Выпуск № 3 (136) | 1950 - страница 8

уверенности в новых, еще более прекрасных перспективах советского музыкального искусства.

Вместе с тем нынешний период обнаруживает и известное отставание организационно-творческого руководства Союза композиторов от бурно развивающегося творчества. Это отставание отмечалось как в работе Секретариата ССК СССР, так и в деятельности некоторых крупнейших композиторских организаций республик и областей (Ленинград, Свердловск, Белоруссия, республики Средней Азии).

Четвертый пленум Правления ССК должен содействовать скорейшей ликвидации этого отставания и созданию во всех организациях ССК атмосферы еще большего творческого подъема, действенной и нелицеприятной большевистской критики и самокритики.

На Четвертом пленуме будут заслушаны отчетные доклады Союзов композиторов Украины, Белоруссии и Свердловска — трех крупных композиторских организаций, обладающих сильными творческими кадрами.

Знакомство с творческими достижениями и организационной деятельностью этих союзов показывает картину весьма неровного развития успехов советского музыкального творчества.

Два года, истекшие после исторического Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», принесли большие успехи музыкальному творчеству Украинской республики.

Новое руководство Союза композиторов Украины (председатель тов. Г. Г. Веревка) сумело объединить украинских композиторов для решения актуальнейших задач высокоидейного социалистического искусства, близкого и понятного народу, искусства, призванного служить делу воспитания нового советского человека — строителя коммунизма. Композиторы Украины достигли некоторых успехов на пути к созданию полноценной советской оперы — этого наиболее трудного и сложного жанра. К числу бесспорных достижений относится опера Ю. Мейтуса «Молодая гвардия», поставленная в оперных театрах Украины (Киев, Сталино) и подготовляемая к постановке в Ленинграде. Современная тема получает свое отражение в новых операх С. Жданова «Платон Кречет», Г. Майбороды «Милана», О. Сандлера «В степях Украины». Композитор Константин Данькевич (Одесса) закончил работу над клавиром исторической оперы «Богдан Хмельницкий» (либретто А. Корнейчука и В. Василевской). Во Львове композитор С. Людкевич пишет оперу «Довбуш» — также на тему о героическом прошлом украинского народа. Многообещающим произведением украинского искусства является опера молодого композитора Е. Жуковского «От всего сердца», принятая к постановке Большим театром Союза ССР. Предварительные прослушивания этой оперы вызвали весьма положительные оценки советской общественности.

Опираясь на богатейшую сокровищницу народной украинской песни, используя опыт русской классической оперы, талантливый композитор создал подлинно современное произведение, воспевающее поэзию колхозного труда, образы советских людей, строителей новой колхозной деревни.

Черты новаторского реалистического подхода к современной народной теме характеризуют и вокально-симфоническую поэму Жуковского «Славься, отчизна моя!» — произведение высокого патриотического звучания, заслуженно отмеченное Сталинской премией.

Творческие удачи композиторов Украины, их настойчивая борьба за овладение современной тематикой объясняются глубоким проникновением в самый дух народной музыки, непосредственным и тесным общением композиторов с повседневной жизнью своего народа, с рабочими, колхозниками, воинами Советской Армии. В этом несомненно есть немалая заслуга Союза советских композиторов Украинской ССР, сумевшего наладить живую связь композиторов с широкими кругами советской общественности, в частности путем творческих командировок в колхозы и рабочие, районы.

Обращение к советской действительности, большая чуткость к современности, к новой теме, к новому герою характеризуют наиболе;е выдающиеся новые произведения украинской симфонической и камерной музыки. Достаточно упомянуть здесь программную симфоническую поэму А. Свечникова «Щорс», 2-й струнный квартет А. Филиппенко, навеянный образами партизанской борьбы,

a capell’ные хоры А. Штогаренко — «Женские портреты», рисующие образы украинских женщин, героинь социалистических полей. Широко популярны на Украине хоровые и песенные произведения Г. Веревки, П. Майбороды, А. Штогаренко, близкие по духу народной украинской песне и вместе с тем отмеченные чертами советского песенного стиля.

Творческие победы украинских композиторов, конечно, не должны и нe могут приводить к самоуспокоенности; эти успехи ни в коей мере не снижают требований критики отдельных существенных недочетов в работе украинской организации.

В творчестве ряда композиторов наблюдается пассивный, «иждивенческий» подход к использованию народно-песенного тематического материала. Вместо того, чтобы творчески переосмысливать элементы фольклора в целях создания актуальных программно-обобщенных образов современности, некоторые авторы предпочитают цитатно-сюитный метод пассивного любования народным творчеством, в ущерб более важным задачам развития программного симфонизма.

При этом композиторы зачастую либо слишком некритически воспроизводят стиль и манеру живописно-программного симфонизма («Гуцульская рапсодия» П. Майбороды), либо идут по пути субъективистского усложнения и стилистического искажения украинской народной песни («Танцевальная сюита» Б. Лятошинского).

Некоторые композиторы с чрезмерным усердием разрабатывают «экзотический» материал старинных напевов Западной Украины, не замечая новых прогрессивных процессов в украинском фольклоре, рожденных советской действительностью.

Надо признать, что успехи украинских композиторов в целом еще очень скромны по сравнению с тем богатейшим и прекраснейшим расцветом, который переживает народное творчество Украины. Достаточно побывать на олимпиадах народного творчества, на районных и областных праздниках песни, чтобы убедиться в том, что народ — впереди, что надо всемерно учиться у него истинной взволнованности, художественной многогранности, оптимистичности и патриотической целеустремленности искусства.

Знакомство с последними работами композиторов Белоруссии убеждает нас, что среди них есть немало интересных и одаренных мастеров, начиная от таких маститых художников, как Н. Чуркин, Н. Аладов, В. Золотарев (награжденный недавно Сталинской премией за музыку балета «Князь-озеро»), и кончая выдвинувшейся в последнее время творческой молодежью (В. Оловников, Д. Каминский). Однако творческие успехи белорусской организации в целом за последние годы не могут быть признаны удовлетворительными, так же как не удовлетворяет работа Союза композиторов БССР.

Перестройка методов творческой работы недопустимо затянулась. За исключением интересной по замыслу программной 3-й симфонии Е. Тикоцкого, фортепианного концерта Каминского и некоторых удачных хоровых и вокальных сочинений, белорусские композиторы не смогли показать на прошедших пленумах ни одного яркого произведения, стоящего на высоком идейном и художественном уровне.

Союз композиторов Белорусской ССР не смог создать подлинно творческую атмосферу критики и самокритики, не смог сплотить и мобилизовать своих членов на преодоление творческой пассивности, сказывающейся в отсутствии должного внимания к народному творчеству, к темам сегодняшнего дня. В белорусской композиторской организации господствуют сниженные критерии оценки творчества. Отсутствие серьезной идейно-воспитательной работы в союзе, неудовлетворительная организационная работа, — все это мешает успешному развитию творчества белорусских композиторов. Творческие достижения белорусских композиторов за последние годы совершенно не соответствуют уровню их дарований, не соответствуют общему росту культуры и искусства белорусского народа. Достаточно сравнить высокий уровень белорусской советской литературы, в особенности поэзии, широко известной и любимой всем советским народом, с более чем скромными достижениями композиторов, чье творчество еще очень мало известно за пределами Белоруссии.

Недавний творческий отчет в Москве трех белорусских композиторов — тт. Г. Пукста, Д. Лукаса и В. Оловникова -- под

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание