Выпуск № 8 (237) | 1958 - страница 26

Это — не политональность. Но главное — в другом. Прелюдия звучит очень красиво: tres calme et doucement triste (очень спокойно и нежно-печально), как указывает сам Дебюсси. В ней царит какая-то тонко-поэтическая отрешенность, своего рода «музыкальная нирвана», и это созвучно программе, объявленной композитором. Канопа — это же погребальная урна...

Но непонятно: где же здесь «использование хорошей политональности для реалистического отображения действительности»? Где реализм? Не натяжка ли все это? С. Скребков и не пытается приводить доказательства, ибо их нет.

Мне думается, что предвзятость, субъективизм в анализах — это не единственный источник их слабости. Другой — заключается в тех релятивистских выводах, какие делаются из теории переменных функций. Мы настолько охвачены порою пафосом местного, узко-локального контекста, что явно теряем связь целого, те более широкие мелодические, гармонические нити, вне которых правильная трактовка даже самого узкого контекста невозможна.

Тот же упрек я сделал бы и распространенным анализам коды «Фейерверка» Дебюсси.

Несмотря на терпко звучащее перечение ми — фа, в коде «Фейерверка» политональности тоже нет. До мажор вступает там функционально, как гармония VII ступени ре-бемоль мажора и разрешается в тонику. Я лично убежден в том, что и в этой коде есть единый тональный центр ре-бемоль, а разбор сделан односторонне и предвзято.

Таким образом, в больших вопросах о современной гармонии, о смысловом содержании понятия политональности и границах его применения, об историческом возникновении политональности и ее перспективах, о методах анализа нам нужно серьезно пересмотреть некоторые наши взгляды и положения.

Некоторые выводы

1. Какофоничные разнотональные сочетания не только реально существуют, но представляют одно из характерных ярко декадентских средств современной буржуазной формалистической музыки. Поэтому политональный стиль антиреалистичен и представляет одну из форм деградации и разрушения музыки. Советская музыка борется и дальше будет бороться против проникновения в композиторское творчество подобных приемов, чуждых нашему художественному сознанию, отравляющих вкус и чувства наших людей, а особенно — музыкальной молодежи.

2. Некоторые приемы остро-диссонантных разнотональных гармоний нашли применение в отдельных, частных случаях и в прогрессивной, жизненно-правдивой музыке. Встречаются эти приемы и в получивших широкое признание произведениях советских композиторов, например, у С. Прокофьева, Д. Шостаковича, А. Хачатуряна. Изучение этих положительных образцов показывает, что вопрос о художественной правомерности подобных приемов не может решаться догматически, a priori, но требует для правильного решения учета всего комплекса выразительных средств музыки — мелодии, с ее ритмической стороной, темпа, регистров и тембров, динамики и фактуры. Лишь в этом широком выразительном контексте может быть полностью соблюден принцип безусловного подчинения мелодии, гармонии и фактуры — требованию художественной правдивости музыкального образа.

3. В понятии политональности нет ничего, указывающего на действующий единый тональный центр. С ним — этим понятием — давно уже

прочно связалось представление о сочетании тональностей при нарушенном единстве и разрыве функциональных отношений. Политональность как стиль и как прием какофонического созвучия — это определение, обозначающее одну из форм разложения и упадка модернистической музыки. Применение понятия «политональность» к одновременным разнотональным сочетаниям классического типа — неправомерно и прямо или косвенно направлено к реабилитации политональности.

4. Одновременные сочетания на основе тонального единства и сочетания политональные — это музыкальные явления, глубоко различные и противоположные друг другу. Ошибочно предположение, будто в основе обоих — один и тот же классический прием, лишь впоследствии узурпированный и извращенный модернизмом. На самом деле оба приема возникли на путях исторического развития музыки, очень далеких друг от друга. Спутывать эти пути, (вопреки историческим фактам, — значит вольно, либо невольно сползать к апологии декадентщины.

5. Политональный стиль неизбежно перерастает в атонализм. Глубоко чуждый строю народной музыки, он не имеет корней в народном искусстве. Он является продуктом кризиса буржуазной культуры и потому лишен перспектив.

6. Несостоятелен метод анализа, при котором один частный гармонический прием искусственно отделяется от других элементов формы и рассматривается вне мелодии, образа, содержания, стиля музыки. Особенно ошибочен и вреден для нашей науки метод подмены доказательных обобщений на достаточно обширном материале — бездоказательной ссылкой на отдельные частные примеры, выхваченные из контекста. Нам нужно очень настойчиво работать над усовершенствованием методов анализа музыкальных произведений. Наши споры о современной гармонии должны способствовать этому.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Некоторые выводы

Содержание