Выпуск № 12 (205) | 1955 - страница 33

Героем, следовательно, является уже не масса, а личность, и характер драматизма в этих песнях значительно более обострен.

При этом обнаружилось, однако, что, «напрягая» голос, композитор кое-где «форсирует» его: появляются «надрывные» задержания («Мать») и обороты с уменьшенной квартой («Мать», «Инвалид войны») или увеличенной секундой («В тюрьме») . В отдельных эпизодах поэмы утрачивается свойственная А. Новикову мужественность тона и драматизм сбивается на мелодраматизм, чуждый подлинно массовому искусству.

Для того чтобы песня глубоко проникла в народную гущу, надо суметь заострить ее форму. Массовость лучших песен А. Новикова объясняется не только особенностями их содержания, но и мастерским использованием выразительных средств. Его мастерство сказывается и в умелом воспроизведении характерных признаков избранного жанра (например, вальсовой «песенки городской окраины» в «Заставе Ильича»), и в органичном сопоставлении разных жанров внутри одной песни («Хороша ты, Москва»: марш и распевный гимн), и в обращении к некоторым, мало использованным ранее национальным жанрам (немецкая и французская хороводная песня в «Фестивальной», мазурка в «Дружбе юности»).

Но, разумеется, больший интерес представляет преобразование А. Новиковым традиционных типов песни. Здесь композитор внес немало свежего, оригинального в песенное искусство. Таковы его песни молодых бойцов, о которых говорилось выше: они не похожи на солдатские песни Ал. Александрова и скорее приближаются к жанру песни-игры, театрализованной сценки. Своеобразно трактует композитор и жанр «молодежного марша». В отличие от И. Дунаевского, он чаще использует традиции комсомольских песен гражданской войны и двадцатых годов; у него сильнее ощущается влияние русской плясовой песни и частушки, в песне больше задорных перекличек и перехватов хоровых голосов (припев «Гимна демократической молодежи», «Вперед, молодежь»), значительнее роль коротких броских попевок-возгласов («Марш комсомольцев Москвы», припев «Марша студентов»).

По-своему трактует А. Новиков и жанр гимнической «песни-славы». Он усиливает ее лирическое звучание, включая в торжественную хоровую песню сольные разделы чуть ли не романсного склада («Родина моя») или пронизывая всю музыку гимна певучестью, теплотой и сердечностью, свойственными народной песенной лирике («У Кремлевской стены», «Есть такая партия», «Сильна советская страна»).

В последнее время лирическое начало обогатило в его творчестве и военно-походные песни («Ой, да ты, соловушко») и песни о борьбе за мир («Звенит гитара над рекой»).

Изобретательно используя или развивая различные песенные жанры, А. Новиков уверенно распоряжается богатыми выразительными средствами песни. Композитор владеет «секретом» запоминаемости мелодии: она может нравиться или не нравиться, но схватывается сразу. В основе песен лежат обычно короткие и четкие попевки (две-три на всю песню), а мелодическое развитие содержит многократное возвращение к этим полевкам, их варьирование и секвенционное повторение. Очевидны и простота, и, пожалуй, недостаточное разнообразие этих средств (в творчестве А. Новикова порой не хватает широты мелодического дыхания), но при этом композитору почти всегда удается достичь несомненной творческой новизны.

У каждого крупного композитора-песенника есть, наряду со «средними» сочинениями, выдающиеся образцы. Но особенно значительны те его достижения, которые являются своеобразными и новыми в масштабах всей советской музыки. А. Новикову удалось внести свой вклад в нашу

песню — и солдатскими шуточными песнями-сценками, и «Гимном демократической молодежи». Это — новиковское, первородное.

С другой стороны, случается и так, что даже талантливый композитор следует... за своими последователями, подражает подражателям. Не избежал этого и А. Новиков. Правда, надо отдать композитору должное: у него мы не встретим проявлений пошлости, как бы он ни был подчас ординарен. Но отсутствие порока еще не составляет достоинства. «Мечта заветная» и «Слушай, весь свет», «Подмосковье» и «Вальс влюбленных» (из поэмы «Нам нужен мир») — в этих и ряде других песен А. Новиков трактует привычное по-привычному. Тут-то и становятся ясно видны пробелы его мастерства: вялость, а порой и бедность гармонического языка, ладовая монотонность (редкое обращение к ладам русской народной песни), однообразие и упрощенность инструментальной фактуры. Появляются здесь и мелодические шаблоны, заимствования у самого себя (напомню для примера тождественные интонации в «Песне московских студентов», припеве «Слушай, весь свет» и «В рассветном тумане» или в песнях «Запевайте, москвичи», «Подмосковье» и «Песня братьев»).

В лучших своих песнях А. Новиков сумел найти в привычном новое, внести свежие черты в устоявшиеся традиции песенного языка. Знаток русской народной песни, он опирался на нее с первых шагов своего творчества, когда ее основополагающее значение для советской массовой песни было осознано еще далеко не всеми. Прошло два с лишним десятилетия, и теперь интонации и ритмы различных видов русской народной песни прочно вошли в наше песенное искусство. Но у А. Новикова и знакомые обороты нередко используются творчески интересно, оригинально. Заслуживает внимания, например, ритмическая или структурная необычность (шеститактовые фразы в «Верности», тринадцатитактовые периоды в «Песне московских студентов»), слияние мелодических фраз и образование несимметричных построений («Песня мира», «Не допустим войны»).

Композитор любит соединять в одной песне непохожие, подчас контрастные образы, создающие неожиданное и свежее сочетание: повествовательный запев и гимнический припев в песне «У кремлевской стены», грустная лирическая песня и плясовой мотив в «Зимней встрече», драматический монолог и массовая песня-марш — «В тюрьме» (в данном случае сочетание не вполне органичное). Контрастные сопоставления есть и в «Гимне демократической молодежи», и в «Родине моей», и в ряде других песен.

Развивая и обогащая композицию песни, А. Новиков обращается и к более сложным формам. Еще в годы войны появилась его кантата «Красной Армии — слава!». Позднее была написана сюита для хора а cappella на стихи Пушкина, недавно закончена кантата «Звезда золотая». О стремлении композитора выйти за пределы скромной песенной формы говорит и создание поэмы для чтеца, солистов, хора и оркестра «Нам нужен мир». Правда, отдельные ее части (кроме вступления и финала) представляют собой по форме песни; к тому же мелодический материал поэмы менее ярок, чем в его лучших массовых песнях. Все же и в этом произведении есть черты нового (баллада, колыбельная для мужского голоса); нельзя не отметить также развитую и разнообразную хоровую фактуру. Недавно композитор закончил музыкальную комедию «Левша» (либретто Р. Галлиата-Валаева по Лескову) — первое его произведение для музыкального театра.

Все это свидетельствует о неустанных творческих исканиях композитора. В будущем году А. Новикову исполнится шестьдесят лет. Пожелаем же ему новых успехов и достижений в его интенсивной художественной деятельности.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание