Выпуск № 3 (208) | 1956 - страница 17

гающемуся занавесу, словно закрывающему от нас события былого. Такой финал подкупает тонкостью и поэтичностью замысла.

Вокальный цикл М. Глуха не свободен от недостатков. Так, любовная лирика Д. Давыдова представлена лишь поздними образцами (третий и четвертый романсы), связанными с увлечением стареющего поэта юной Е. Золотаревой; эти стихи вовсе не исчерпывают характерных черт любовной поэзии Д. Давыдова.

Далеко не везде оправданы изменения, внесенные композитором в тексты поэта; они уместны лишь в некоторых случаях, ввиду специфических требований романса (например, требования краткости). В романсе «Партизан» замена слов «как стая алчущих волков» словами «как стая ищущих гонцов» (равно как и замена слов «его любовь — кровавый бой» словами «его удел — кровавый бой») лишает текст характерного, неповторимого колорита.

Если понятны причины сокращения текстов в романсах «На биваке» и «Родине», то неудачный и в поэтическом и в смысловом отношении монтаж давыдовских строк в первом из этих романсов (см. текст нотного примера № 2) не может вызвать сочувствия¹.

Неравноценен по ясности и выразительности рисунок музыкальных тем цикла; их речитативная ариозность временами страдает некоторой вялостью контуров. Жаль также, что ценное в принципе единство тонального плана приводит к повторению приемов (ход ми мажор — до-диез минор — ля-бемоль мажор в романсах «Партизан» и «Родине»).

В цикле встречаются также погрешности музыкального слога и музыкальной фактуры. Так, в общем, очень простом стиле музыки чужеродно звучат гармоническое столкновение четвертого такта первого романса («Партизан»), где большой септаккорд от ре-бемоль наложен на тонику ми мажора, или, скажем, следующий каданс последнего романса («Пушкин — Денису Давыдову») :

М. Глух
Рис. Е. Коротковой

Нотный пример

_________

¹ Гораздо лучше и осмысленнее здесь звучал бы такой монтаж:

В дымном поле, на биваке,
У пылающих огней
Наливай обширны чаши
В шуме радостных речей.

При каждом удобном случае хочется призывать наших композиторов к бережности в отношении поэтического слова!

Движения подголосков, ходы басов и т. п. порой недостаточно гибки, не свободны от угловатости.

Главный недостаток цикла М. Глуха — в том, что композитору все же не удалось всесторонне обрисовать поэтическую натуру Дениса Давыдова. Справедливость требует отметить, что острый, пикантный и «неожиданный» юмор Д. Давыдова вызывал опаску и у других музыкантов, писавших на его тексты¹. Этого специфически Давыдовского юмора, этих «резких черт неподражаемого слога» (определение Пушкина) нет и в музыке цикла М. Глуха, который, в сущности, основан на контрасте двух эмоций — бодрой энергии и сердечной тоски.

Но это именно недостаток цикла, а отнюдь не его порок. Пусть М. Глух претворил не все стороны поэзии Дениса Давыдова, и пусть он воплотил их по-своему. Важно то, что музыка цикла привлекает, трогает, волнует задушевностью, вполне отвечая в данном смысле принципам творчества Д. Давыдова, сказавшего о самом себе, что он поэт «не по рифмам и стопам, а по чувству». В цикле М. Глуха достигнута цельность замысла, чуждого какой-либо преднамеренной стилизации. Цикл проникнут поэтической грустью расставания с минувшим, но это вполне здоровая грусть — до конца человечная, общительная и теплая. Здоровье творческой натуры композитора сказывается и в интонационном строе цикла, где можно заметить весьма плодотворное воздействие классиков (пожалуй, больше всего Шуберта, но также и Глинки, Бородина, чуть-чуть Рахманинова и раннего Скрябина). Это воздействие не приводит, однако, к пассивной подражательности и не мешает автору уверенно и непринужденно повертывать весь интонационный склад цикла в современность (не случайно, думается, ближе всего к характеру интонаций советской песни стоит «итоговый» романс на стихи Д. Давыдова — «Я не поэт»).

Эмоциональная содержательность и душевное здоровье цикла «Поэт-партизан» заставляют прощать его недостатки. Перед нами, несомненно, удачное произведение, заслуживающее широкой пропаганды и имеющее все шансы на сочувственный прием у слушателей.

В настоящее время М. Глух заканчивает сочинение четырехактной оперы «Денис Давыдов», намеченной к постановке на сцене Малого оперного театра в Ленинграде. Музыкальный материал цикла «Поэт-партизан» войдет в музыку оперы лишь частично (притом в измененном виде). Либретто оперы «Денис Давыдов», написанное в стихах В. Соловьевым, на наш взгляд, дает благодарную канву для оперной музыки, оперного спектакля.

Остается пожелать композитору полного успеха, надежда на который укрепляется талантливыми, сердечными страницами вокального цикла «Поэт-партизан».

_________

¹ Вспоминается весьма характерный пример, когда А. Животов, написав в середине сороковых годов лирический романс на стихи Д. Давыдова «Я вас люблю так, как любить вас должно», исключил очень важную последнюю строфу:

На право вас любить не прибегу к пашпорту
Иссохших завистью жеманниц отставных:
Давно с почтением я умоляю их
Не заниматься мной и убираться к чорту!

Это исключение совершенно изменило колорит стихотворения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. ГлухРис. Е. Коротковой

Нотный пример

Содержание

М. Глух
Рис. Е. Коротковой