Выпуск № 3 (208) | 1956 - страница 53

Одна из причин столь убогого положения домов народного творчества — их материальная бедность. Так, Ставропольский ДНТ не имеет даже средств, чтобы созвать сельских композиторов на семинар, на котором они могли бы получить основы теоретических знаний. Ставропольский отдел культуры и некоторые местные организации вообще недооценивают культурную работу на селе.

Вернемся, однако, к песням Петра Ефимовича Роева. Наиболее интересными нам показались песни «Родился я на Ставрополье», «Комбайнер» и «Наша колхозная». Песни эти сочинены в несколько суровом стиле терского казачьего фольклора. К сожалению, П. Роев не имеет познаний даже в области элементарной теории музыки; свои песни он складывает на слух, не умея их записать. Его музыке свойственны недостатки, присущие малоопытным композиторам: однообразие каденций, однообразие четырехголосной хоровой фактуры, однообразие темпов и, наконец, «нераспетость» мелодии. А получить дельный совет или товарищеские, дружеские указания Петру Ефимовичу не у кого.

В таком положении находится не один П. Роев. В Ставропольском крае живут и другие одаренные самодеятельные композиторы: И. Старченко (Карамык), В. Маливенко, Ф. Бурак (Ставрополь), М. Севрюков, И. Мальцев (Петровский район), К. Шергин (Аполлонский район), В. Зароченцев и другие. В большинстве это молодые авторы. Им нужно оказать содействие в изучении основ композиторских познаний. Для таких занятий, кстати, нет необходимости выписывать в Ставропольский край именитых композиторов или профессоров консерватории. Большую помощь начинающим композиторам мог бы оказать, например, местный музыкант А. Вирцев. Но в этом деле должны проявить инициативу и краевые учреждения.

Более внимательное отношение к сельским композиторам проявляется в соседней Кабардинской республике. Министерство культуры Кабарды организовало специальные занятия группы молодых сельских композиторов, которыми руководит местный музыкант Т. Шейблер. Менее года ведутся занятия, а уже видны результаты: молодые сельские композиторы (например, С. Ахметов, М. Карамурзов) добились значительных успехов как в теории композиции, так и в своем песенном творчестве.

Необходимо распространить этот опыт в других краях и республиках, чтобы на деле помочь сельским композиторам овладеть теоретическими знаниями.

Если в песнях Краснодарского края весьма ощутима близость к украинскому фольклору, то музыкальные связи песен Ставрополья значительно сложнее. Население Ставропольского края пестрее — тут и русские, и армяне, и черкесы, и терские казаки; отсюда и взаимовлияние различных песенных культур. И все же, несмотря на многонациональность истоков, песни Ставрополья в большинстве своем носят ясно выраженный русский характер — с чуть заметным влиянием кавказского фольклора. Вот одна из наиболее популярных терских песен:

Нотный пример

Начало песни — ее первую половину — мы можем считать вполне самостоятельной мелодией с несколько «горской» интонацией; вторая часть песни (с девятого так-

та; 3/4) сложена в другом стиле и близка студенческим песням прошлого столетня. Песням Ставрополья— в особенности это заметно в песнях терских казаков свойственна лаконичность, сдержанность, иногда даже жесткость мелодических оборотов и ритмического рисунка. В подвижных же песнях, наоборот, господствует безудержная лихость, встречаются неожиданные метрические сдвиги.

Типичны для фольклора терских казаков песни «Черный Терек», «Ой вы, горы», «Как за Тереком-рекой». Приведу в качестве примера песни «Ой вы, горы» и «Как за Тереком-рекой»:

Нотный пример

В старинных ставропольских и терских песнях нет запева и припева; песня либо делится на две равные части и исполняется без повторений, либо составляет единую мелодию, очень распевную и выразительную:

Нотный пример

Есть и песни повествовательно-былинного характера, медленные, широкие (в большинстве военного содержания):

Нотный пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание