам английского журнала 143
- Поль Робсон в Москве 145
- Композитор-гуманист 148
- Краткие сообщения 148
- Эстрада, эстрада… и еще раз эстрада 150
- Газеты — молодежи 151
- Музыка на радио 151
- Книга о грузинской книге 153
- Теоретические работы П. И. Чайковского 157
- Коротко о книгах 158
- А. Пахмутова. Ноктюрн для валторны и фортепьяно 158
- Рихард Вагнер. Романсы на стихи французских поэтов для высокого голоса с фортепьяно 158
- В. Ахобадзе. «Сборник грузинских (сванских) народных песен» 159
- Об издании и распространении нот 160
- Музыкальные школы приблизить к жизни! 162
- Незаинтересованность в эстетике 163
- Упорядочить производство грампластинок 164
- Мастера искусств на целинных землях 166
- В честь сорокалетия комсомола 167
- Музыковедческий пленум в Киеве 168
- Новые произведения белорусских композиторов 169
- Творческие встречи 169
- Гастроли Белорусского оркестра 169
- Гости столицы 170
- Хороший почин ереванцев 171
- Музыкальная школа на Дальнем Севере 172
- В несколько строк 172
- М. И. Сахаров 174