Выпуск № 8 (237) | 1958 - страница 30

Станут наши поля, леса,
Нив родных краса (?)...

Или:

Там, где храбрый пал герой,
Засверкают зори над землей.

Вступление Поэмы рисует глухую и холодную осеннюю ночь, полную настороженного чуткого ожидания:

Пример 1

Тоскливо звучат «пустые» квинты; в рокоте басов чувствуется неумолимость маршевого шага. Рассказчик (меццо-сопрано) начинает свое сурово-эпическое повествование.

Но вот вступает главная тема (произведение написано в форме, близкой сонатному аллегро без разработки). Фанфарные кличи, маршевые ритмы придают этому ведущему образу Поэмы жизненные, действенные черты.

Пример 2

Если первая тема запечатлела картины суровой действительности, насыщенной революционной патетикой, то в лирическом образе побочной партии воплощена мечта о грядущем счастьи. Отсюда и особенности интонационного развития: вначале был использован круг интонаций, родственный старым революционным песням и песням гражданской войны, теперь же зазвучали мелодические обороты, близкие современной советской песне.

Пример 3

Главная маршевая тема далее возвращается, подвергаясь существенному развитию. В одном из эпизодов она приобретает характер размеренного шествия. В дальнейшем преобладают мужественные интонации, исполненные внутренней силы.

Неудержимое нарастание звучности всего оркестра подготавливает победное звучание лирической темы.

Внезапно звучность снижается: мечты рассеиваются, вновь возникает тревожная атмосфера революционной борьбы и в самом конце, в сжатой, лапидарной форме, повторяется музыка вступления.

Поэма стройна по композиции, образы ее рельефны. И все же в ней преобладает повествовательность; пьесе явно нехватает той обобщенности и романтической возвышенности, которая так необходима для воплощения «поэмного начала» в музыке!

*

К числу самых молодых композиторов Ленинграда принадлежит двадцатипятилетний Сергей Слонимский. В 1955 году он окончил консерваторию по композиции (у О. Евлахова) и фортепьяно (у В. Нильсе-

ша). Сейчас Слонимский занимается в аспирантуре Ленинградской консерватории как музыковед.

Сочинения Слонимского — пьесы для альта, два скрипичных конверта, ряд симфонических опусов — свидетельствуют о его преобладающем интересе к жанру инструментальной музыки. В минувшем году им сбыли созданы «Карнавальная увертюра», Второй скрипичный концерт и Симфония.

Исполнявшаяся в одном из концертов «Карнавальная увертюра» дает своеобразное решение современной темы. Замысел ее «бессюжетен», но программный подзаголовок и самый склад образов-характеристик подсказывают определенную сюжетную канву.

Музыка Увертюры проникнута духом молодости; в ней чередуются то активно-задорные и напористо-динамичные, то лирико-комедийные образы. В воображении слушателя возникают картины карнавального празднества: здесь и игры веселых масок, и лирическое объяснение влюбленных, и шутка затейника. Эти сценки-зарисовки, быстро сменяющиеся в калейдоскопе жизненных впечатлений, связаны с образом юного героя. Его тема-характеристика главенствует в Увертюре, выдержанной в сонатной форме. Несколько угловатая, с комически подпрыгивающей «походкой» и задорно-модулирующим кадансом (из ре мажор в до мажор), эта тема звучит вначале у солирующей флейты:

Постепенно нарастает звучность оркестра, движение становится вихревым. И вот, наконец, музыка переключается в иную сферу: исподволь рождается новый лирический образ — в нем есть что-то юношески застенчивое, хрупкое, близкое лирическим образам Прокофьева. Это — побочная тема. Оркестровка ее своеобразна. Сперва интонации темы словно «нащупываются» у засурдиненных труб, и только потом у кларнета-пикколо возникает ее полный мелодический рисунок:

К сожалению, этот образ намечен лишь эскизно. Чувствуется, что молодой автор словно сдерживает себя в выражении открытого лирического чувства: лирическим эпизодам увертюры недостает сердечного

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Пример 3

*

Содержание