дов и в первую очередь помощь великого русского народа трудящимся Советской Эстонии. Мы решили посвятить оперу десятой годовщине Эстонской Советской Социалистической Республики. До этой даты, а, следовательно, и до предполагаемой премьеры оперы, оставалось лишь полтора года: срок крайне ограниченный. И тем не менее и авторы и коллектив оперного театра сумели настолько напрячь свои силы, что премьера могла состояться в намеченный срок — 20 июля 1950 года.

Новизна задания — отобразить в жанре героической оперы нашу прекрасную советскую эпоху — представляла большие трудности. Часто приходилось признаваться самим себе в недостаточности мастерства. В процессе работы не раз возникала необходимость в переделке произведения как в отношении драматургическом, так и музыкальном; действенную помощь в этом направлении оказали нам творческие бригады Союза советских композиторов и Комитета по делам искусств Союза ССР, чья критика облегчила нашу работу. Не до всем вопросам еще найден общий язык между либреттистом, композитором и постановщиком, но многие принципиальные недочеты в произведении нам удалось устранить. Работа по дальнейшему совершенствованию оперы и ее постановки ныне продолжается.

Мы оба выросли и оформились — один как композитор, другой как писатель — в благотворных условиях советского строя. Как советские граждане, мы еще молоды, да и по своему возрасту мы еще не совсем стары. Мы хотим в нашей совместной творческой работе, а также в сотрудничестве с другими поэтами и писателями дать нашему героическому советскому народу ряд новых опер на современную тематику, превосходящих по своей идейности и мастерству наши первые попытки. Нас воодушевляет горячий братский прием, который был оказан эстонскому театру в столице СССР, нас вдохновляет великая сталинская эпоха, принесшая счастливую жизнь трудовому народу.

Начало большого пути

Назиб Жиганов

В июне текущего года отмечалось славное тридцатилетие Татарской АССР. В эти торжественные, праздничные дни мы, татарские композиторы, по установившейся традиции демонстрировали свои достижения в области искусства, знакомили общественность с музыкальными произведениями, специально написанными к юбилею республики, с новыми операми и балетами, поставленными в музыкальных театрах города Казани.

В эти дни мы оглядывали пройденный нами путь огромного, сказочного роста во всех областях культуры и искусства. Мог ли бесправный и угнетенный в условиях царской России татарский народ мечтать о своем национальном оперном театре, консерватории, филиале Академии наук?

Мог ли татарский народ иметь свои кадры научных работников, писателей, композиторов, оперных и драматических артистов?

Все это стало возможным и превратилось из мечты в реальную действительность только благодаря осуществлению ленинско-сталинской национальной политики, благодаря братской помощи великого русского народа. Все это нам дала Великая Октябрьская социалистическая революция!

В оперном театре Татарии, который существует уже 11 лет, помимо классических опер русских и западноевропейских авторов, поставлен целый ряд современных опер и балетов, принадлежащих перу татарских композиторов и поэтов. Сюжеты этих спектаклей почерпнуты из татарских народных легенд и сказаний, из исторического прошлого татарского народа. В новых операх отражены и незабываемые события Великой Отечественной войны 1941–45 годов. Некоторые спектакли из репертуара нашего театра успешно ставятся в других городах и республиках Советского Союза, например, в Ленинграде идет балет Ф. Ярулина «Шуралэ», Башкирский оперный театр подготовил премьеру нового балета композитора А. Ключарева «Лесная быль». Героикоэпическая опера «Алтын чач», написанная мною в 1941 году, была удостоена высокой награды — Сталинской премии.

Радостно отметить пополнение рядов татарских композиторов талантливой молодежью. В этом году успешно окончил Московскую консерваторию молодой композитор Рустем Яхин, автор фортепианного концерта, многих романсов и песен на слова татарских и русских поэтов. Студент 4-го курса Казанской консерватории Энвар Бакиров уже приобрел известность своими популярными массовыми молодежными песнями. Удачны первые произведения выпускника Казанской консерватории, молодого композитора Л. Шегабутдиновой.

Татария имеет свой значительный отряд мастеров искусства, который пользуется всенародным признанием, — это заслуженная артистка РСФСР Марьям Рахманкулова, народные артисты Татарии Фахри Насретдинов, Усман Альме-

ев, заслуженный деятель искусств дирижер Д. Старжиганов и ряд других высокоодаренных музыкантов и певцов.

Параллельно с профессиональным музыкальным искусством в нашей республике бурно расцвело и народное музыкальное творчество, поражающее богатством и разнообразием своих тем и образов. Каждый район Татарии имеет свои народные песни, которые часто носят название по месту своего рождения — по имени деревни или колхоза.

