Выпуск № 3 (136) | 1950 - страница 9

твердил неудовлетворительное состояние работы Союза композиторов Белоруссии и со всей остротой поставил вопрос о необходимости скорейшего оздоровления и укрепления организации. Предстоящий пленум Правления ССК должен будет глубоко проанализировать причины отставания белорусских композиторов от больших задач реалистического искусства и обеспечить быстрейшее преодоление всех творческих и организационных неполадок.

Далеко не на высоте и работа Свердловского союза советских композиторов — крупнейшей после Москвы и Ленинграда композиторской организации РСФСР. Предварительное обсуждение на Секретариате ССК СССР отчетного доклада Свердловского ССК пролило некоторый свет на состояние творческих дел в этой организации. Свердловский ССК не обладает должным художественным авторитетом, не связан тесной творческой работой с местными музыкальными организациями: с оперным театром, с филармонией, с Радиокомитетом. Богатейшая музыкальная самодеятельность Урала, десятки превосходных хоровых и инструментальных коллективов, талантливые народные певцы и музыканты не пользуются вниманием со стороны руководства Свердловского союза композиторов. Композиторы крупнейшего индустриального и культурного центра Урала живут замкнутой, цеховой жизнью, редко встречаются с широкими кругами трудящихся. Неудивительно поэтому, что творчество свердловских композиторов оторвано от жизни, от живой музыкальной речи народов Урала. В тех произведениях, где свердловские композиторы обращаются к животрепещущей современной теме, им зачастую не хватает соответствующих средств для создания живого реалистического языка, выразительных музыкальных образов. Такая неудача постигла интересные по теме оперы «Дни и ночи» В. Трамбицкого, «Хождение по мукам» К. Кацман.

В Свердловске живут и работают многие по-настоящему одаренные композиторы, видные советские музыканты. Очевидно, объяснением известного отставания и творческого застоя следует считать недостаточную идейно-воспитательную работу руководства Свердловского союза, неумение создать подлинно творческую атмосферу в коллективе.

Пленум Правления ССК должен будет вплотную ознакомиться с состоянием творчества и организационной работы в трех союзах, критически обсудить работу композиторов и музыковедов Украины, Белоруссии и Урала. Пленум призван глубоко разобратьря в стиле руководства этими союзами, изучить положительный опыт и помочь отстающим организациям.

Важнейшая задача Пленума — найти пути к всемерному развертыванию острой, принципиальной критики и самокритики, являющейся непреложным законом развития советского общества и советского искусства, движущей силой творческого прогресса.

Перефразируя известные слова о советской литературе, мы можем с полным правом сказать: «Партия и правительство дали советскому композитору все, отняв у него только одно — право писать плохо».

В апреле исполняется два года со дня созыва Первого Всесоюзного съезда советских композиторов, явившегося важнейшим событием в жизни советской музыки. Съезд дал убедительное свидетельство сплоченности и единства советских композиторов перед лицом неотложных задач перестройки всего музыкального фронта, задач решительной борьбы против антинародного формализма, выдвинутых в историческом Постановлении ЦК ВКП(б) о музыке. Съезд наметил пути развития советского музыкального искусства под знаменем социалистического реализма, закрепив нерушимую творческую дружбу национальных музыкальных культур нашей великой Родины. Съезд принял новый Устав Союза советских композиторов СССР, в котором нашли свое выражение передовые идейно-творческие устремления советских музыкантов.

Советские композиторы прошли большой путь борьбы за марксистско-ленинское мировоззрение, за реалистическое искусство, за полноценную художественную форму. Не было и нет в мире общества, где бы работа писателя, художника, композитора пользовалась таким всенародным вниманием, такой любовной поддержкой и помощью государства, как в нашей стране. Это высокое положение

композитора в социалистическом обществе должно внушить ему сознание высокой ответственности за свое дело, за всю советскую музыку, участницу строительства новой жизни, борьбы за светлое коммунистическое Завтра.

Одним из важнейших условий роста советской музыки являются творческая дискуссия, широкое и смелое развертывание критики и самокритики.

«Не отмечая и не выявляя открыто и честно, как это подобает большевикам, недочеты и ошибки в нашей работе, мы закрываем себе дорогу вперед», — говорит товарищ Сталин.

Прошедшие пленумы, наряду с большими достижениями, выявили немало существеннейших недостатков, мешающих расцвету советского музыкального творчества. Мы еще не можем, к сожалению, сказать, что советскими композиторами создано много произведений, достойно, в полный голос воспевающих героическую сталинскую эпоху, произведений, находящих прямой путь к сердцу многомиллионного советского слушателя. Наши композиторы далеко еще не сделали всего того, что от них ждет советский народ. Это. прежде всего относится к области оперного творчества — самого любимого в народе и самого трудного музыкального жанра. Недостатки советского творчества проявляются и в идейной неполноценности многих произведений, в неумении композиторов с достаточной художественной полнотой отразить нашу социалистическую действительность. Еще очень многим композиторам недостает уверенного владения мастерством, умения находить совершенную художественную форму, способную выражать новое содержание. Еще нередки случаи неверных решений современной темы (оперы Л. Книппера «Корень жизни» и В. Крюкова «Разлом»); обращения к далеким от нашей жизни темам прошлого (оперы Т. Хренникова «Фрол Скобеев», М. Коваля «Граф Нулин»); некритического, иждивенческого отношения к классическому наследию, слабого владения формой и оркестром в крупных ораториальных и симфонических произведениях и т. п.

Известный застой наблюдается на нашем песенном фронте. Надо прямо сказать, что за последнее время появилось слишком мало по-настоящему удачных песен, хороших и разных. И для композиторов, работающих в области песни, во весь рост встает проблема борьбы за художественное качество, за мастерство.

Советское музыкальное творчество и исполнительская культура развиваются в живительной критической атмосфере, в борьбе с пережитками упадочной буржуазной идеологии, с индивидуалистическими, реакционными тенденциями отсталой, загнивающей культуры современного капиталистического Запада. Руководствуясь марксистско-ленинской теорией познания, опираясь на великий принцип большевистской партийности искусства, советский музыкальный критик должен чутко замечать все новое, передовое в советском музыкальном творчестве, должен бороться за правдивое и исторически-конкретное отображение жизни в творчестве, должен страстно и умело отстаивать это новое, поддерживать и пропагандировать его.

Четвертый пленум Правления ССК обсудит доклад, посвященный вопросам музыкальной критики. Надо надеяться, что в этом докладе и в прениях во весь голос прозвучат справедливые претензии в адрес нашей музыкальной критики, все еще не ставшей подлинно боевой и высокопринципиальной силой в борьбе за социалистическое мировоззрение наших музыкантов, за высокую художественную форму.

В своем докладе о задачах литературной критики на XIII пленуме Правления Союза советских писателей А. Фадеев подчеркнул необходимость углубленной разработки вопросов идейности и художественности, содержания и формы: «Не нужно бояться — именно теперь, когда мы нанесли такой сокрушительный удар формалистической школе, не нужно бояться того, будто мы, марксисты, не сумеем решить вопросов формы, или что критика, который будет работать в этом направлении, обвинят в формализме».

Думается, что эти же проблемы стоят и перед музыкальной критикой. Ибо немыслимо представить себе развитие новой музыкальной культуры, проникнутой передовым содержанием, без соответствующего развития средств художественной выразительности.

Великий русский критик В. Белинский писал:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание