Выпуск № 2 (207) | 1956 - страница 49

ха — создает естественную музыкальную драматургию картины. Завершается эта картина горестной арией Шасенем и ее большим скорбным дуэтом с Гарибом, вновь осужденным на изгнание.

Музыкально-драматургическое дарование композиторов проявляется и в характерной арии хвастливого Шавелета (четвертая картина), пришедшего на берег реки Тюни-Дарья. Здесь часто бывает Шасенем, горюя об утраченном счастье.

Шавелет ликует: через неделю должна состояться его свадьба с дочерью шаха. Однако Шасенем непреклонна. Но когда Шавелет показывает Шасенем украденный им халат Гариба, уверяя ее, будто Гариб погиб, — убитая горем девушка пытается броситься в реку; подруги удерживают ее.

В музыке этой картины важную роль играет народная туркменская песня «Тюни-Дарья» (на стихи дестана «Шасенем и Гариб») — ее чудесная широкая тема проходит в оркестровом вступлении и в хоре девушек; в несколько измененном виде она звучит и в трагической арии Шасенем:

Прим. 3

С проходящим караваном возвращается Эзбер-Ходжа — возлюбленный Акчи, подруги Шасенем. Радость встречи Эзбер-Ходжи с Акчи выражена чудесной народной песней «Джаней-джаней» («О, моя милая»). Благородный Эзбер, узнав о горе Шасенем, обещает разыскать Гариба. Он вновь отправляется в путь…

Пятая картина — чайхана в Халат-Ширване. Эзбер-Ходжа, остановившись в пути у своих друзей, устраивает «большой той». Среди присутствующих он узнает Гариба и вместе с ним спешит к Шасенем. Веселая песня кальянщика, стремительный танен мужчин, шумные возгласы хора, приветствующего Эзбер-Ходжу, оттеняют печаль Гариба (ариозо).

…Одинокая кибитка в пустыне. Выгнанная из родного дома мать Гариба Абадан, ослепшая от горя и слез, оплакивает пропавшего сына (шестая картина). Входит Шасенем, потерявшая надежду увидеть Гариба. Шасенем передает матери халат Гариба и прощается с ней. Следует полная невыразимой тоски ария-плач одинокой Абадан. И здесь авторы оперы достигают

Сцена в медрессе (первый акт)
Шах Аббас — К. Ризаев, Шасенем — А. Аннакулиева

Сцена в кибитке
Абадан — А. Оразова,
Шасенем — А. Аннакулиева

большой драматической выразительности, мастерски развивая проникновенную народно-песенную мелодию. К лучшим страницам оперы принадлежит и сцена встречи Гариба с ослепшей матерью. Важную роль играет здесь лирическая песня Гариба, звучавшая уже во второй картине (в сцене на базаре).

Кульминация и развязка музыкально-драматического действия оперы наступают в финальной (седьмой) картине. Свадьба Шавелета и Шасенем во дворце шаха Аббаса расстроена появлением Гариба с матерью, Эзбер-Ходжой, Ильмурадом и друзьями. Шах посрамлен — его вероломство разоблачено обручальным договором, принесенным старухой Абадан. Шавелет побежден Гарибом в поединке; разъяренный Аббас покидает пир. Теперь счастливая Шасенем может, наконец, уйти от деспота-отца к любимому Гарибу. В заключительном торжественном хоре народ сердечно приветствует молодых…

Мне приходилось не раз присутствовать в Ашхабаде на спектаклях этой оперы, и я видел, с каким волнением воспринимали туркменские слушатели это произведение. С большим интересом встретили «Шасенем и Гариб» и московские зрители.

В постановке «Шасенем и Гариб» талантливый коллектив Туркменского театра добился значительных успехов. Ставил оперу известный туркменский актер и режиссер Алты Карлиев. Он глубоко проникся народной поэзией дестана о Шасенем и Гарибе и сумел правдиво воплотить идейный, замысел национальной оперы в тщательно продуманном сценическом плане спектакля.

Рельефно подчеркивает режиссер социальный подтекст оперы: лагерю угнетателей противопоставлена группа простых людей из народа, борющихся за справедливость. Убедительно решен финал оперы, в котором сила и правота народа торжествуют над вероломством и деспотизмом шаха и тема любви гармонично сливается с жизнеутверждающей темой народа.

Динамично, в хорошем темпе проходят сложные массовые сцены (за исключением, пожалуй, лишь картины базара, где сцени-

Сцена в саду
Гариб — Б. Артыков,
Шасенем — А. Аннакулиева

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Сцена в медрессе (первый акт) Шах Аббас — К. Ризаев, Шасенем — А. Аннакулиева

Сцена в кибитке Абадан — А. Оразова, Шасенем — А. Аннакулиева

Сцена в саду Гариб — Б. Артыков, Шасенем — А. Аннакулиева

Содержание

Сцена в медрессе (первый акт)
Шах Аббас — К. Ризаев, Шасенем — А. Аннакулиева

Сцена в кибитке
Абадан — А. Оразова,
Шасенем — А. Аннакулиева

Сцена в саду
Гариб — Б. Артыков,
Шасенем — А. Аннакулиева