Выпуск № 3 (208) | 1956 - страница 49

исполнялись фрагменты из «Хованщины» (многие из них впервые); на включении этих фрагментов в программу настоял Римский-Корсаков. 29 апреля того же года Петербургский музыкальный хоровой кружок в первый раз исполнил целиком пятый акт оперы Мусоргского. Римский-Корсаков присутствовал на этом исполнении, состоявшемся по его инициативе.

Композитор добивался постановки всей оперы. Еще в 1882 году под его управлением на сцене Александрийского театра должны были исполняться разученные им три картины «Хованщины» с оркестром и любительским хором, при участии артистов Леоновой, Карякина, Стравинского и Майбороды. По неизвестным причинам спектакль не состоялся.

Римский-Корсаков имел самое непосредственное отношение к первой постановке оперы Мусоргского, осуществленной Музыкально-драматическим кружком в Петербурге (1886). Восторженно принятая слушателями, постановка эта начала сценическую историю «Хованщины».

Тщетно реакционеры, подобные рецензенту «Нового времени» М. Иванову, утешали себя надеждой, что успех, выпавший на долю «Хованщины» при ее первом публичном исполнении, — это успех «кружковой», что опера никогда не сможет попасть на профессиональную сцену и сделаться репертуарной. Постановка «Хованщины» в Московской частной опере Мамонтова с Шаляпиным в роли Досифея разбила и эту «надежду». «Хованщина» неоднократно исполнялась в провинции. Но лишь в 1911 году она попала на императорскую сцену.

Оперный первенец Мусоргского — «Борис Годунов» — вскоре после смерти композитора был снят со сцены Мариинского театра, повидимому, также по указанию И. Всеволожского. В Московском Большом театре «Борис Годунов» продержался с декабря 1888 года до января 1890. Реакционная критика объясняла исчезновение оперы из репертуара обоих казенных театров «непрактичностью и неудобством ее изложения». Н. Соловьев писал о том, что эта опера возмущает «просвещенный вкус», вступая в противоречие с требованиями «изящного». Конечно, настоящая причина заключалась в идейной направленности произведения Мусоргского, неприемлемой для реакционных кругов.

В девяностые годы Римский-Корсаков осуществил новую музыкальную редакцию «Бориса Годунова» и заново оркестровал его. Однако отношение «власть имущих» к Мусоргскому оставалось попрежнему отрицательным. Николай II вычеркнул оперу из репертуара Мариинского театра и заменил ее «Эсклармондой» Масснэ. Повторилась история «Хованщины»...

Узнав об этом решении царя, Римский-Корсаков пришел к выводу о необходимости поставить «Бориса Годунова» на общественные средства. «Это будет моим последним дебютом, — сказал Римский-Корсаков, — в роли дирижера, в роли, которой я никогда не любил, но на этот раз необходимо сделать исключение. И я это сделаю! А пока, — продолжал он, — буду на зло всем оркестровать эту оперу, и оркестровать особенно хорошо! Это будет моею местью»¹.

Осуществив постановку оперы Мусоргского силами Петербургского общества музыкальных собраний в 1896 году, Римский-Корсаков бросил вызов не только дирекции императорских театров, но и самому царю. Всю работу Римского-Корсакова над новой редакцией «Бориса Годунова» и самую постановку в тех условиях следует рассматривать как под-

_________

¹ В. Ястребцев. Мои воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове. Запись 5 февраля 1896 г. Частично опубликована в IV выпуске книги А. Римского-Корсакова о Н. Римском-Корсакове.

виг композитора-гражданина, борца за прогрессивную русскую музыкальную культуру.

В связи с первым исполнением «Бориса Годунова» в новой редакции В. Стасов писал: «Еще при жизни Мусоргского у этих двоих людей [Мусоргского и Римского-Корсакова. — А. Г.] шли разговоры о том, какбы хорошо было, однажды, чтобы Римский-Корсаков взялся и переоркестровал всю оперу «Борис Годунов»... Мусоргский от всей души аплодировал, восхищался и радовался, когда, на его глазах, Римский-Корсаков взял да к переинструментовал некоторые номера из «Бориса». Блестящим, великолепным образчиком был полонез в III-м акте, где сцена у фонтона»¹. Это свидетельство В. Стасова тем более важно, что первоначально он отнесся отрицательно к редакции Римского-Корсакова.

В нашу задачу не входит оценка работы Римского-Корсакова над партитурой «Бориса», вызвавшей, как известно, большую критическую литературу. Укажем только, что обычно при решении вопроса о степени расхождения этой редакции с оригиналом забывают, что Римский-Корсаков опирался не только на печатное издание оперы и рукописи Мусоргского, но и на близкое знакомство с замыслом автора и, наконец, на авторское исполнение.

А. Глазунов в своих воспоминаниях о Римском-Корсакове (1933) писал: «Знавший оперу почти наизусть, Римский-Корсаков, с присущим ему талантом и мастерством, задался целью передать в оркестре ту мощь и красочность, которые он многократно слышал при блестящем исполнении "Бориса" самим автором — первоклассным пианистом»². Сходную мысль высказывал неоднократно и Стасов, защищавший право оригинальной редакции Мусоргского на существование. Этого права, впрочем, не оспаривал и Римский-Корсаков.

В 1899 году Московская частная опера во время гастролей в Петербурге поставила «Бориса Годунова» в редакции Римского-Корсакова. Заглавную партию исполнял Шаляпин. Среди многих рецензий, посвященных этому спектаклю, внимание Римского-Корсакова привлекла статья Кюи, отрицательно оценившего новую редакцию оперы.

Критик писал: «Переинструментовка произведения более нормального, менее выходящего из общей колеи, — дело возможное, но переинструментовку такого экстренного произведения, как "Борис", едва ли можно считать делом рациональным, она его только обесцветила. Повторяю, мне жаль прежнего "Бориса", а еще более мне жаль пропуска сцены под Кромами, сцены, вместе с корчмой представляющей высший подъем творчества в "Борисе Годунове". Поэтому, если он когда будет возобновлен на Мариинской сцене, желательно, чтобы он на ней явился в прежнем виде и непременно со сценой под Кромами, помещенной после сцены смерти Бориса»³.

Римский-Корсаков через три дня ответил на эту рецензию письмом в редакцию газеты «Новости»:

«Ввиду музыкальной рецензии уважаемого Ц. А. Кюи по поводу первого представления "Бориса Годунова" Мусоргского (в моей обработке и инструментовке) на сцене Московской частной оперы я считаю долгом познакомить читателей с содержанием моего предисловия, пред-

_________

¹ В. Стасов. Дирижерская палочка Н. А. Римского-Корсакова. «Новости и Биржевая газета» № 336 за 1896 г.

² A. Glasounow. Sur N. A. Rimsky-Korsakow. «Mercure de France», 15 июля 1933 г.

Приношу признательность В. Римскому-Корсакову, указавшему мне эту статью А. Глазунова.

³ Ц. Кюи. «"Борис Годунов" в Частной опере». «Новости и Биржевая газета» № 67 за 1899 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание