Выпуск № 2 (207) | 1956 - страница 81

глаза», «Отрадно мне» и «Подобно крови, хлынувшей из вены» и добавил стихотворение «Тишина», также сочиненное в заточении, но значительно раньше — в 1929 году.

Романсы Ю. Левитина рисуют многогранный образ поэта-гражданина, мужественного, непоколебимого борца и нежно любящего человека (письма Назыма Хикмета обращены к его жене).

Есть известная закономерность в чередовании романсов цикла: крайние романсы — «Тишина» и «Подобно крови, хлынувшей из вены» — насыщены гражданскими, политическими мотивами, в двух средних преобладают лирические высказывания.

Ю. Левитин не пошел по пути этнографического использования характерных ладовых или интонационных особенностей турецкого фольклора. Восточный колорит, который ясно ощущается в мелодиях двух лирических романсов, несомненно, связан с традициями русского музыкального «ориентализма».

Музыка каждого из романсов цикла «Письма из тюрьмы» глубоко выразительна. Композитор верно передает образное содержание поэтического текста. Так, например, с большой художественной силой воплощено стихотворение Н. Хикмета «Тишина». В крайних частях Adagio захватывает настроение грозной настороженной тишины, чувствуется напряжение вынужденного бездействия (люди за решеткой молчат, «как пуля в стволе»). Ярким контрастом звучит средняя часть Allegro con fuoco, передающая горячий революционный порыв. Речитативный склад романса, острые гармонические сочетания в средней части точно выражают суровый и волевой характер стихотворения-монолога.

В романсе «Смотрел во сне в твои глаза» привлекает красивая мелодия, трепетная, полная сдерживаемого чувства. Здесь нет контрастов, все выдержано в одном лирическом настроении, которое навеяно светлым образом любимой.

Удался Ю. Левитину и второй лирический романс — «Отрадно мне», в котором тонко оттенены поэтическая мечтательность героя, радостно слушающего песню любимой, и его страстное стремление к свободе. Последний романс цикла — «Подобно крови, хлынувшей из вены» переносит слушателя из сферы интимных высказываний в область патетической гражданской лирики.

Вокальный цикл Ю. Левитина «Письма из тюрьмы» — талантливое произведение советской камерной вокальной музыки.

М. Тероганян

Пьесы грузинских композиторов

Грузинское отделение Музфонда выпустило в свет ряд новых произведений.

Поэтичны детские фортепианные пьесы А. Мачавариани. Это четыре характерные миниатюры: «В саду», «Танец», «Караван» и «Мячик». Тонко и со вкусом автор раскрывает программные подзаголовки, создавая то мягкий музыкальный пейзаж («В саду»), то картину увлекательной пляски («Танец»), то изображая мерное движение степного каравана.

Музыка А. Мачавариани отличается мелодической выразительностью, изяществом формы, ясностью фактуры, национальным своеобразием.

Три сборника фортепианных пьес Шалвы Тактакишвили также предназначены для юных пианистов. Два из них — «Легкие вариации» для детей и «Десять вариаций» построены в основном на приеме фактурного варьирования. Каждая вариация ставит перед учащимся особые технические задачи. Недостаток обоих циклов Ш. Тактакишвили — их техническая неровность. Наряду с очень простой фактурой автор нередко использует неоправданно сложные технические приемы (например, движение двойными терциями, трудные аккордовые «броски», неудобно изложенные пассажи шестнадцатыми).

Третий сборник легких пьес включает десять жанровых миниатюр для начинающих. Наиболее выразительны по музыке «Колыбельная» и «Вальс».

Фортепианный концерт А. Шаверзашвили — новое произведение талантливого грузинского композитора. Сочен, колоритен музыкальный язык Концерта. Смело и своеобразно решен его музыкально-драматургический замысел: патетически-приподнятая главная партия в разработке «переключается» в план жанровой музыки (центральный эпизод в разработке, напоминающий лихой пляс). Ярко национален тематический материал Концерта, стройна его композиция. Это сочинение свидетельствует о несомненном творческом росте А. Шаверзашвили.

Л. Г.

_________

Александр ШАВЕРЗАШВИЛИ. Концерт для фортепиано с оркестром (переложение для двух фортепиано). Музыкальный фонд Грузинской ССР, 1955, ц. 12 р.

Алексей МАЧАВАРИАНИ. Четыре фортепианные пьесы. Грузинское отделение Музфонда СССР, 1955. ц. 1 р. 20 к.

Шалва ТАКТАКИШВИЛИ. Десять вариаций для фортепиано, ц. 2 р. 40 к. Сборник легких пьес для фортепиано, ц. 3 р. 60 к. Детям. Легкие вариации для фортепиано, ц. 2 р. 40 к. Грузинское отделение Музфонда СССР, 1955.

