Выпуск № 3 (208) | 1956 - страница 48

дить следующее: «Недовольные, будучи окружены войсками, ждут смерти, казни, вообще чего-нибудь в этом роде»¹. Имя Досифея было исключено из списка действующих лиц и заменено другим, дабы «не вводить верующих в соблазн» и не смешивать раскольника Досифея с одноименным иноком Волоколамского монастыря, чтимым православной церковью...

По ироническому замечанию Римского-Корсакова, ему пришлось «искать в святцах цензурного имени». В конце концов Досифей был превращен в некоего Василия Корня и под этим именем фигурировал в первых постановках оперы, осуществленных в 80-х – 90-х годах (в печатном издании клавира имя Досифея сохранилось).

Однако мытарства «Хованщины», изуродованной цензурой, только еще начинались.

4 апреля 1883 года состоялось ее обсуждение на заседании Оперного комитета Мариинского театра². Характерно, что Римский-Корсаков счел необходимым лично исполнить все вокальные партии «Хованщины» (чего не делал даже по отношению к собственным сочинениям). Аккомпанировал молодой Ф. Блуменфельд.

Прослушав «Хованщину», Комитет, как известно, без обсуждения забраковал ее. За оперу подали голоса только Е. Альбрехт и Кюи; Римский-Корсаков воздержался, так как был редактором партитуры. Повидимому, судьба произведения Мусоргского была предрешена еще до заседания. По словам Римского-Корсакова, Направник «сказал, что признает заслуги Мусоргского, рассказал, что "Бориса" провел на сцену он, Направник. Упомянул, сколько эта постановка доставила ему упреков, нареканий и пр., назвал Мусоргского талантливым, даже "талантливейшим" современным композитором, но заявил, что не считает возможным держать в репертуаре более одной оперы этого направления»³.

Именно «направление» Мусоргского, которое вызывало негодование придворных кругов, определило враждебное отношение директора императорских театров И. Всеволожского к гениальной опере, а Комитет слепо подчинился его воле. Это было ясно даже для тех современников, которые вовсе не проявляли симпатий к Могучей кучке. Так, консервативный музыкальный критик К. Галлер писал, что «образ действий этого Комитета дает право думать, что он выслушивает только те мнения, которые согласуются с мнением театральной администрации»⁴.

Весть о судьбе «Хованщины» вызвала возмущение прогрессивной общественности. В. Стасов опубликовал гневную статью, в которой раскрыл истинный смысл решения Оперного комитета. «Говорят, — писал он, — некоторые в великом благоразумия высказывали, что, дескать, довольно нам этих опер "с крайним направлением", довольно на сцене и одного "Бориса Годунова". — А вы вот как полагаете, — сказал бы я этим господам. — Довольно? Да, пусть будет довольно вам, двум-трем парам людей, — но не нам, публике, которых сотни и тысячи... И заметьте, против кого Комитет сыграл нынче свою "штучку"? Против композитора, который не мальчик какой-нибудь, не начинающий дилетант, а человек, который поставил на сцену крупную, значительную

_________

¹ И. Ф. Тюменев. Дневник, т. IV, стр. 308.

² В состав Оперного комитета входили И. Всеволожский, Э. Направник, К. Кучера, И. Помазанский, Г. Кондратьев, М. Славина, И. Прянишников, А. Орлов, Е. Альбрехт, Н. Римский-Корсаков и Ц. Кюи.

³ И. Ф. Тюменев. Воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове. См. Римский-Корсаков. Музыкальное наследство, т. II. М., 1954, стр. 198.

⁴ «Новости и Биржевая газета» № 14 за 1883 г.

оперу, имевшую постоянно громадный успех, с одного конца России до другого, чье имя стоит уже в Европе, не только у нас, в историях и лексиконах музыки, человек, которому однажды наверное воздвигнут памятник на площади»¹. В знак протеста против отклонения «Хованщины» Римский-Корсаков и Кюи вышли из состава Комитета. В. Стасов писал: «Письмо г. Кюи не было даже прочитано остальным членам в заседании 7-го апреля. Было председателем только заявлено, что и г. Кюи, как г. Римский-Корсаков, выходит вон»².

Римский-Корсаков решил предать дело общественной гласности. Он послал в редакцию газеты «Новое время» письмо на имя председателя Оперного комитета, в котором рассказал о настоящих причинах своего выхода из состава Комитета. Это выступление великого композитора в защиту Мусоргского, прошедшее мимо внимания историков музыки, настолько значительно, что должно стать известным советскому читателю. Письмо было напечатано в «Новом времени», в отделе «Театр и музыка». Вот оно:

«Милостивый государь.

Еще при жизни своей М. П. Мусоргский сделал мне честь, поручив оркестровку своей пляски персидок из оперы "Хованщина"; поэтому, после безвременной кончины его, я решился принять на себя грустную, но лестную обязанность докончить и оркестровать "Хованщину". Я принялся за это дело тем более горячо, что признаю эту оперу одним из замечательных произведений высокоталантливого покойного композитора; сознавая вполне некоторые недостатки этого произведения, что и высказано мною в предисловии к печатному переложению оперы для фортепиано и голосов, я все-таки считаю его исполненным глубокого интереса и жизненной правды.

В заседании своем сего 4-го апреля Оперный комитет закрытою баллотировкою не допустил эту оперу даже до просмотра членов-специалистов. Считаю, что одно имя Мусоргского уже ручается за то, что для музыканта, любящего русское искусство, посмертное произведение его должно представлять интерес, и, сверх того, высоко ценя направление этого произведения, я прихожу к убеждению, что совершенно расхожусь во взглядах с большинством гг. членов Комитета на русское искусство и оперное дело, а потому считаю долгом заявить, что впредь не вижу для себя возможным участвовать в нынешнем составе Комитета и прошу считать меня выбывшим. Следуемое же мне денежное вознаграждение за 7 заседаний Комитета, в которых я участвовал, желаю получить, с целью передать его на присоединение к фонду на сооружение могильного памятника Мусоргскому. Примите и пр.

Н. Римский-Корсаков, 6-го апреля 1883 г.»³

Это письмо Римского-Корсакова является убедительным свидетельством его верности заветам Могучей кучки; в особенности примечательны слова композитора о том, что он высоко ценит направление народной музыкальной драмы Мусоргского. Вслед за Римским-Корсаковым и под прямым его воздействием Кюи также опубликовал письмо директору императорских театров И. Всеволожскому⁴.

Доступ «Хованщине» на императорскую сцену был надолго закрыт. Однако Римский-Корсаков не мог примириться с тем, что гениальная опера Мусоргского останется неизвестной слушателю.

27 февраля 1884 года в концерте Бесплатной музыкальной школы

_________

¹ В. Стасов. Собр. соч. СПБ, 1894, т. III, столб. 356–357.

2 Там же. столб. 358.

3 «Новое время», 10 апреля 1883 г.

4 «Новости и Биржевая газета» № 12 за 1883 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание