Выпуск № 8 (165) | 1952 - страница 32

за детские ясли Ленинград прислал? «Ясли» удивили всех: сестры Федоровы были отмечены на смотре и получили дипломы.

В музыкальном отделе Ленинградской эстрады работала в то время музыковед И. Котикова. Она заинтересовалась сестрами, встретилась с ними. Чутьем фольклориста, хорошо знающего русскую песню, она угадала в Федоровых коренное свойство народных певцов — свободное распевание, активное творческое начало в процессе исполнения. Она угадала в них настоящих художников-творцов. Исполнение той или иной песни было для сестер творческим актом, в котором не было места шаблонным, раз навсегда заученным приемам. Казалось, что песня рождается сейчас, вот в эту минуту. Котикова внимательно присматривалась к сестрам. Девушки они были настойчивые, пытливые. Они не могли не чувствовать, что возможности пения вчетвером далеко не использованы. Они искали новые средства, желая сделать песню ярче, богаче.

Обычно они пели в основном двухголосно, изредка пробуя петь на три голоса. Как-то раз попробовали задержать в конце песни низкий голос, в то время как у остальных голосов было ясно выраженное движение, — так родился красивый выдержанный звук, часто употребляемый сестрами.

— Все дело в подголосках,— решили они. — Надо сделать их смелее, свободнее. Стали оживлять средние голоса, задерживать верхний, меньше делать удвоения голосов. Медленно, ощупью искали они пути к раскрытию богатств песни. Им было порой трудно, очень трудно. При всей их талантливости, музыкальной одаренности, им все-таки не хватало знаний. Однажды, исполняя на сцене песню «Ничто в полюшке», они нашли новую разработку, новый узор голосов. Как сестры радовались! Но на следующий день, как ни старались, не могли вспомнить эту счастливую находку. Девушки ходили молчаливые, угрюмые... А мысли о новом не давали им покоя.

В это время как раз произошла встреча сестер с Леонидом Иннокентьевичем Шимковым, их нынешним художественным руководителем. Окончив в свое время Ленинградскую консерваторию по классу пения у А. Боссе, Шимков принес Федоровым свой опыт вокалиста, свой вкус и мастерство в обработках песен, свое знание песни, русского подголосочного склада. Он направил их поиски по верному пути, помог закрепить все то новое, что уже найдено было самими сестрами. Занятия дали прекрасные результаты. Федоровым предложили работать в эстраде. Это было в 1948 году. Коллектив начал свою новую жизнь.

∗ ∗ ∗

Федоровы много ездят по стране, выступают в концертах и по радио. Их творчество завоевало признание слушателей. Сестры выезжали в зарубежные страны: в Венгрию, Чехословакию, Австрию, Финляндию. На фестивале демократической молодежи в Будапеште они получили звание лауреатов.

Повсюду за рубежом сестры Федоровы встречали горячий прием. Во время этих поездок в девушках крепло сознание той огромной ответственности, которая лежала на них, как на посланцах советского народа.

* * *

Что же привнесли Федоровы в русскую песню? В первую очередь здесь нужно говорить о новой, своеобразной манере их многоголосного пения.

«Двухголосие в хоровых записях преобладает, остальное — эпизодично», — писал Кастальский. И еще: «Мы не найдем песни с самостоятельным трехголосием от начала до конца. Оно, как и четырехголосие, встречается только местами».

То, что применительно к русской народной песне фольклористы называют «реальным двухголосием», стало у Федоровых «реальным трех-четырехголосием». Как это произошло?

Подголосочный характер пения — это свободное движение голосов, ответвляющихся от основного, главного. У Федоровых подголоски стали смелее, самостоятельнее и обнаружили свойство создавать богатые гармонические сочетания. В исполнении Федоровых средние и низкие голоса не нивелируются, каждый голос отличается мелодической определенностью, характерностью. При всем этом сохраняется своеобразный стиль подголосочного пения, где «голоса двигаются не в зависимости от сочетания созвучий (как в аккордовом изложении), а, напротив, сами созвучия появляются в результате

одновременных ходов (попевок) в отдельных голосах» (Кастальский).

Гармоническое обогащение песни у сестер Федоровых — не случайная находка. Это явление, нам кажется, связано с другими, более значительными. Мощный рост музыкальной культуры советского народа проявляется многообразно: и в расширении тематики, репертуара современного песенного творчества, и в обогащении выразительных средств, и в развитии художественных запросов и вкусов широких масс, и в более активном проявлении их музыкальных способностей. И несомненно, гармоническое чутье современного рядового слушателя развито больше, нежели у слушателя, скажем, 20-х–30-х годов. Его музыкальный слух более чуток к гармонии, воспринимает ее глубже и острее.

То, что найдено Федоровыми, является, на наш взгляд, живым и характерным признаком глубоких процессов творческого обогащения в народном песенном искусстве. Вот несколько примеров, характеризующих стиль пения сестер Федоровых.

Прим. 1.

Сплошного четырехголосия здесь, как видим, нет — голоса идут и двух- и трехголосно, трижды сходясь в середине песни в унисон. Вместе с тем богато выявлена гармония песни. Задержание верхнего голоса умело используется для оживления нижних и средних голосов.

Прим. 2. «Я вечорося»

Песня в основном изложена трехголосно. Очень выразительное четырехголосие появляется в кадансовых «точках». Когда исполнительницы своими чистыми, совершенно сливающимися по тембру голосами берут терцквартаккорд или септаккорд (в конце второго куплета) и как бы останавливаются, «замирают» на нем — это звучит неповторимо красиво. Отметим, что сестры Федоровы поют в тесном расположении, редко превышая интервал октавы. Это создает особую «плотность» звучания, и понятно, что роль гармонии выступает здесь сильнее.

Прим. 3. «Псковские лирические припевки»¹

__________

¹ Песню эту, одну из лучших y Федоровых, вместе с несколькими другими ввел С. Герасимов в фильм «Сельский врач».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Прим. 2. «Я вечорося»

Прим. 3. «Псковские лирические припевки»1

Содержание

Прим. 3. «Псковские лирические припевки»¹