зыкального отдела общества «Умелецка Беседа», Общества современной музыки «Пшитомность», («Современность»), а также руководящие лица в музыкальном секторе Чехословацкого радиовещания, Чешской филармонии, многие дирижеры, оперные режиссеры, музыкальные педагоги и музыканты были еще в то время в значительной степени поклонниками упадочной музыки Запада и верными слугами «чистой музыки», то есть музыки безидейной и антинациональной. Их пагубное влияние сказывалось главным образом на молодежи, так как воспитание молодых композиторов и музыковедов также находилось в руках формалистов.

Постановление ЦК ВКП(б) и выступление А. А. Жданова нашли живой отклик в Чехословакии. Уже в июне 1948 года словацкие композиторы потребовали пересмотра всего направления музыкальной критики. .В августе 1948 года был созван в Праге Первый общегосударственный съезд композиторов и музыковедов, на котором многие из них в открытых прениях попытались разрешить самые насущные проблемы. Но было ясно, что только бескомпромиссным разоблачением формалистов и космополитов, определенным разграничением двух фронтов и постановкой определенных задач перед чешскими и словацкими композиторами и музыковедами можно добиться успехов. Комитет действий Синдиката чешских композиторов, состоящий из прогрессивных представителей нашей музыкальной общественности (молодые композиторы, музыковеды и критики под председательством д-ра А. Сихра), взял на себя инициативу и выработал рабочий план композиторов на первую пятилетку, объявленную у нас к 1 января 1949 года. Этот рабочий и идейный план композиторов был мощным оружием против всех, кто пытался задержать развитие нашей музыкальной культуры, ссылаясь на «специфическое» положение чешской и словацкой музыки, на «вековую связь» нашей культуры с Западом и т. д. Но уже не было таких сил, которые могли бы задержать наступление тех, кто честно боролся за национальное, демократическое и идейное искусство. В такой атмосфере подготовлялся Второй общегосударственный съезд чехословацких композиторов и музыковедов, который состоялся в Праге в мае 1949 года, как раз перед IX съездом Чехословацкой коммунистической партии. Отчет о положении на музыкальном фронте на съезде был сделан секретарем Комитета действий композитором М. Барвиком, доклад о задачах музыки в пятилетке сделал председатель Комитета действий д-р А. Сихра. На съезде было осуществлено объединение всех музыкальных обществ и создан единый, общегосударственный Союз чехословацких композиторов, который стал ведущей, прогреосиано-идейной музыкальной организацией. Председателем Союза был избран выдающийся композитор, дирижер и педагог Отакар Еремиаш, который своим творчеством доказал, что он всегда был сторонником прогресса и национальной традиции. Почетными членами союза избраны народные артисты — композиторы Витезслав Новак и Иосиф Ферстер, собиратель народных песен Индржих Индржих и старейший словацкий композитор Микулаш Шнейдер-Трнавский, словак Фрисо Кафенда и, конечно, главный боец за новое музыковедение профессор Зденек Неедлы — министр школ, наук и искусств вместе с другом всех деятелей искусств, министром информациий просвещения Вацлавом Копецкйм. Председателем чешской секции был избран д-р Ярослав Томашек, словацкой — проф. Александр Мойзес. В центральный комитет союза вошли активные прогрессивные музыкальные деятели: д-р Антонин Сихра, Э. Ф. Буриан, Вацлав Добиаш, Ян Сейдль, Болеслав, Вомачка, Шимон Юровский, д-р Людвик Кундера (Брно), Дезидор Кардош (Кошице), Иосиф Станислав, Ярослав Квапил, А. Пацакова, д-р Зденка Бокесова (Братислава) и многие другие.

После учреждения Союза чехословацких композиторов наша музыкальная жизнь меняется день ото дня. Союз оказывает большое влияние на все отрасли музыкальной жизни Чехословакии — музыкальные школы, радиовещание, оркестры, центральное концертное бюро, певческие общества, оперные театры и т. д. Всюду Союз помогает преодолевать остатки реакционного прошлого и проводить новые начала в рабочие планы, в которых русская классическая и новая советская музыка занимает главное место. Пефвая основная задача Союза — это вызвать чешских и словацких композиторов к творчеству новой музыки и стараться создать благоприятные условия для их творческой работы. Своим членам, находящимся на какой-нибудь службе, Союз предоставляет возможность получать (целиком или частично) заработную плату во время отпуска, устраивает конкурсы, дает всевозможные заказы, за свой счет переписывает новые партитуры и голоса к ним, заботится об исполнении произведений, следит за изданием их и т. д. В своих клубах Союз регулярно исполняет новые сочинения членов Союза, они коллективно обсуждаются. Так критикой и советом артисты-исполнители, педагоги, критики и музыковеды помогают работе клубов. Новой музыкой все больше и больше начинают интересоваться оркестры, оперные театры, хоровые ансамбли, радиовещание. Задачи Союза чехословацких композиторов день ото дня. растут и ширятся. Только на одном апрельском пленуме правления Союза чехословацких композиторов было исполнено около 100 произведений чешских и словацких композиторов. Весь пленум проходил под лозунгом «Композиторы идут с народом». Под этим лозунгом союз объявил в декабре 1949 года свой призыв к созданию новых произведений, на который композиторы откликнулись, представив около 300 новых массовых песен о мире, ударниках и т. д. Заботы Союза о новой музыке выявляются и в других формах, одной из которых является организация шефства композиторов над культурной работой на фабриках и заводах, в земледельческих товариществах, провинциальных округах, коллективах самодеятельности молодежи, школах, воинских частях и т. п. Здесь композиторы знакомятся с жизнью и потребностями масс и создают для них и для их коллективов самодеятельности музыку. Здесь они учатся преодолевать формалистические теяденции, глубоко укоренившиеся в чехословацкой музыке. По предложению Т. Хренникова, в нашем Союзе будут организованы комиссии по вопросам творчества с секциями: оперной, балетной, ораториальной, оркестровой музыки, камерной музыки, музыки для детей, военной музыки, массовой песни, хорового творчества и т. п. Задачей этих секций будет направлять музыкальное творчество каждого сектора. При поддержке Министерства школ, наук

и искусств и Министерства информации и просвещения меняется в настоящее время и организационная структура административного аппарата Союза. Это делается для того, чтобы Союз мог активнее охватить все задачи, стоящие перед ним.

