В одном из очередных своих выступлений оркестр исполнил Восьмую симфонию Глазунова, Концерт для скрипки с оркестром А. Хачатуряна (солистка О. Каверзнева), Десятую симфонию и «Праздничную увертюру» Д. Шостаковича (дирижер С. Лазерсон). Коллектив порадовал чистотой строя, сыгранностью, сочным мягким звуком. Слушая оркестр, с удовлетворением отмечаешь его высокую «чувствительность» к намерениям дирижера. В сольных эпизодах пленила выразительная фразировка, в оркестровых тутти не ощущалось назойливо выпирающих звучностей отдельных групп.

Особенно следует отметить содержательное исполнение обеих партитур Шостаковича. В Десятой симфонии, подчеркнув драматическую сущность музыки первой части, дирижер сумел передать и ее лирическую теплоту. В стремительном движении скерцо ему удалось сохранить ясность рисунка всех партий оркестра. Искрометная энергия финала была выявлена без нарочитой суеты и внешней динамичности. Менее удалась дирижеру третья часть, где проходящая многократно лейт-тема порой звучала излишне «материально», а поэтичные диалоги инструментов казались слишком прозаичными.

Сочно и ярко была сыграна «Праздничная увертюра». Дирижерская трактовка симфонии Глазунова, несмотря на технически безупречную игру оркестра, показалась однообразной и тяжеловатой. Превосходно прозвучал концерт А. Хачатуряна. Дирижер, оркестр и солистка были на высоте самых больших требований.

Симфонический оркестр Горьковской филармонии — сравнительно молодой коллектив. В прошлом году ему исполнилось двадцать лет (правда, после 1945 года состав его был сформирован заново). В послевоенные годы большую работу с оркестром провел его главный дирижер С. Лазерсон. Много ценного дал коллективу дирижер К. Кондрашин, который выступал с оркестром летом прошлого года во время его гастролей по городам Волги.

Хотелось бы в недалеком будущем услышать Горьковский оркестр в концертных залах нашей столицы.

А. Иконников

г. Горький

В Латвийской филармонии

Центральным событием нынешнего концертного сезона в Риге был Фестиваль советской музыки республик Прибалтики. Уже после Фестиваля рижская аудитория слушала выступление молодежного симфонического оркестра под руководством Л. Вигнера, два концерта Эстонского симфонического оркестра, концерты зарубежных музыкантов — Карло Цекки и Ежи Семкова, продирижировавших оркестром Латвийского радио. Эти симфонические вечера привлекли большой интерес многочисленных любителей музыки.

Однако, оценивая в целом музыкальную жизнь Риги, невольно задаешь вопросы: не слишком ли ограничен размах деятельности Рижской филармонии — два симфонических концерта в месяц, — не мало ли это для республиканской столицы? Можно ли вообще считать полноценной республиканскую филармонию, которая не имеет в своем распоряжении собственного симфонического оркестра?

Этот последний вопрос давно уже волнует общественность Латвии. Оркестр Латвийского радио — опытный, хорошо сыгравшийся коллектив, возглавляемый талантливым дирижером Л. Вигнером, — выступает в открытых концертах очень редко. О планомерной пропаганде советской симфонической музыки, о цельных, продуманных концертных циклах не может быть и речи, ибо коллектив должен «отрабатывать» положенное количество радиопередач. Разумеется, симфоническая музыка должна постоянно звучать по радио, но означает ли это, что следует так ограничивать число открытых симфонических концертов?

Риге необходим самостоятельный филармонический оркестр. Такой оркестр мог бы проводить концерты не только в столице, но и в периферийных городах и сельских местностях Латвии, а тяга слушателей к хорошей симфонической музыке здесь очень велика.

Прошедшие месяцы ознаменовались несколькими интересными хоровыми концертами. Содержательную программу из произведений латышских композиторов показал Государственный академический хор Латвийской ССР. С успехом выступали в Риге хоровая капелла «Дойна», Омский хор и Хор мальчиков Ленинградской академической капеллы. Громадный интерес привлекло массовое народное действо по пьесе Л. Райниса «Играл я, плясал»; помимо актеров Художественного театра Латвийской ССР, в нем приняли участие около трех тысяч самодеятельных певцов и танцоров. Это очень оригинальное по форме монументальное представление, состоявшееся на большой эстраде парка культуры и отдыха, привлекло гигантскую аудиторию — свыше 50 тысяч человек.

К крупным событиям сезона следует от нести интересную концертную постановку драматической легенды Берлиоза «Осуждение Фауста» (дирижер Э. Тоне), осуществ-

ленную с большим размахом и творческой выдумкой. Объединение оркестров оперного театра и радио с несколькими профессиональными и самодеятельными хорами оказалось весьма плодотворным. Такое творческое «кооперирование» следовало бы осуществлять почаще.

Довольно часты в нынешнем сезоне камерные концерты с участием выдающихся гастролеров. Выступления квартета имени Комитаса, гастрольные концерты Э. Гилельса, Л. Когана, И. Безродного, С. Лемешева, талантливых молодых артистов (здесь выделился исключительно яркий концерт пианиста Сергея Доренского) посещались хорошо и прошли с большим успехом. Содержательной и разнообразной была программа румынской певицы 3. Палли. Ну, а где же местные артистические силы? Здесь, увы, можно назвать только сольные концерты певицы Э. Звиргздынь, скрипачки Л. Рубене и органиста Н. Ванадзинь. Латвийской филармонии следовало бы активизировать творческую деятельность местных исполнителей, в особенности молодежи, которая пока выступает крайне редко.

Недостаточна по масштабу и музыкально-лекционная деятельность филармонии. Правда, в начале сезона было выпущено несколько абонементов на циклы из 4–6 лекций-концертов, посвященных советской музыкальной культуре. Однако ни о какой массовости в этой области пока говорить не приходится. Не охвачены музыкальными лекториями тысячи студентов высших учебных заведений Латвии (самая любознательная и отзывчивая аудитория!), трудящиеся крупных промышленных предприятий и сельских местностей. В штате филармонии нет ни одного лектора-музыковеда...

Музыкально-пропагандистской работе филармонии мешает сочетание в одном коллективе собственно филармонических исполнителей и артистов эстрады. Зачастую в рядовых концертах классические произведения звучат в промежутке между акробатическим этюдом и выступлением манипулятора. Гастроли многочисленных эстрадных коллективов отнимают у работников филармонии много сил и энергии, которые следовало бы направить на собственно филармоническую деятельность. Разумеется, выступления эстрадного оркестра под управлением Дм. Покрасса, концертной бригады Рудакова и Нечаева и Грузинского эстрадного оркестра (все эти коллективы гастролировали в Риге в сентябре–декабре 1957 г.) нужны, они привлекают слушателей. Но хотелось бы, чтобы все это не шло в ущерб пропаганде серьезной музыки.

Думается, что было бы целесообразно (этой точки зрения придерживаются и сами исполнители, и многочисленные слушатели) организовать в Латвии эстрадное бюро или в крайнем случае выделить эстраду в самостоятельный отдел филармонии со своими планами и собственным творческим коллективом.

П. Печерский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Иконников

В Латвийской филармонии

П. Печерский

Содержание