(продолж. рубрики «Обсуждение творчества композиторов республик»)

ческой жизни и, что особенно важно, будет развернута критика и самокритика, невзирая на лица.

Все трое белорусских товарищей, возражая против отдельных замечаний, признали критику их творчества в основном справедливой. «Действительно, белорусские композиторы должны признать честно, что мы отстали в значительной степени от своих товарищей композиторов — москвичей, ленинградцев и наших соседей — композиторов Латвии, Эстонии и Литвы», говорит Оловников. «Все критические замечания, касающиеся моих произведений, а в равной степени и остальных товарищей, я считаю справедливыми, острыми и достаточно квалифицированными», говорит Пукст. Со многими замечаниями соглашался и Лукас.

Подводя итоги прошедшему обсуждению, секретарь Союза советских композиторов СССР М. Чулаки говорил о необходимости создания в Белорусском союзе композиторов критической творческой атмосферы, как залога дальнейшего роста. Необходимо повышение критериев идейно-творческой оценки произведений. «Мы вправе ждать от белорусских товарищей произведений во всех жанрах музыкального искусства на самом высоком идейном и художественном уровне. И то, что раньше считалось достаточным, — сейчас может быть уже недостаточным». Тов. Чулаки характеризует состояние организации белорусских композиторов и их творчества, как проявление «пассивности во всех отношениях».

Эту пассивность он отмечает и в отношении к народному творчеству: композиторы недостаточно используют весь многообразный фольклор и особенно фольклор советского периода. «В народно-песенном наследии, — говорит тов. Чулаки, — надо находить прогрессивные интонации, те, с которыми связаны передовые устремления народа. Этому надо учиться у классиков. У белорусских композиторов часто присутствуют темы народные, но эти темы не всегда отображают сегодняшний день».

Пассивность выражается и в отношении к теме, будь она из современной жизни или из прошлой. Сюжет оперы Пукста, казалось, дает возможность показать, как бояре притесняли народ, как этот социальный конфликт преломляется в личной драме. Но не с этой стороны подошел Пукст к прошлому, не теми глазами он посмотрел на него.

Перед белорусскими композиторами стоит задача преодоления пассивности в творчестве, пассивного традиционализма. Нельзя плестись в хвосте у музыки прошлого, надо развивать традиции классиков. Тов. Чулаки говорит о необходимости совершенствования мастерства, об учебе, о повышении идейно-художественного уровня творчества композиторов.

В. С.

(продолж. рубрики «В несколько строк»)

Пропагандист марийской музыки

В Марийском государственном театре им. Шкетина в Йошкар-Ола состоялся концерт, посвященный 50-летию со дня рождения и 25-летию творческой деятельности П. С. Тойдемара.

Сын марийского народа, пропагандист марийской музыки, П. С. Тойдемар 25 лет своей творческой деятельности отдал служению искусству. Активная концертная деятельность сделала его известным во всех уголках Марийской республики.

Общественность Йошкар-Ола широко отметила этот славный юбилей. Правительство Марийской АССР отметило заслуги П. С. Тойдемара, присвоив ему звание народного артиста Марийской АССР.

Молодые рабочие учатся в музыкальной школе

В Криворожской музыкальной школе-семилетке свыше 300 учащихся. Среди них много молодых горняков, металлургов, строителей. Чтобы охватить обучением большее число талантливой молодежи, на шахтоуправлениях им. Дзержинского и им. Коминтерна созданы филиалы школы.

Вечером, после рабочего дня, грузчик депо им. Артема Федор Кобец обучается пению на вокальном отделении. Молодые рабочие металлургического, коксохимического заводов и завода горнорудного оборудования «Коммунист» — Василий Ракомин, Иван Неумывака и Владимир Брычук, грузчик экспедиции шахтоуправления им. Ильича Андрей Попов совершенствуются в игре на баяне и аккордеоне.

ЗА РУБЕЖОМ

Музыка новой Польши на подъеме

(Письма из Варшавы)

Истекший, 1949, год можно считать переломным годом в развитии музыкальной культуры Польской Народной республики. Впервые в Польше были четко сформулированы цели, за которые идет борьба в области музыки. Это был год, когда окончательно определились пути дальнейшего развития польской музыки и польские композиторы осознали необходимость перехода на новые идейно-эстетические позиции.