Успешно развивается сотрудничество с различными музыкальными учреждениями, как, например, консерватория, музыкальная академия, филармония и т. д. Кадры молодых сотрудников и деятелей искусств являются основной опорой работы Союза в этих учреждениях. Проектируется ооздание при Союзе секции молодых артистов — исполнителей и музыкальных педагогов. Союз имеет решающее слово при составлении программ концертов. Союз предложил кандидатуры ряда лучших теоретиков для работ над новыми учебниками для консерватории. Начинают у нас создаваться и новые оперные коллективы, которые стараются внести поправки в область нашей оперы, еще не освободившейся от буржуазных пережитков. В этой области большую помощь окажет предполагаемое приглашение в наши театры оперного режиссера и балетмейстера из Советского Союза. Композиторы — основные деятели Союза — становятся у нас культурно-политическими инструкторами оперных театров. Все более и более внимания уделяется оркестрам и хорам самодеятельности, а также коллективам танца и танцевальной музыке. Многого нам еще нехватает, во многом ещё делаем ошибки и многого еще не успели охватить и направить по надлежащему пути. Перед чехословацкими композиторами встают ответственные, большие задачи, правильного решения которых ожидает от них весь народ. Поэтому мы следуем примеру своих советских коллег и учимся у них.

Поэтому мы радуемся каждому творческому успеху наших композиторов, будь это кантаты В. Добиаша, Я. Сейдля, Я. Капра, И. Станислава или же работы В. Трояна, Я. Квапиля, Я. Ржидки, О. Еремиаша, Я. Рыхляка, И. Пауэра, В. Соммера, Р. Дрейселя и многих других. Все эти произведения и их количество указывают на небывалый расцвет чехословацкой музыки, расцвет, который является следствием неоценимой помощи советских доузей и освобождения нашей страны Советской Армией.

В дальнейших письмах мы постараемся подробнее сообщить о новых крупных произведениях наших композиторов, о нашем музыковедении, о новых чешских и словацких операх, о задачах музыкального воспитания у нас, о сотрудничестве с молодежью, армией и т. д...»

* * *

В другом своем письме М. Барвик рассказывает об участии чехословацких композиторов в движении сторонников мира: «...Чехословацкая музыка и чехословацкие композиторы в последнее время неоднократно показывали, что борьба за мир является для них конкретным делом, а не только лозунгом. Как только в конце прошлого года был объявлен конкурс на произведения на тему о мире, через несколько дней семь чешских композиторов представили на этот конкурс свои произведения. Уже задолго перед объявлением этого конкурса было известно, что эти композиторы работают над кантатами и симфониями на тему о мире. Объявленный конкурс как бы подтвердил правильность творческого пути чешских композиторов. Конкурс помог нам создать самые крупные и наилучшие произведения последнего времени: кантата В. Добиаша «Строй родину — укрепишь мир» была начата в 1947 году, а кантата Я. Сейдля «Люди, будьте бдительны» — а 1946 году. Когда Союз чехословацких композиторов предложил своим членам писать на тему о мире в малых формах, то в течение трех первых месяцев было представлено около 200 небольших произведений на эту тему, среди которых более 30 песен сольных и хоровых.

Под лозунгом борьбы за мир прошло в этом году самое крупное событие в нашей музыкальной жизни — Международный музыкальный фестиваль «Пражская весна». Еще никогда на нем не собиралось такое количество музыкальных деятелей со всех концов света, которые, все без исключения, заявили себя сторонниками мира. Фестиваль, продолжавшийся более четырех недель, был могучей манифестацией братства народов. Музыканты из Советского Союза, стран народной демократии, из Скандинавии, из Западной Европы, Азии, Америки и Африки, — все они единодушно подписали воззвание комитета фестиваля, призывающее бороться за мир, требующее запрещения атомной бомбы и объявляющее преступником того, кто первый применит атомное оружие. Лозунги, призывавшие к борьбе за мир, были главным украшением концертных залов фестиваля и их можно было прочитать в каждой программе «Пражской весны». Отдельные артисты выступали у нас в Чехословакии, как глашатаи братства народов, как борцы за мир.

Количество музыкальных произведений, представленных на международный конкурс на Премию Мира, доказывает, что не только чехословацкие композиторы, но и композиторы многих других стран присоединились к лагерю защитников мира. Здесь мы видим композиторов Австрии, Финляндии, Венгрии, Болгарии, Румынии, Польши, Германии, Англии и т. д. Лагерь прогрессивных музыкальных деятелей, во главе которого стоят композиторы и музыкальные деятели Советского Союза, с каждым днем становится все более и более могучим. Пример и опыт советских музыкантов для нас, чехословацких музыкантов, — самая большая опора. Пример культурной жизни социалистической шестой части света ведет нас к сознанию, что только служением своему народу, только созданием реалистического искусства, выражающего в национальной форме самые прогрессивные идеи авангарда человечества — рабочего класса, а с ними и всех трудящихся в мире, только искусством, служащим прогрессу и миру, мы можем выполнить наш долг перед народом».