«Поэт-партизан»

Ю. КРЕМЛЕВ

Поэзия Дениса Давыдова, которого Белинский относил к «самым ярким светилам второй величины на небосклоне русской поэзии», привлекает композиторов пылкостью чувств и великолепной живостью образов. Но и трудности музыкального претворения поэзии Д. Давыдова велики: его стихам неизменно присущи резкие эмоционально-смысловые контрасты лирического и насмешливого, возвышенного и преднамеренно «сниженного».

Попытку непосредственного, искреннего воплощения образа поэта-партизана в музыке представляет цикл романсов ленинградского композитора Михаила Глуха.

М. Глух пробовал свои силы в различных жанрах. Он написал ряд оркестровых сочинений, фортепианных и скрипичных пьес, оперетту «Орешек» (на текст Б. Тимофеева, 1943), песни. За последние годы внимание М. Глуха направлено по преимуществу к романсному жанру. Можно, в частности, упомянуть две его удачные баллады для баса с фортепиано: «От Волги до Дона» (слова А. Софронова) и «На Каме» (слова И. Баукова).

Цикл из восьми романсов на слова Дениса Давыдова написан в 1953 году; в процессе сочинения композитор поддерживал творческую связь с нынешним исполнителем цикла — певцом Ефремом Флаксом. Автор поставил своей задачей создать вокальную сюиту, обладающую известной тематической полнотой и формальной закругленностью.

Идея цикла — портрет Дениса Давыдова, данный в трех существенных «плоскостях» его жизненного и поэтического облика. Это патриотизм, лирика и собственно «гусарский» жанр. Отметим вдобавок, что, создавая свой цикл, М. Глух писал свободно, непринужденно, отнюдь не преследуя цели «интонационной реставрации» былой эпохи.

Первый романс — «Партизан» — написан на отрывок из одноименного стихотворения Д. Давыдова (1826). Этот романс сразу намечает общий эмоциональный колорит цикла. Образы сурового ночного пейзажа войны, рыщущих во мраке партизан-разведчиков и их боевого командира переданы тонами сдержанной и сосредоточенной драматической лирики, которой особенно близок склад речитативной ариозности. Автору удается темпераментно и без показного пафоса сопоставить разные эмоциональные планы (сумрачность пейзажа, порыв разведчиков,

уверенность командира). Первый романс убедительно вводит в цикл: краткими штрихами он рисует и обстановку действия и характер героя, не чуждого любовной лирики, но склонного жертвовать ею ради романтики патриотических военных подвигов.

Второй романс — «Товарищу 1812 года» — написан на одноименные стихи Д. Давыдова (1826) и привносит новый штрих в рисуемый портрет. Лирическое начало углубляется. Оно выражено и романтикой быстролетной походной песни и минутным раздумьем о горестях любви, после которого ритм походной песни становится более твердым и чеканным. Этот романс говорит об умении М. Глуха чутко отражать психологические оттенки стихов.

Третий романс — «Унеслись невозвратимые» (стихотворение Д. Давыдова, 1834–1835) — живой образец чувствительного лиризма, интонационно близкого песенно-романсовым традициям глинкинской поры. Это легко заметить в основном фрагменте мелодии:

Нотный пример

В этом примере, кстати сказать, заметна и присущая всему циклу свобода, непринужденность вокального ритма.

Четвертый романс — «Жестокий друг» (стихотворение «Романс» Д. Давыдова, 1834–1835) — развивает лирическую линию, но уже в ином плане. Драматическая взволнованность выразительно передана и в торопливом изложении текста, и в движении мелодии с чередованием триолей и дуолей, и в беспокойном аккомпанементе, и в мрачной тональности (си-бемоль минор) с едва мелькающим посередине проблеском (си-бемоль мажор).

Пятый номер цикла — «На биваке» (стихотворение Д. Давыдова «Бурцову», 1804) — гусарская песня, очень свежо контрастирующая с предыдущим романсом. Превосходна ясная, четкая и легко запоминающаяся мелодия песни:

Нотный пример

Ритмические эффекты аккомпанемента подчеркивают яркость этой задорной, «подмывающей» мелодии.

Шестой романс — «Родине» (стихотворение Д. Давыдова «Элегия IV», 1816)— возвращает к драматической суровости битв, к теме защиты Родины. Здесь очевидна связь с некоторыми интонациями первого номера цикла.

Седьмой романс — «Я не поэт» (на стихи Д. Давыдова «Ответ», 1826) — по своему энергичному, мужественному характеру близок песне «На биваке» (в той же тональности соль мажор). Написанный в жанре быстрого марша, он жизнерадостно завершает цикл. Эпилог последнего «Пушкин — Денису Давыдову» (на стихи Пушкина «Певец-гусар, ты пел биваки», 1821) полон задумчивой грусти и подобен медленно сдви-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Поэт-партизан»

Ю. КРЕМЛЕВ

Нотный пример

Нотный пример

Содержание