Марк — М. Мазаев, Татьяна — А. Кузнецова

например) и музыка оказывается малоубедительной.

Наконец, странно, что К. Кацман, имеющая опыт работы в симфоническом жанре, не сочла нужным самостоятельно подготовить партитуру: музыка оркестрована дирижером театра А. Гевиксманом; выполнил он это тщательно, не избежав, впрочем, кое-где злоупотребления медной группой. А. Гевиксман хорошо, с увлечением ведет спектакль.

Режиссер Г. Кугушев поставил спектакль просто и увлекательно, проявив большую чуткость к музыке.

Любовно воспроизводит на сцене пейзажи Урала художник Н. Ситников. Выразительны интерьеры барского дома.

Тепло принимают зрители уральскую пляску и особенно цыганский танец в постановке А. Поличкина (исполнители Е. Никоморова, Л. Толкачева, В. Суворов, А. Семин).

В спектакле немало актерских удач. К сожалению, нельзя безоговорочно отнести к ним исполнение заглавной роли. Артист М. Мазаев создает образ мужественного и простосердечного молодого рабочего. Но ему явно недостает энергии, силы, активности, что могло бы поставить Марка действительно в центр спектакля. Доля вины падает здесь и на драматурга.

В роли Татьяны выступают А. Кузнецова и Э. Хованская: обе артистки хорошо передают духовный рост героини, выразительно исполняя вокальную партию. Колоритные фигуры простых людей старого Урала создают А. Маренич (Василий Кокшаров), А. Матковский (Данило Хорзеев).

Не повезло в новом спектакле бажовскому Онисиму. «Могутный человек, — говорится о нем в сказе, — согнулся, ссутулился, а все печатна сажень, и руки чуть не до полу, как клешни, висят. Двадцать лет в горе выробил. Гора его сгрызть не могла». У М. Логиновской Онисим — молодой парень, жених Лизаветы, довольно безликий. В. Алоину и А. Селезневу трудно было сколько-нибудь оживить этот бледный образ.

Галерею отрицательных типов открывает в спектакле заводчица Колтовская. М. Викс довольно точно рисует по-своему «цельный» образ «матушки-барыни», в которой тесно переплелись ханжество и лицемерие с самодурством и крепостническим деспотизмом. Одаренный комический актер В. Курочкин верно раскрывает отвратительную сущность барского холуя — управляющего индюшечьим «заводом» Маньковского.

Постановка «Марка Береговика» в Свердловском театре музыкальной комедии — первый спектакль талантливого коллектива, повествующий о чудесном уральском крае. С большой любовью доносит театр до слушателей главную идею бажовского сказа — мысль об извечном, никогда не умирающем стремлении русского человека к свободе, к счастью, рассказывает о красоте и силе чувств простых работных людей.

г. Свердловск

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Дневник концертной жизни

...На страницах дневника мы не станем писать о «завершении сезона», «подводить итоги» и прочее. У нас постепенно складывается отличная традиция непрерывности столичной музыкальной жизни. С наступлением летних месяцев двери концертных залов не закрылись, хотя симфоническая и камерная музыка зазвучала в парках и садах. Затем, ни один «итоговый обзор» не сможет объять вопросов, выдвинутых концертной практикой. Любой из них заслуживает серьезного разбора в отдельной статье.

*

Яркие впечатления оставили разнообразные концерты декады армянского искусства в Москве. Татевик Сазандарян и Гоар Гаспарян — давнишние любимицы москвичей. Квартет имени Комитаса в Москве по праву считают «своим» не в меньшей степени, чем в Ереване. Но наряду с этими и многими другими признанными мастерами мы услышали одаренных молодых исполнителей, новое артистическое поколение, выросшее за период между двумя декадами литературы и искусства. Великолепно показал себя симфонический оркестр Армянской филармонии, руководимый М. Малунцяном.

Большой интерес вызвала премьера вокально-симфонической поэмы Г. Свиридова — «Памяти Сергея Есенина», состоявшаяся в зале имени Чайковского (31 мая). Оркестром Московской филармонии и Академическим русским хором дирижировал Е. Светланов, партию тенора — соло пел А. Масленников. Не будем в кратких заметках углубляться в анализ этого крупного и своеобразного сочинения. Журнал посвятит ему специальную статью.

В преддверии шумановского юбилея сыграли давно не исполнявшуюся Четвертую симфонию, Виолончельный концерт и увертюру из «Манфреда». Этими произведениями дирижировал Н. Рабинович (оркестр Московской филармонии, солист Д. Шафран). Камерному творчеству Шумана был посвящен и утренник в Малом зале консерватории, в программу которого среди других сочинений были включены вокальные циклы «Любовь поэта», «Любовь и жизнь женщины». В симфонических концертах были исполнены произведения итальянских и югославских композиторов.

Тепло попрощался с советской музыкальной общественностью наш американский гость Исаак Стерн. На смену этому выдающемуся скрипачу прибыл американский певец, тенор Жан Пирс. С его искусствам познакомились посетители концертов в Москве, Ленинграде и других городах.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Марк — М. Мазаев, Татьяна — А. Кузнецова

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Дневник концертной жизни

*

Содержание