Выпуск № 8 (165) | 1952 - страница 9

ципом «переложения», обработки народной песни, а не творческого отображения на ее основе современной жизни.

Большое место в программах смотра заняли произведения кантатного жанра. Среди них особенно выделилась кантата «Песнь труда и борьбы» В. Чистякова (на стихи Л. Лиходеева). Яркие, выразительные образы этого произведения несут на себе черты вдумчивого, творческого отношения молодого композитора к поставленной теме¹.

Достоинствами обладает также «Кантата о Волге» Н. Шахматова, написанная под непосредственным впечатлением композитора от поездки на строительство Куйбышевской ГЭС.

К положительным чертам «Кантаты о Волге» Н. Шахматова относятся ее мелодичность, ясно выраженный русский национальный колорит, искренность и правдивость основных образов. При этом композитор стремился сочетать выразительность музыкальных образов с их изобразительной конкретностью (таковы «пейзажные» эпизоды в первой и третьей частях кантаты, эпизоды, рисующие борьбу народа в первой части и его кипучую трудовую деятельность во второй части).

Однако композитору следует пожелать более тщательно работать над отбором и шлифовкой тематического материала, стремиться к более яркой выразительности мелодий. Дальнейшее овладение композиторской техникой, расширение круга выразительных средств также является задачей Шахматова. В его кантате почти отсутствует полифония; фактура и оркестровка порою недостаточно разнообразны и ярки.

Вокально-симфоническая поэма Г. Уствольской «Человек с горы Высокой» (на стихи Н. Глейзарова) посвящена теме социалистического труда, прославляет творческое новаторство уральских шахтеров.

В поэме привлекает ряд талантливых, ярких, образных эпизодов. Основной тематический материал произведения рельефен, выразителен. И тем не менее произведение это противоречиво. Его существенный недостаток — в отсутствии единства, цельности. Дробность, эпизодичность преобладают в поэме над единым симфоническим развитием музыкальных образов, внутреннее единство частей и эпизодов поэмы не достигнуто.

Отсутствие подлинной правдивости образов характеризует кантату «Знаменосец мира» А. Маневича, написанную для хора a capella. Произведение это не согрето искренним чувством, которое ощущаешь, например, в квартете того же композитора. Крайние части кантаты сухи, носят внешне торжественный характер. Композитор часто злоупотребляет верхними регистрами хора, в силу чего в кантате много напряженно-крикливых моментов звучания. Тема финальной фуги бледна, невыразительна. В самой фуге многие тональные повороты кажутся искусственными. Музыке явно не хватает национальной характерности языка.

Хорошее впечатление произвели исполненные на смотре камерные пьесы для фортепианного квинтета композитора Л. Вишкарева, построенные на карельских народно-песенных темах. Эти пьесы пленяют национальным колоритом, мелодической свежестью и поэтичностью. В особенности это относится к «Вепсской сюите» для фортепианного квинтета. Четыре части этой сюиты («Вступление», «Песня за прялками», «Любовная песня», «Танец») — живые, поэтичные картинки народного быта.

Некоторое несоответствие между формой и содержанием ощущается в сонате Вишкарева для скрипки с фортепиано. Народно-песенный материал, положенный в основу сонаты, никак не требовал того относительно сложного сонатно-симфонического развития, которое придал ему композитор. Разработочные моменты и «связки» в скрипичной сонате носят несколько искусственный характер. Если бы этот же тематический материал был положен в основу несложной скрипичной сюиты жанрового характера, произведение, вероятно, оказалось бы более органичным.

Положительными чертами отмечен струнный квартет А. Маневича. В нем ощущаются связи с квартетами Чайковского. Музыка квартета проста и выразительна, близка к народной песенности: Но преобладание в квартете элегических образов создает некоторую эмоциональную однотонность. В финале квартета использована замечательная русская народная песня «Летят утки», которая обработана со вкусом, но недостаточно «распета».

__________

¹ Более подробно о кантате В. Чистякова см. в статье А. Сохора.

