Выпуск № 4 (233) | 1958 - страница 70

го надрыва. Интересные образы найдены Георгом Гроке (Петрушка) и Владимиром Маровым (араб). Удивляет нарочитая «серость» костюмов. Художник Рудольф Хейнрих, с таким блеском оформивший «Лисичку», придумал «удивительные», совсем нерусские костюмы для персонажей ярмарки. В конце концов можно было обратиться за «консультацией» хотя бы к эскизам А. Бенуа.

Балетные спектакли в театрах ГДР значительно слабее оперных. В Метрополь-театре я был на «балетном вечере», в который включены одноактный балет-гротеск «Гранд-отель» (музыка Ханса Клауса Лангера) и балетные сцены «Эпизоды» на музыку Джорджа Гершвина. Это интересное, веселое представление, остроумно оформленное, с большой порцией мюзик-холла и ревю. Много виртуозных эксцентрических танцев (балетмейстер Анни Петерка). Отлично танцует и играет Хелга Васер-Витт. Поставлен спектакль силами балетной труппы (довольно сильной) театра Оперетты. Мне думается, что балетная труппа Московского театра Оперетты также могла бы подготовить вечер одноактных современных комедийных балетов; такой спектакль, безусловно, имел бы большой успех у публики.

∗

В Западном Берлине, в Городском оперном театре я смотрел оперу «Катя Кабанова» («Гроза») Леоша Яначка. Мне впервые пришлось познакомиться с этим значительным произведением чешского композитора, так глубоко интересовавшегося Россией, ее литературой и искусством. Трагедия Островского, повествующая о горькой судьбе молодой русской женщины, всецело захватила Яначка; опера написана с большой драматической силой.

Несмотря на явное преобладание речитативного стиля, музыка привлекает широким мелодическим дыханием; особенно заметно это в партии Катерины, которой автор посвятил лучшие страницы своего произведения. Яначек не использовал фольклорных материалов, но широкие напевы в его опере близки по интонациям русской песне. Отмечу, например, первое появление Катерины и ее встречу с Борисом:

Прим. 1

Adagio

страх Катерины перед отъездом Тихона:

К сожалению, автор либретто допустил много серьезных искажений Островского. Так, Кулигин представлен в опере лишь как друг Кудряша, который, в свою очередь, стал учителем (!). Все кулигинские слова (первый монолог, слова об электричестве во время грозы) переданы Кудряшу. Введена сцена нелепого ухаживания пьяного Дикого за Кабанихой (I). В последнем акте Кудряш бежит с Варварой в

Москву («Вперед, в веселую Москву!», — поет Варвара). Ряд важнейших кульминационных сцен — раскаяние Катерины, ее смерть — скомканы, проходят «скороговоркой». Грубейшие ляпсусы в показе персонажей русского купеческого быта времен Островского допущены и театром. Неплохо оформив первую картину (берег Волги), художник Вильгельм Рейинкинг показывает дом Кабанихи во второй картине с полнейшим незнанием русской жизни того времени: высокая светлая комната с мраморным камином, с дворянскими медальонами на стенах никак не характеризует «темное царство». А костюмы? Современные пиджаки, галстук бабочкой у Дикого, затянутая в корсет Кабаниха, бархатная ермолка у Бориса и т. д. и т. п.

Из актеров следует отметить отличную певицу Эльфриду Тротшель, темпераментно и с большой теплотой исполняющую заглавную роль, и хорошую артистку Зиглинду Вагнер — веселую, бойкую Варвару. Остальные актеры, к сожалению, мало выразительны. На высоком уровне оркестр (дирижер Рихард Краус). Несмотря на слабые стороны оперы и спектакля, «Катя Кабанова» имеет у публики большой успех.

∗

Мне и группе моих товарищей, приглашенных в Германию Союзом композиторов и музыковедов ГДР, удалось познакомиться и с современной немецкой музыкой. Личное общение с такими крупными композиторами, как Ганс Эйслер, Эрнест Майер, Оттмар Герстер, Вернер Эгк, Иоганн Тильман, Гвидо Мазанец, Курт Швэн, с такими музыковедами, как Натан Нотовиц, Эбергард Рёблинг, Эрнст Краузе, много нам дали для знакомства с современным состоянием музыкального искусства Германии. К сожалению, пульс концертной жизни во всех городах — относительно слабый. Концертные залы в Берлине и Лейпциге еще не восстановлены. Концерту даются в театральных помещениях лишь в свободное от спектаклей время.

Немецкие композиторы работают весьма плодотворно и во всех жанрах. С их новыми сочинениями мы знакомились главным образом в механической записи. Но рассказать о новой симфонической и концертной музыке в ГДР, об интересных достижениях современных немецких композиторов следует в специальной статье. Мы присутствовали на утреннике, посвященном памяти великого немецкого поэта Бертольта Брехта, на котором выступал наш старый друг певец Эрнст Буш, с большой силой и мастерством исполнивший великолепные песни Ганса Эйслера на стихи Брехта.

В Берлине мы посетили новый Дом-дворец радио с его огромными залами, студиями, новое здание Консерватории, осматривали дворцы и парки Потсдама. С радостью входили мы в восстановленный величественный дворец «Цвингер», в который вернулись из Советского Союза бесценные полотна Дрезденской галереи. Работы по восстановлению всех корпусов Дворца продолжаются, но страшные следы разрушений видны на каждом шагу, и время еще не успело стереть с камней Дрезденской галереи надписи: «Музей проверен, мин нет. Проверял Ханутин».

В Лейпциге восстановлен крупнейший музей старинных музыкальных инструментов — уникальная коллекция инструментов всех времен и народов. Здесь можно не только увидеть все инструменты, но и услышать звучание их: лютни и органы, клавесины и рога, виолы и старинные фаготы находятся в таком состоянии, что сопровождающий нас директор музея проф. Пауль Рубарт мог продемонстрировать звучание всех инструментов.

В Лейпцигский собор св. Фомы мы вошли к вечеру. Играл орган. Около гранитной плиты над прахом Баха стояли зеленые свежие ели (были послерождественские дни). Рядом, в небольшой комнате, мальчики из Томанер-хора пели мотет. Все как при Бахе!..

Из Берлина в Москву мы улетели в воскресенье 19 января. Это был день памяти К. Либкнехта и Р. Люксембург Рано утром, проезжая по улицам Берлина на аэродром, мы видели, как из всех районов к центру города стекались колонны демонстрантов с знаменами и плакатами. Молодежь нового Берлина шла на митинг, на котором прозвучали гневные слова проклятья фашизму и вновь можно было услышать молодые голоса демократической Германии, голоса, призывающие к миру, труду и светлому будущему человечества.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Содержание