Выпуск № 11 (144) | 1950 - страница 11

сен, но эти его произведения пока единичны. Все более глубокое внедрение народно-песенных интонаций в мелодику (и не только лирическую, но и иного содержания) — это одна из дальнейших творческих задач Шапорина. Нет сомнения, что постоянная забота композитора об этой стороне языка благотворно повлияет на его музыкальный стиль в направлении еще большей национальной определенности. Этим мы отнюдь не собираемся поставить под сомнение уже достигнутое Шапориным, но лишь намечаем со стороны музыкально-выразительных средств желательные перспективы его последующего творчества. Осуществление их будет способствовать новым успехам деятельности Шапорина.

Творчество Шапорина находится в своем зените. Его новое большое произведение — опера «Декабристы» — несомненно, займет место в ряду его лучших крупных сочинений. И для советской музыки реалистического направления «Декабристы» явятся значительным этапом на пути к созданию советской оперной классики.

* * *

Работа над оперой «Декабристы», начатая еще в 1925 году, в настоящее время близится к своему полному завершению: окончен клавир и заканчивается партитура. Пока еще преждевременно выносить окончательные суждения об опере. Постановка ее на сцене, мнение советского «массового слушателя дадут свою настоящую оценку, которой будут руководствоваться и композитор в своей дальнейшей творческой работе, и музыкальный критик в своих детальных разборах оперы. В условиях сценической постановки будут вскрыты и те достоинства или недостатки произведения, которые еще трудно распознаваемы. В силу этого настоящая статья ,не претендует на исчерпание всех вопросов, связанных с появлением этого нового сочинения, а дает лишь предварительную, самую общую его характеристику.

Уже в том виде, в каком существует опера «Декабристы» сейчас, она представляется произведением большой оперной культуры, реалистически ярко воплощающим свою общественно-значительную тему.

В. И. Ленин писал о декабристах, как о первом поколении русских революционеров XIX века; он отмечал, что круг их узок и что они «далеки от народа». Данная Лениным оценка деятельности декабристов легла в основу воплощения их образов в опере Шапорина.

На первом плане в опере — образы руководителей декабрьского восстания, их заговор против абсолютизма, вольнолюбивый характер, царивший в Тайном обществе. Декабристы рисуются как героизачинатели великой освободительной борьбы против царизма, отчетливо видящие опасности своего начинания, но верящие в его правоту.

В их оперных образах нет и следа пассивной жертвенности. Наоборот, активная борьба за свободу, верность долгу, преданность начатому делу и вера в грядущую победу характеризуют образы декабристов в опере Шапорина. Это отражено в их гимне (на слова Пушкина):

Товарищ, верь: взойдет она,
Звезда пленительного счастья...

Образы декабристов взяты Шапориным как образы реальных людей, со многими подробностями их жизни и быта, в единстве с их социальной средой.

Известно, что декабристы отстранились от народа, боясь вызвать его революционные выступления и не совладать с ними. Однако это не означает, что композитор должен был исключить образ народа из своей оперы и показывать декабристов в полной изоляции от окружающей жизни. Шапорин и не пошел по этому пути — он многосторонне показывает русский народ, но показывает и разобщенность декабристов с народом: они не ищут поддержки в народе, а народ не знает о целях и задачах декабрьского восстания.

Как одна из сторон жизни героев, показана история любви декабриста И. А. Анненкова и его невесты Полины. История любви Анненкова и Полины основывается на подлинных фактах их жизни, но, конечно, художественно переосмысленных. Любовная линия действия в опере Шапорина направлена, в конечном итоге, на то, чтобы раскрыть одну из важнейших этических идей оперы — идею верности невест и жен декабристов, с такой яркостью воплощенную еще Некрасовым в поэме «Русские женщины». Таким образом и эта линия личной судьбы отдельных героев служит утверждению об-

щественно-значительной общей идеи оперы «Декабристы».

Многообразие связей героев с жизнью, разносторонность «планов» действия на основе глубокой прогрессивной идейности — это именно то, что характеризует оперу Шапорина как продолжение лучших традиций оперной драматургии русских классиков.

