Выпуск № 4 (233) | 1958 - страница 76

Прим. 4

sempre molto rubato

Bariton Solo legatissimo

Я отнюдь не преследую цель привести здесь исчерпывающий разбор кантаты Орффа. Однако считаю нужным напомнить, какое большое впечатление на слушателей производит кажущийся примитивизм Орффа, в частности использование им параллельных квинт и кварт. И здесь сопровождение представляет собой поддерживающий гармонию аккорд.

Отдельные критические замечания не умаляют яркости музыкального языка Орффа, особенно выразительного в танце «Floret silva» («Уже зеленеет лес»). Непоcредственность его ритмики зажигает и увлекает. Эта часть — яркий пример использования танцевального элемента в творчестве Орффа. Композитор черпает силу и краски своей музыки из баварского народного танца.

Наряду с этим Орфф находит удачное воплощение поэзии и лирики в волнующем эпизоде, выражающем жажду любви «Chumе, chume, geselle min» («Приди, приди, любимый мой»). Задушевность этой старой немецкой песни звучит еще проникновенней, благодаря аккомпанементу смычковых:

Прим. 5

Chor Alt

Следующая часть приводит нас в корчму «In taberna». Мы слышим здесь прославление безудержных земных наслаждений. Баритон запевает веселую застольную песню, потом звучит скорбная песня жареного лебедя. Эта часть вносит комический элемент. Финал, изображающий пьяную оргию, носит еще более бурный, вакхический характер, чем финал «Весенней» части.

Поражаешься, какой огромной силы выразительности Орфф достигает своей техникой повторов. Он обладает поразительной способностью преобразовывать кажущуюся монотонность повторений в многоголосную, красочную, пеструю картину. Достигнуть этого ему помогает исключительно живой ритм.

Вступает третья часть «Amor volat undique» («Амур летает повсюду»). Эти слова в исполнении маленького хора приобретают большую выразительность, так как звучат вслед за бурным финалом «In taberna». Композитор создает нежную и трогательную песнь любви, пользуясь самыми скупыми средствами:

Прим. 6

Kleiner Chor (nur sehr helle stimmen)

Превосходны соло сопрано о «Девчонке в красной рубашечке», мужской секстет, воспевающий радссть любви («Когда девица с пареньком останутся вдвоем, тогда все образуется»), прекрасная плясовая песнь «Tempos est iocundum» («Великолепны дни»), исполняемая солистами и хором, изящное соло колоратурного сопрано и, наконец, мощный хор финала, воспевающий Бланцифлора и Елену, как идеал средневековой и античной красоты.

Непосредственно за этой песней мы слышим повторение лапидарной темы вступления: «Колесо фортуны» сделало полный оборот, вновь звучит «О, фортуна, твои капризы изменчивы, как лик луны»...

«Колесо фортуны» (со старинной гравюры)

Несколько слов о жизненном пути композитора, сочинение которого мы рассматриваем.

Карл Орфф родился 10 июля 1895 года в Мюнхене, где и учился в Музыкальной академии. После первой мировой войны работал дирижером во многих театрах Германии, продолжая свое композиторское образование у Генриха Каминского. Одно время руководил отделом «танцевального и ритмического воспитания» в школе Гюнтера в Мюнхене. В результате этой деятельности появился педагогический труд Орффа. «Das Schulwerk», освещающий вопросы начального музыкального образования, снабженный многочисленными инструментальными пьесами, очень ценными для воспитания в детях чувства ритма. С 1950 года. Орфф ведет класс композиции в Мюнхенской консерватории. В 1955 году университет в Тюбингене присвоил ему ученую степень доктора философии и избрал почетным профессором.

Карл Орфф несомненно относится к числу выдающихся мастеров музыкального искусства. Его творчество противостоит таким уродливым явлениям, как додекафония. Большой мастер музыкального театра, художник самобытного таланта, черпающий в своих лучших произведениях из сокровищницы народного искусства, Карл Орфф занимает видное место в современной немецкой музыке.

Перевела с немецкого Л. Шульман.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Прим. 5

Прим. 6

«Колесо фортуны» (со старинной гравюры)

Содержание