Выпуск № 11 (144) | 1950 - страница 16

Молодые композиторы Армении.
Слева направо: А. Арутюнян, Э. Мирзоян, А. Бабаджанян и А. Худоян

но чередует песенно-ариозное изложение с бестекстовым виртуозным вокализом. Традиционный вокализ колоратурного сопрано не является здесь ни самодельным виртуозничанием, ни стилизацией прихотливых восточных орнаментов: эти богатые живой эмоцией взлеты свободно льющегося пения совпадают со смысловыми кульминациями и выражают то восторги молодого чувства, то невыразимую словами человеческую боль.

Основной эмоциональный тон 1-й части — светлое, восторженное, юношескиприподнятое восприятие жизни. Этим чувством пронизано и неторопливо-певучее поэтичное вступление к 1-й части

Прим.

и все последующее развитие музыки этой части, в которой сплетаются стремительная и острая игра прихотливых ритмов оркестра с широким и звонким пением высокого сопрано, уснащенным красивым узором форшлагов и фиоритур:

Прим.

Неиссякаемая ритмическая энергия, усиливаемая своеобразными акцентами, радость и широта свободно льющейся песенной мелодии увлекают и захватывают силой непосредственности, яркой национальной самобытностью. В сознании слушателя вырастает гордый облик советской девушки-патриотки, вдохновляющей своего милого на подвиги для блага Родины.

Лаконично и очень естественно развертывается четкая трехчастная конструкция 1-й части, по типу изложения приближающаяся к драматически насыщенной оперной арии.

Столь же действенна, словно выхвачена из напряженной атмосферы оперного действия 2-я часть концерта — печальная, местами даже экзальтированная ария о разлуке с любимым:

Прим.

Спокойно, но спеша

Простота и человечность песенного мелоса, грустно-мечтательный колорит армянской лирической песни сближают этот эпизод с широко известной «Колыбельной» из «Кантаты о Родине» Арутюняна. Впрочем, здесь ощущаешь больше ориентального изыска, утонченных хроматических пряностей, особенно в оркестровой партии, и это кое-где придает героине концерта черты чрезмерной экзальтированности, в духе традиционной сладостно-чувственной восточной поэзии.

Зато в 3-й части автор возвращает нас к огненной стихии южного пляса, к захватывающей игре ритмов и радостно-возбужденным колоратурным восклицаниям. Личное счастье героини сплетается с общей праздничной атмосферой народного веселья. В качестве среднего эпизода этой части звучит знакомая уже слушателю мужественно-уверенная тема вступления к первой части, как бы подчеркивая тем самым идею счастливого возвращения — главную мысль финала. В конце этого эпизода — напряженная кульминация у голоса с захватом верхнего до на широком мощном звучании. Весь финал завершается стремительной и быстрой музыкой пляса.

Произведение в целом оставляет впечатление большой удачи, радуя своей горячей и чистой эмоциональностью, реалистичностью и актуальностью программного содержания, той истинно-художественной, глубоко выразительной виртуозностью, которая всегда так ценится массовым слушателем.

Те же завидные качества — живой темперамент и смелый виртуозный размах,, нигде не обращающийся в самоцель, привлекают в концерте для трубы с оркестром Арутюняна. В этом одночастном, экономно и сжато сконструированном произведении преобладают образы юношеской энергии, молодой, уверенной в себе силы, спортивного задора. Эти черты присущи главной партии концерта, упругой и звонкой мелодии, отлично звучащей именно у трубы, с ее волевым воинственно-задорным тембром:

Прим.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Молодые композиторы Армении. Слева направо: А. Арутюнян, Э. Мирзоян, А. Бабаджанян и А. Худоян

Прим.

Прим.

Прим.

Прим.

Прим.

Содержание

Молодые композиторы Армении.
Слева направо: А. Арутюнян, Э. Мирзоян, А. Бабаджанян и А. Худоян