Музыкальный язык оперы, пронизанный во многом интонациями русской мелодики в разнообразных ее истоках (народная песня, романсовая лирика прошлого века, революционные и студенческие песни и т. д.), использование классических принципов музыкальной композиции — это другая сторона той же близости Шапорина к классикам. Блестящее владение большой формой, сложившееся в результате работы над ораториальными произведениями, помогает Шапорину достигнуть музыкально-драматургического единства и в оперном произведении.

Вкратце изложим либретто оперы.

Первая картина. Бытовая сцена в доме Анненковых. Крепостные девушки поют свою печальную песню. Помещица Анненкова, мать будущего декабриста, грубо и бесчеловечно обращается с девушками. Входит молодой Анненков. Застав унизительную сцену жестокого обращения с крепостными, он резко осуждает жестокости и произвол крепостного права. Далее в разговоре с матерью о.н рассказывает о своей любви к Полине, пока еще не называя ее по имени. Анненковой докладывают о приходе мастерицы из модного магазина с нарядами. Это оказывается Полина. Происходит нежданная встреча влюбленных. Мать, узнав, что возлюбленная сына — простая модистка, с возмущением велит ей удалиться. Анненкову приносят вызов в Тверь, в его полк; он уезжает. Вновь слышится печальная песня девушек.

Вторая картина. Трактир в Твери. Здесь встретились члены Тайного общества — Трубецкой, Каховский, Якубович, Анненков и другие. Тут же и провокатор Ростовцев. Песни цыган сменяются вольными песнями и беседами декабристов. Неожиданно появляется Бестужев и сообщает, что в Таганроге умер царь Александр. Декабристы решают ехать в Петербург, чтобы воспользоваться подходящим моментом для начала восстания. Ростовцев намеревается опередить заговорщиков и первым приехать в Петербург. Декабристы уезжают, остается лишь Анненков, надеющийся найти Полину, мелькнувшую в ярмарочной толпе.

Третья картина. Ярмарка в Твери. Большое народное гулянье. Появляется пристав и разгоняет ярмарку: получено известие о смерти царя. Площадь пустеет. Здесь происходят встреча Полины и Анненкова, их любовное объяснение.

Четвертая картина. Квартира Рылеева в Петербурге. Сбор декабристов накануне восстания. Рылеев своими речами ободряет друзей. Появляется Трубецкой с сообщением, что князь Константин отрекся от престола и на завтра назначена присяга Николаю. По призыву Рылеева принимается решение — не откладывать восстания. Неожиданно врывается Ростовцев, который открывает свои предательские намерения и быстро уходит. Его не успевают остановить. Сумрачное настроение, вызванное этим эпизодом, сменяется общим подъемом и решимостью выступить против самодержавия.

Пятая картина. Сенатская площадь в Петербурге. Войска восставших. Народ. Слышна солдатская песня. Прибывают новые группы войск и декабристы во главе своих частей; Анненков приходит один, так как его полк отказался участвовать в восстании. Царь присылает для увещания восставших сначала митрополита с церковным хором, потом генерал-губернатора. Первого позорно изгоняют, а разбушевавшегося генерала убивает Каховский. Декабристы медлят с применением оружия против царских войск, тем временем войска открывают стрельбу. Среди восставших — раненые и убитые. Безоружный народ бессилен помочь декабристам. Дело восстания проиграно.

Шестая картина. Бал-маскарад. Полина пришла сюда в надежде увидеть царя Николая и получить от него разрешение сопровождать Анненкова в ссылку. Встреча Полины с матерью Анненкова, которая отказывается от своего сына. Появляется Николай (в маске), преследующий Полину своими ухаживаниями. Бенкендорф приносит царю известие о восстании на юге. Полина обращается к царю со своей просьбой. Озлобленный Николай разрешает Полине сопровождать Анненкова и быстро выходит из зала, а затем посылает ей через своего приближенного приказ покинуть бал.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание