Выпуск № 2 (207) | 1956 - страница 26

печатленные в нем эмоции чище и целомудреннее, чем прежде, психологический конфликт воплощен скупыми средствами, без экспрессивных преувеличений. Смятенность, беспокойство чувств уступили место мудрому, просветленному восприятию жизни; художник по-новому обращается к ней — после отшумевших душевных бурь. Поэтому Концерт — и в особенности его первые две части — воспринимается не столько как отражение развертывающегося действия, сколько как прочувствованный рассказ о пережитом. Монологичность здесь опирается на выразительность солирующей скрипки, способной передавать тончайшие нюансы лирического чувства.

Большой опыт работы в камерной музыке дал композитору превосходное ощущение интонационной природы инструмента. Не пытаясь наделить партию скрипки элементами вокальности, Б. Клюзнер широко использует специфически скрипичный «песенный инструментализм», органически сочетающий гибкую и широкую интервалику, прихотливый мелодический орнамент и элементы блестящей виртуозности. Благодаря богатому использованию выразительных и технических ресурсов солирующая скрипка заняла центральное положение в этой инструментальной «монодраме», вступив в яркое, в полном смысле слова концертное противоборство с оркестром. Этим обусловлен двойственный характер сочинения: подлинно симфонический по масштабам и логике развития замысел воплощен в нем средствами концертного жанра. Более точно было бы назвать это произведение симфониеттой для скрипки с оркестром.

Черты симфонической драматургии полно обнаруживаются и в строе всего цикла и в содержании его отдельных частей. Концерт начинается скорбной речитацией солирующей скрипки. Ее суровая страстность вызывает в памяти высокий этический пафос скрипичных сонат Баха. Этот образ на протяжении Концерта возвращается неоднократно, как непреложное напоминание о высоком предназначении человека, как призыв к действию и борьбе:

Прим. 1

Подобные образы встречались е музыке Б. Клюзнера и раньше. Таковы затаенные «зовы» первой части Фортепианного трио, которые приобретают в финале победный, властный характер. Сходные интонации можно обнаружить и в обеих виолончельных сонатах.

Взволнованный речитатив, не получив ответа, «заслоняется» образами сонатного Allegro. Наивно простодушна меланхолическая песенка гобоя (главная партия), которую сменяет широкая, просветленная мелодия скрипки (побочная). В процессе развития эти темы становятся более полнокровными, но их мечтательно пассивный характер остается неизменным; словно помимо воли человека в его сознании скользят какие-то образы, прихотливо изменяющие краски: окружающая жизнь идет своим чередом...

Прим. 2

Главная тема

Большой раздел (включая и часть экспозиции) насыщен энергичным развитием интонаций второй темы; это развитие приводит к кульминации части, где мотив начального скрипичного соло повелительно и властно звучит у труб. Однако эта вспышка драматизма лишь углубляет контраст между волевым призывом и пассивной созерцательностью. В краткой репризе мелодия побочной партии поникает, словно обессиленная бесплодными порывами, и в заключении остается лишь тревожный пульс альтов, глухо отстукивающий терцовую интонацию вступительного речитатива.

Вторая часть Концерта — Andante — по глубине и чистоте своего лиризма может быть поставлена рядом с наиболее проникновенными произведениями советской симфонической музыки. Она привлекает безупречной цельностью настроения, простотой и в то же время выразительностью языка. Настроение светлой печали, скорби, потерявшей свою первоначальную остроту, воссоздано в ней с удивительной душевной ясностью и благородством. Прозрачную мелодию этой части хочется сравнить с знаменитой флейтовой мелодией из глюковского «Орфея». В ней ощущаются и баховские веяния, но ни стилизации, ни необахианских тенденций здесь нет; сам характер этой музыки, глубина и сосредоточенная сдержанность в высказывании чувства, сочетание предельной выразительности с почти аскетической строгостью и лаконизмом говорят о близости к стилю Баха. В то же время эта музыка близка душевному складу современного человека с его обостренным восприятием и сдержанностью эмоциональных проявлений:

Прим. 3

Andante

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Содержание