В процессе этой перестройки наиболее сильным стимулом для польской музыки были, несомненно, исторические постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам. Чрезвычайно важным стимулом явилась сама жизнь народной Польши, выдвигающая перед всеми, — а значит, и перед деятелями польской культуры, — совершенно новые задачи.

Следует подчеркнуть, что реакция на эти стимулы в нашей музыкальной среде была до некоторой степени замедленной. Многие наши композиторы с большим трудом поняли сущность тех исторических процессов, участниками которых мы теперь являемся. Мы еще и сегодня не можем говорить о полном переключении нашей композиторской общественности на новую марксистско-ленинскую эстетику. Однако имеются факты, свидетельствующие о переломе. Поэтому мы можем оптимистически смотреть на дальнейший ход совершающихся перемен. Мы можем сегодня смело сказать: нам ясны пути, ясны формы и средства, при помощи которых мы хотим достичь наших целей. Эти цели — сделать музыкальную культуру доступной широчайшим массам польского народа; связать музыкальное творчество с жизнью рабочего и крестьянина, с новой социалистической эпохой; отказаться от следования по пути буржуазного формализма; найти польский национальный стиль для воплощения новой социалистической жизни, которую наш народ начал творить вместе с другими народными демократиями, учась на примере Советского Союза и пользуясь его постоянной и бескорыстной помощью.

Для того, чтобы правильнее оценить всё значение совершившегося перелома, необходимо напомнить о некоторых моментах развития польской музыкальной культуры за истекшее пятилетие.

Польская музыка вступила в период освобождения от гитлеровской оккупации с огромными потерями: сожженными зданиями филармоний и оперных театров, уничтоженными библиотеками, музеями, инструментами и музыкальными собраниями. Ценнейшие печатные материалы и архивы были вывезены за границу, многие музыкантыисполнители, композиторы, преподаватели музыки погибли в фашистских концлагерях или же скитались по всему миру.

Перед польскими музыкантами, таким образом, встала задача восстановления и одновременно перестройки всего здания польской музыкальной культуры.

Оглядываясь сегодня назад и подытоживая результат первого пятилетия народной Польши, мы видим большой путь, пройденный нами в области восстановления. Одновременно мы видим, как много еще предстоит нам сделать в области перестройки.

Восстановление польской музыкальной культуры началось с того, что она получила новую направленность, сделалась массовой, более доступной. Концертная деятельность по сравнению с довоенной была значительно расширена. Если до войны в Польше было только три центра концертной деятельности, то в настоящее время имеется 9 филармоний (Варшава, Краков, Познань, Быдгощ, Лодзь, Катовицы, Люблин, Гданьск, Вроцлав). Кроме того, работают 6 симфонических оркестров в таких городах, как Щецин, Ченстохов и другие. Созданы несколько оркестров Польского радио, среди которых наиболее выдающимся является Большой оркестр Польского радио в Катовицах.

Вместо одного оперного театра, существовавшего до войны, сейчас у нас четыре театра: в Варшаве, Познани, Вроцлаве и Катовицах. При оперных театрах работают постоянные балетные ансамбли. Отдельный балетный ансамбль имеется в Доме Войска Польского в Варшаве.

Но не только рассредоточение центров музыкальной культуры является характерным для деятельности наших музыкальных учреждений; главная цель состоит в том, чтобы привлечь в концертные залы нового рабочего слушателя. Большую помощь в этом отношении оказывают профсоюзы.

Музыкальная самодеятельность, бывшая в старой Польше в загоне, широко развернулась в нашей стране. В настоящее время у нас 3000 хоровых ансамблей, охватывающих около 120 000 участников. Имеются около 1500 самодеятельных оркестров, в которых участвует свыше 40 000 музыкантов-любителей. Объединение всех этих ан-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. С.

ЗА РУБЕЖОМ

Музыка новой Польши на подъеме

(Письма из Варшавы)

Содержание