юной аудиторией,— пьесы Л. Вишкарёва для фортепиано и для скрипки на карельские народные темы. Эти пьесы отличаются образностью, поэтичностью, свежестью мелодики, яркостью национального колорита.

Заслуживают положительной опенки фортепианный концерт для юношества Б. Городинского, а также песни для детей композиторов Н. Леви («За черникой» и «Про цветы»), Е. Сироткина («Первая пятерка») .

Однако многие из показанных произведений детской музыки страдают бледностью, мелодической бесцветностью. Подобные упреки можно адресовать, например, фортепианным пьесам Д. Прицкера, песне Н. Агафонникова «Всегда готовы», пьесам Б. Савельева для квартета духовых инструментов.

В музыке для детей порою проявляются ошибочные тенденции. Так, в польке из сюиты для двух роялей Ю. Тюлина и в марше из аналогичной сюиты Розанова ощущаются мелодический излом, гармоническая вычурность. В некоторых песнях («Образцовый пешеход» Д. Прицкера и, в особенности, «К соседям в гости» и «Футбольная» В. Витлина) есть привкус дурной эстрадности, чуждой запросам советской детворы.

В жанре военно-духовой музыки ленинградские композиторы показали несколько произведений крупной формы, но мало было исполнено пьес популярного характера — танцев и маршей, веселых, увлекательных оркестровых миниатюр.

Творческие достижения ленинградских композиторов в целом еще очень отстают от запросов советского народа. Замечательные исполнительские коллективы Ленинграда — симфонический оркестр Ленинградской филармонии, Государственная академическая капелла, хор молодых рабочих (лауреат 3-го Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Берлине), вокальный квартет сестер Федоровых, ансамбль песни и пляски Ленинградского военного округа — ждут от ленинградских композиторов произведений, могущих занять достойное место в их репертуаре, удовлетворить многообразные запросы слушателей.

У ленинградской организации есть всё возможности для того, чтобы стать одним из передовых отрядов советской музыки: есть талантливые композиторы, есть стремление композиторов ответить на запросы нашего народа, есть забота и помощь со стороны партии и общественных организаций. Нужно смелее решать большие идейно-творческие проблемы и открыто, в процессе творческих дискуссий, выявлять недостатки, мешающие успешному развитию творчества. А этой творческой смелости и широкой принципиальной дискуссии как раз и нехватает ленинградской композиторской организации.

Некоторые крупные композиторы Ленинграда бездействуют, молчат. На смотре, например, совершенно не были представлены работы талантливых композиторов В. Волошинова, А. Животова, Ю. Свиридова, В. Салманова, О. Евлахова, И. Дзержинского, Б. Арапова и др. Если учесть, что прошедший смотр был итогом творчества ленинградцев за два года, такое положение не может не вызвать тревоги. Недопустимо мало пишут молодые композиторы Ю. Балкашин, Д. Толстой, Ш. Симонян, Л. Пригожин, Ю. Прокофьев, недавно принятые в Союз. Правление ленинградского Союза композиторов слабо руководит молодежью. Ее либо не замечают, либо захваливают, что одинаково вредно.

В работу творческих секций недостаточно вовлечены музыковеды и критики. Они не оказывают должной помощи композиторам в их творческой работе, не освещают систематически в печати новые произведения. Недостаток творческой смелости проявился, наконец, и в характере обсуждения произведений, исполненных на смотре. В этом обсуждении приняло участие очень незначительное число композиторов, и ими не были вскрыты недостатки, мешающие расцвету творчества.

Музыкальная общественность ждет от композиторов Ленинграда всемерного повышения творческой активности, смелых дерзаний, направленных на правдивое и высоко художественное отображение в музыке великих дел нашего народа.

Композиторская молодежь Ленинграда

А. Сохор

Молодые ленинградские композиторы представляют немалую творческую силу. На их счету ряд крупных произведений, у них большие возможности, интересные замыслы, обширные планы. Но эти возможности и планы осуществляются пока еще очень медленно. Только шесть из одиннадцати молодых композиторов — членов Союза показали свои произведения на майском смотре этого года. Только трое из них выступили с крупными работами. О чем же и как пишет композиторская молодежь Ленинграда?

Самое драгоценное качество, присущее нашей советской молодежи, — это чувство нового. Проявления этого чувства, подлинной творческой смелости мы ждем и от молодых композиторов.

Подлинное творческое новаторство подсказывается композитору только глубоким изучением жизни. Оригинальность художника — это, прежде всего, свои образы, свои любимые герои, своя жизненная тема, которую он развивает в ряде произведений, а отсюда уже и свои выразительные средства.

Стремление к такому, подлинному своеобразию — дорогая черта в облике молодого композитора. О том, что она присуща и композиторской молодежи Ленинграда, свидетельствуют наиболее интересные произведения, показанные на майском смотре.

* * *

Свежестью и новизной привлекает творчество молодого ленинградского композитора В. Чистякова. Его дарование еще только раскрывается. Чистяков — студент IV курса Ленинградской консерватории.

У Чистякова есть своя тема: романтика борьбы за счастье народа, за свободу. Она развивается в его ранней студенческой работе — симфонической поэме «Александр Матросов», в романсе «Узник» на слова Назыма Хикмета. Н. Хикмет подсказал молодому композитору многое в замысле его следующей работы — кантаты «Песнь труда и борьбы» на слова Л. Лиходеева.

Кантата развивает линию, намеченную в романсе «Узник». Первая часть — рассказ о мирном труде советского народа — и финал — обращение к людям светлого завтрашнего дня — обрамляют две центральные части кантаты. Одна из них передает гневный протест народов против поджигателей войны. Вторая — «Раб поднимается» — баллада о подневольном труде колониальных народов и об их борьбе за свободу. Чистяков использует здесь интонации негритянской песни «Водонос», широко известной по замечательному исполнению Поля Робсона. Молодой композитор говорит в кантате полным голосом, страстно и увлеченно, а подчас с драматизмом и патетикой, с горечью и гневом. Он пишет взволнованно, и это передается слушателям.

Но его мастерство пока еще неровно. Крайние части кантаты заметно слабее средних. Не совсем убеждает форма финала. Большая задача овладения мастерством стоит перед Чистяковым, большие творческие дела ждут его впереди!

Г. Уствольская окончила Ленинградскую консерваторию в 1947 году. В студенческие годы находилась под влиянием формалистического направления. Сама жизнь остро поставила перед нею задачу преодоления формалистических влияний.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Композиторская молодежь Ленинграда

А. Сохор

Содержание