Отличительной чертой современных народных песен являются их глубокий оптимизм и жизнерадостность. Они отражают современную жизнь колхозов, доблестный и дружный труд передовиков колхозных полей, борьбу за высокий урожай, веселый досуг молодежи... Собирание и изучение современного песенного фольклора — неотложная и серьезнейшая задача для всех нас — композиторов.

Я уверен, что работа над советскими народными песнями поможет нам разрешить проблему современного интонационно-мелодического языка наших произведений.

В своих последних сочинениях я старался широко развить татарский песенный фольклор наших дней. Моя симфоническая сюита на татарские темы в значительной части основана на современных народно-песенных мелодиях, а популярная сейчас в Татарии народная «Песня смелых» является одним из центральных лейтмотивов в моей новой опере «Намус».

Постановление Центрального Комитета ВКП(б) от 10 февраля 1948 года стимулировало рост музыкальных сил нашей республики, вызвало большой творческий подъем. Наибольших успехов достигли жанры массовой музыки. Лучшие песни 3. Хабибулина, М. Музафарова, Дж. Файзи, А. Ключарева, Э. Бакирова, созданные на основе народных песенных традиций, завоевали широкую популярность в Татарии.

Наиболее отсталым участком в творчестве татарских композиторов оказалась симфоническая музыка. Поэтому одной из наших важнейших задач является создание оркестровых произведений крупной симфонической формы.

Другая сложная проблема творчества татарских композиторов — проблема национального музыкального языка. В течение долгого времени в нашей республике существовало несколько одностороннее, узко догматическое отношение к пентатонике, как якобы единственной и универсальной ладовой основе татарской музыки. Отсюда некоторая обезличенность, ладовая монотонность и однообразие многих произведений. Сейчас эти недостатки в значительной степени преодолеваются. Опыт показывает, что пентатоника, как и всякий другой лад, поддается творческому развитию, может быть с успехом обогащена средствами полифонии и гармонии, приемами фактурного и колористического мастерства.

На вопрос о том, как разрешать проблемы ладового развития, мы находим ответ в русской классической музыке, в частности у Бородина. Проблему развития пентатоники татарские композиторы успешно решают совместно со своими соседями — братскими народами — башкирами, чувашами, марийцами. Об этом свидетельствуют многие уже созданные за последнее время произведения оперной и симфонической музыки, в которых практически решается сложная проблема национального лада.

Знаменательную юбилейную дату нашей республики и 33-ю годовщину Великой Октябрьской социалистической революции композиторы Татарии встретили созданием новых разнообразных произведений. Так, М. Музафаров закончил монументальную кантату «Татарстан» в семи частях на текст X. Вахитова. Композитор 3. Хабибулин совместно с московским композитором Н. Пейко написали балет на революционную тематику «Весенние ветры», постановка которого в настоящее время осуществляется в Казанском театре.

Мною написана новая опера «Намус» («Честь») по одноименному роману Г. Баширова (либретто А. Исхака). Это произведение рассказывает о трудовых подвигах колхозников Татарии в годы Великой Отечественной войны.

В центре оперы — образы двух передовых женщин, Нафисэ и Наташи, представительниц двух соревнующихся колхозов — «Чулпан» и «Интернационал». Музыкальные характеристики обеих героинь даны в сопоставлении татарской и русской народных песен. Нафисэ и Наташа — настоящие друзья: первые значительные успехи бригады Нафисэ одинаково радуют и девушек колхоза «Интернационал». Нафисэ получает скорбное известие о гибели на фронте ее мужа Газиза. Но горе не сгибает воли Нафисэ: вместе со своим народом она клянется честным и самоотверженным трудом помочь фронту и тем самым отомстить за смерть любимого человека. Опера завершается народным ликованием по поводу полученной от товарища Сталина телеграммы, в которой великий вождь благодарит колхозников за их помощь Советской Армии.

В музыке оперы мною использованы подлинные народные мелодии, главным образом современные колхозные песни. Для характеристики передовых колхозников в 1-м акте мною взята популярная современная волевая «Песня смелых». Она подвергается широкой и свободной разработке. В подлиннике эта песня звучит так:

Прим.

Умеренно

Успехи, которые имеет татарская музыка за прошедшие 30 лет, далеко еще не удовлетворяют возросшие духовные запросы нашего народа. В долгу мы и перед нашей партией и правительством за их исключительное внимание к нам, за огромную материальную помощь и поддержку в развитии нашего искусства.

Все, что сделано нами — татарскими композиторами, я считаю только началом славного и большого шествия к высотам реалистического высокохудожественного музыкального искусства. У нас еще все впереди! И от сознания этого растут наши силы и желание работать над созданием новых произведений, над совершенствованием своего мастерства, чтобы тем способствовать дальнейшему росту и расцвету музыкального искусства нашей любимой Родины.