Выпуск № 7 (212) | 1956 - страница 12

едином размере: 9/8=3/8+3/8+3/8 или 2/8+2/8+2/8+3/8 и т. д.), а также в Adagio Рузан и Рубена в первом акте, где размер 6/8 членится в мелодии (у деревянных) на 3/8+3/8, а в сопровождающих голосах (струнные, арфа, ударные) на 2/8+2/8+2/8.

Красочная инструментовка балета в ряде эпизодов воспроизводит колоритные звучания армянских народных инструментов. Так, например, в танце рыбаков три засурдиненные трубы на фоне ударных удачно имитируют зурну и доол, а в средней части танца Рузан (первый акт) слияние тембров скрипки соло (с сурдиной), флейты и засурдиненной валторны вызывают ассоциации с кяманчей и зурной.

Создавая партитуру «Севана», композитор стремился органически сочетать особенности народной музыки с композиционными приемами и формами классического балета (вариации, адажио, pas de deux, pas de trois, групповые танцы и т. п.). Г. Егиазарян показал в ряде своих произведений свободное владение методом симфонического развития. Это ценное качество проявилось и в балете, в частности в сцене у шлюза, в сцене наводнения, в эпизодах, связанных с развитием темы любви Рузан и Рубена и темы ревности Азата. Здесь музыка достигает большого драматического напряжения. Развитию музыкальной драматургии балета способствует применение лейтмотивов Рузан, Рубена, Азата и характерной темы танца девушек. Красочное оркестровое вступление к балету, написанное в духе народных гимнов природе, восходу солнца («Саари»), является не только музыкальным пейзажем, изображающим величавую картину рассвета над озером Севан, но и образным выражением расцветающего чувства любви Рузан и Рубена. Музыка вступления звучит и в начале второго акта и в финале четвертого, где она усиливается темой любви (из Adagio второго акта).

*

Постановка балета выполнена с большим вкусом. И отрадно отметить, что активное участие в спектакле приняла талантливая молодежь

Сцена у источника из первой картины

театра. С самой лучшей стороны показали себя молодые артисты, исполнители основных ролей: С. Минасян и Л. Семанова (Рузан), Ф. Еланян и М. Мартиросян (Рубен), В. Ханамирян (Азат), Г. Григорян и Н. Навасардова (Гоар), А. Гарибян (Ашот). Балет поставлен И. Арбатовым. Большую помощь коллективу оказал балетмейстер Большого театра Союза ССР Л. Лавровский. С подъемом дирижируют балетом Р. Степанян и Ю. Давтян, которые добились хорошего, слаженного звучания оркестра. Успеху спектакля способствуют живописные декорации и красочные костюмы, выполненные по эскизам художников К. Минасяна и А. Шакаряна.

Говоря о несомненных художественных достоинствах балета «Севан», нельзя пройти мимо имеющихся в нем недостатков. Прежде всего далеко не все безупречно в его сценарной драматургии, которой не хватает подлинного сквозного развития и многоплановой разработки сюжета. Развитие образа Азата внезапно обрывается, а Рубен обрисован односторонне, схематично.

Правда, недостатки либретто в известной мере искупаются выразительной музыкой Г. Егиазаряна. Однако несомненно и то, что серьезные просчеты либретто не могли не ограничить возможностей композитора, не отразиться и на музыкальной драматургии балета и на музыкальных характеристиках некоторых действующих лиц, например, Рубена, о чем уже говорилось выше. Несовершенство либретто оказалось и в общей музыкально-хореографической композиции балета, в которой чередование отдельных номеров не всегда связано единством симфонического развития. Это проявилось особенно в последнем акте, носящем, в значительной мере, дивертисментный характер.

В целом же балет «Севан» является несомненным творческим достижением армянского музыкально-сценического искусства. Об этом свидетельствует и большой успех спектакля, быстро завоевавшего признание широкой аудитории.

Хочется думать, что постановка балета «Севан» будет знаменовать перелом в творческой деятельности театра оперы и балета имени Спендиарова, который должен более смело и энергично работать над созданием новых советских произведений на современные темы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Сцена у источника из первой картины

Содержание