Выпуск № 3 (208) | 1956 - страница 13

Побочная партия появляется на характерном для предыдущих квартетов С. Цинцадзе, постепенно «истаивающем» фоне. Это, несомненно, одна из лучших мелодических находок композитора:

Лирическая тема таит в себе большую внутреннюю экспрессию — это особенно выявляется при ее мощном унисонном проведении в разработке, где она приобретает страстный напряженный характер. Подобное «вторжение» темы на кульминации является новым в квартетном творчестве С. Цинцадзе. Замечательна поэтичная кода первой части, основанная на побочной партии, с характерным постепенным спуском из высокого регистра вниз. Но в последних тактах вновь проявляется энергия только что пронесшегося Allegro: упорное «оттягивание» тоники, варьированное проведение мотива главной партии придают музыке напряженность. Своеобразна и вторая часть Квартета — скерцо (Allegro scherzando). Композитор не обращается здесь к традиционному цитированию народно-песенного или тамцовального материала. Более того, из всех частей Квартета в скерцо, пожалуй, менее всего ощущается грузинский национальный колорит. Скерцо лишено жанрового «уюта» и безмятежной веселости, столь часто встречающихся в предыдущих квартетах С. Цинцадзе. По мелодическому рисунку, по ритмике и фактуре, наконец, по изобретательной инструментовке (отметим, например, характерный «звенящий» тембр первой скрипки на «ударном» стучащем фоне или свежо и красочно звучащий прием pizzicato glissando) скерцо имеет много общего с «Индийской миниатюрой», сочиненной композитором почти одновременно с Квартетом (1955 г.). Резко контрастирует первым двум частям Квартета лаконичное, поэтически одухотворенное Adagio (во многом оно близко медленной части Третьего квартета). По красоте мелодического развития это, несомненно, наиболее яркая и выразительная часть Квартета:

Нотный пример

Плавно и свободно развиваясь, тема приобретает все более выразительный характер и в момент наивысшего подъема (конец среднего раздела piu mosso) звучит с особой силой.

Порывистый, энергический финал (Allegro con fuoco) является динамической кульминацией произведения. По характеру и стилю он связан с предшествующими частями Квартета и логично завершает его.

Развитие музыки основано на сопоставлении двух контрастных тем. В разработке оба эти мотива претерпевают значительные изменения; в момент наивысшего подъема звучности неожиданно вторгается главная тема первой части (проходящая в увеличении) . Появление этой темы подчеркивает внутреннюю связь, общность эмоционального содержания крайних частей Квартета.

В этом эпизоде проявилась изобретательность композитора в использовании тембровых возможностей струнного квартета. Мощный унисон скрипок и виолончели, фигурация альта в высоком регистре словно имитируют звучание валторны на фоне струнной группы оркестра.

Реприза финала непосредственно переходит в стремительную, но, пожалуй, слишком лаконичную коду, построенную на сплошном accelerando, нагнетании динамики.

Некоторые эпизоды Квартета, несмотря на умелую тематическую разработку, оставляют меньшее впечатление. Интересные полифонические и гармонические эффекты в этих эпизодах подчас выступают на первый план и лишают мелодию непосредственности, простоты.

Это, однако, не может изменить общей высокой оценки Квартета, радующего жизненностью содержания и высоким профессиональным мастерством.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Содержание