Ленинградский альманах

В Ленинграде вышел второй выпуск «Музыкального альманаха». Новый сборник посвящен массовым жанрам. Наиболее обширный его раздел — «Массовые и эстрадные песни» — разнообразен по тематике. Он открывается «Маршем советских патриотов» В. Мурадели. Здесь напечатаны песни В. Соловьева-Седого (из фильма «Чемпион мира») и И. Дунаевского (из фильма «Веселые звезды»), лирические песни Г. Носова, И. Дзержинского, В. Сорокина, М. Фрадкина, шуточные — А. Новикова и Ю. Щекотова, обработка популярной венгерской песни «Улетают журавли» В. Баснера. Большинство опубликованных сочинений уже известно советскому слушателю, некоторые из них давно вышли в других изданиях. Жаль, что альманах не порадовал своих читателей яркими песенными новинками.

Раздел, посвященный народному творчеству, включает песенные обработки Н. Леви, Л. Шимкова, А. Михайлова, а также частушки, сочиненные самодеятельными хоровыми коллективами в обработках Л. Шимкова и А. Владимирцова.

Ряд пьес для баяна и аккордеона помещен в разделе инструментальной музыки. Из четырех напечатанных пьес наиболее интересна по музыке широко известная «Песня Раджа» из кинофильма «Бродяга».

Совсем бледно представлена в сборнике танцовальная музыка. Полька Е. Овчинникова, Медленный вальс Б. Киянова, Танго М. Воловаца не блещут ни мелодической яркостью, ни свежестью гармоний. Под такую музыку как-то не очень хочется танцовать. Более интересен Вальс из кинофильма «Мы с вами где-то встречались» А. Лепина, но и это скорее эстрадная пьеса, чем музыка для танцев. Дурным, дешевым вкусом отмечен фокстрот «Счастливый вечер», напечатанный, кстати сказать, без обозначения автора. Сия анонимная публикация могла быть вызвана лишь двумя обстоятельствами: либо автор постеснялся поставить свою подпись под такого сорта музыкой, либо составители постеснялись обнародовать источник, откуда они ее почерпнули.

Многие пьесы, опубликованные в разделе «Танцовальная музыка», сложны для исполнения рядовыми любителями музыки, а ведь на них, собственно говоря, и рассчитан Альманах.

Сборник мог бы стать значительно богаче, если бы составители проявили больше творческой инициативы, больше вкуса и взыскательности.

С. Р.

_________

Музыкальный альманах. Выпуск второй Музгиз, Л., 1955, тираж 6500, ц. 10 р.

Фортепианные прелюдии Клода Дебюсси

Хочется приветствовать выход в свет тетради 24 фортепианных прелюдий Клода Дебюсси, не переиздававшейся у нас с 1935 года.

Созданные в период полной творческой зрелости автора (1910–1913 гг.), прелюдии знаменуют значительный этап в развитии этого жанра. Яркая образность и колоритность в соединении с изобретательностью фактуры и пианистичностью делают их во многих отношениях примечательными. Немногие композиторы обращались ранее в жанре прелюдий к конкретной программности. Правда, программность у Дебюсси своеобразна и носит порой несколько туманный характер.

В прелюдии «Затонувший собор» отражена легенда о старинном городе Ис, поглощенном морем и иногда поднимающемся над волнами под перезвон колоколов. Поэтичная прелюдия «Ароматы и звуки в вечернем воздухе реют» создана под впечатлением поэмы Бодлера. Искрящийся образ жизнерадостного Неаполя великолепно схвачен в прелюдии «Холмы Анакапри».

В «Прерванной серенаде», «Менестрелях», «Воротах Альгамбры», «Танце Пека», «Генерале Лявин — эксцентрике» композитор дал красочные жанровые зарисовки. Они полны юмора, непосредственности, ритмической остроты и свежести гармонии. Блестящая прелюдия «Фейерверк» достойно венчает весь цикл.

Большинство прелюдий относится к числу наивысших достижений Дебюсси в фортепианном жанре. Но попадаются среди них и менее удачные, например. «Туманы», «Вереск», «В знак уважения С. Пиквику» — суховатые и несколько рационалистичные. В них не хватает непосредственности высказывания, а мелодическая линия неясна и неестественна. Но не эти произведения определяют ценность всего цикла.

Прелюдии изданы хорошо, со вкусом. Жаль только, что нет примечаний, которые помогли бы исполнителю лучше разобраться в авторской программе, не всегда понятной.

Следует обратить внимание на некоторые ошибки в нотном тексте, не вошедшие в список «замеченных опечаток».

М. Гозенпуд

_________

Клод ДЕБЮССИ. Прелюдии для фортепиано. Музгиз, М., 1955, тираж 2610, ц. 18 р.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Тероганян

Пьесы грузинских композиторов

Л. Г.

Ленинградский альманах

С. Р.

Фортепианные прелюдии Клода Дебюсси

М. Гозенпуд

Содержание