Однократно изложив ее, композитор возвращается к этой теме только в репризе, что представляется неоправданным.

Из произведений вокальной камерной музыки наиболее удачными оказались романсы Ю. Кочурова, А. Пащенко и М. Глуха. Разнообразна тематика этих романсов, но все они отличаются жизненностью содержания, глубиной чувства, красотою формы. В числе романсов запомнилась также баллада О. Чишко «Письмо отца», правдиво рисующая образ борца за мир, полный драматизма и мужественной силы.

Некоторые камерные произведения, исполненные на смотре, свидетельствуют о неверных тенденциях.

Нежизненность музыкальных образов свойственна, например, романсам И. Финкельштейна. При всей внешней благопристойности квартета В. Шера образы этого произведения водянисты, концепция его неясна, и создается впечатление, что оно, повидимому, случайно попало в программу пленума. Абстрактность образов присуща также виолончельной сонате В. Богданова-Березовского, хотя эта соната, подобно квартету Шера, и обладает некоторой мелодичностью и эмоциональностью. Неудачной оказалась попытка воплощения в музыке поэтического текста В. Маяковского композитором Н. Коганом. Его вокальный монолог на стихи из заключительной части поэмы «Хорошо» страдает искусственностью, структурной бесформенностью.

На смотре были исполнены новые песни. Среди них выделяются своей мелодической яркостью две песни В. Соловьева-Седого из кинофильма «Первый гудок» («Грустная песенка» и «Марш молодых рабочих»). Можно не сомневаться в том, что эти песни приобретут популярность. «Грустная песенка» необыкновенно поэтична. Сквозь легкий покров задумчивости в песне ощущается глубокий внутренний оптимизм. Свежо и привлекательно прозвучал также «Марш молодых рабочих». Жаль только, что композитор здесь в значительной мере повторяет самого себя: припев этой песни является, по существу, вариантом припева «Марша нахимовцев».

Слабее две другие песни В. Соловьева-Седого — «Студенческая» и «Песня колхозной невесты».

Хорошо звучат песни Г. Носова «Лагерная» и «Солдат шел на побывку», продолжающие традиции старого солдатского фольклора. Менее удачна песня Носова «Ой ты, Днепр широкий», перепевающая некоторые песни К. Листова. Что же касается дважды исполненной на смотре песни Носова «Дорогое имя», то песня эта, несмотря на свою внешнюю красивость, оказалась неудачной, фальшивой.

Среди песен, посвященных великим стройкам коммунизма, наиболее удачны три песни В. Сорокина, написанные для хора а сареllа. В песне «Новая Каховка» композитору удалось найти живые, современные интонации. Выразительна песня «Кара-Кумы», хотя первая часть этой песни, рисующая прошлое безводной пустыни, удалась композитору более, нежели часть, посвященная нашим дням. Несколько слабее песня «Волго-Дон». В ней умело применены частушечные приемы, но очень резки фактурные контрасты, приводящие к чрезвычайной дробности целого.

В числе других удачных песен ленинградских композиторов назовем «Песню о Сибири» В. Запольского, «Месяц высоко взошел» Д. Прицкера, «Речушку безымянную» Н. Агафонникова, «Знамя победы» Е. Овчинникова, «Московскую заставу» О. Чишко, «Фестивальную» В. Маклакова.

Среди прослушанных песен, к сожалению, было много произведений, написанных по шаблону, серых и маловыразительных.

Увлекшись сочинением песен для двухголосного хора, ленинградские композиторы предали забвению жанр хорового творчества а сареllа. В результате первоклассный хоровой коллектив Государственной академической капеллы вынужден был исполнять почти исключительно переложения песен, а не специально написанные для хора а сареllа произведения.

Один из концертов смотра был посвящен произведениям ленинградских композиторов для детей и юношества. Большой интерес к этому концерту, проявленный ленинградской музыкальной общественностью, и горячая, непосредственная реакция юных слушателей говорят об огромной потребности в высокохудожественной советской музыке для детей.

Среди наиболее интересных инструментальных произведений, тепло встреченных

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание