НОТОГРАФИЯ И БИБЛИОГРАФИЯ

СОДЕРЖАНИЕ

К. ПЕТРОВА — Нужны песни хорошие и разные. Л. ПОЛЯКОВА — Песни свободного народа. А. НИКОЛАЕВ — Значительное событие в музыкальной жизни. Л. ДАНИЛЕВИЧ — Книга, требующая переработки. Книжные новинки.

Нужны песни хорошие и разные

Витрины нотных магазинов пестрят большим количеством новых советских песен. Более двухсот песен выпущено в последнее время Музгизом тиражом 5 000–10 000 экземпляров каждая. Некоторые из этих песен уже прочно вошли в репертуар певцов-солистов и крупных хоровых ансамблей, их можно услышать в открытых эстрадных концертах и по радио.

Новые песни посвящены различным темам — фронтовой дружбе, трудовым успехам девушек-колхозниц, русской природе, но все они объединены чувством любви к Родине и глубоким оптимизмом. Они отмечены ярким национальным колоритом. Композиторы-песенники стремятся преодолеть чуждые природе советского искусства влияния упадочной буржуазной музыки и широко развивают народные интонации и ритмы.

О чем поется в новых песнях? Первое, что привлекает внимание, — это всевозрастающее количество «песен мира». Наш народ, а вместе с ним и народы всех стран ждут новых песен в защиту мира. Об этом говорят многочисленные письма радиослушателей, приходящие из всех стран мира. Авторы этих писем неоднократно обращаются с просьбой исполнить по радио, прислать ноты песен Шостаковича, Белого, Блантера, Кручинина, Туликова, посвященных теме борьбы за мир. Это говорит о всевозрастающей организующей роли советской песни в деле сплочения демократических сил во всем мире. Огромное международное влияние советской песни стало особенно сильным в годы Великой Отечественной войны. Песня «По долинам и по взгорьям» звучала на всех языках среди мужественных партизан, сражавшихся против фашизма. Как боевой призыв, звучали многие песни А. В. Александрова, М. Блантера, А. Новикова и других советских композиторов.

Как-то в Москву приехала группа итальянской антифашистской молодежи. Среди делегатов была девушка-партизанка. Когда по радио прозвучала популярная песня Блантера «Катюша», черные глаза юной итальянки наполнились слезами — знакомая мелодия невольно вызвала волнующие воспоминания. Девушка рассказала о том, что «Катюша» пелась ее товарищами-партизанами на собственный текст и служила песней борьбы итальянских партизан против фашистов в войне 1943–45 гг.

О возрастающем значении советской песни в борьбе за мир свидетельствуют международные фестивали демократической молодежи в Праге и Будапеште; песни А. Новикова и В. Мурадели были признаны официальными гимнами демократической молодежи и международного союза студенчества. Эти мужественные песни проникнуты пафосом борьбы за светлое будущее человечества, глубокой верой в победу дела мира и демократии. И не случайно они были подхвачены представителями 80 стран.

Но далеко не все песни о борьбе в защиту мира отвечают высоким идейно-художественным требованиям. В некоторых из них намечаются штамп, стремление итти по проторенной дороге, подражать уже признанным образцам. Многие новые песни создаются по «установленному пра-

вилу» — непременно в четырехдольном размере, с обязательной ремаркой автора: «В темпе марша», «Маршеобразно» и т. д. В большинстве из них мелодия и гармония однообразно суровы, фортепианное сопровождение неизменно аккордового типа. Все это имеет одним из источников известные песни Эйслера. Но почему о мире нужно говорить именно только в таком тоне, почему нельзя петь светло и радостно? Почему, наконец, в этих песнях часто почти не ощутимы связи с народным творчеством? Ведь каждый народ говорит о мире на своем языке и залогом взаимопонимания является не отказ от этого языка, а глубокая жизненность и искренность высказанного. Надо отметить, что чрезмерное следование эйслеровской традиции обедняет нашу песню, лишает ее огромного богатства народных интонаций и ритмов.

Некоторые композиторы стремятся преодолеть установленные штампы. Таковы песня К. Листова «За мир и свободу» (слова А. Жарова), приближающаяся по характеру к русским народным песням. Задушевна и впечатляюща песня Г. Носова того же названия (слова С. Фогельсона). Сочетание широкой мелодии сольного запева с четким маршем хорового припева вносит контрастность и разнообразие в образный строй песни. Однако автору нужно было бы более критически отнестись к тексту: неудачная стихотворная фраза припева значительно снижает качество песни в целом:

Не для войны наши дети Вырастают на свете.

Хороша песня С. Каца «Дай руку, товарищ далекий» (слова А. Софронова) . К сожалению, незавершенность мелодического развития припева песни вызывает чувство неудовлетворенности. Припев состоит из двух предложений. Второе — дополняет и расширяет первое: «Дай руку, товарищ далекий, — ведь наш союз непобедим». Музыкально это выражено секвенцией, причем напряжение первой фразы при повторении усиливается благодаря высокому регистру и динамическим оттенкам. Такое нарастание требует более длительного, развернутого разрешения, чем следующая за ним короткая каденция. Чувствуя это, композитор дает двухтактовое фортепианное заключение. Но это мало помогает: мелодический образ песни теряет свою четкость и завершенность. Это не встречалось в ранее созданных произведениях С. Каца. Его лучшие произведения: «Как у дуба старого», «Шумел сурово Брянский лес» и другие обладают широтой дыхания, пластичностью и завершенностью мелодических образов. Не случайно эти песни пользуются большой популярностью в народе и были отмечены присуждением Сталинской премии. Высокая награда обязывает композитора быть еще строже и требовательнее и не выпускать неотшлифованных до конца произведений.

О недостаточной ответственности в работе над мелодическим образом свидетельствуют также некоторые песни и других авторов. Можно указать, например, на песню Жарковского «Прощайте, скалистые горы» (слова Н. Букина). Мелодия этой песни не соответствует образам стихотворного текста. В песне рассказывается об отважных советских моряках, в шторм и непогоду выходящих в открытое море для выполнения боевого задания. И об этом композитор поет в форме лирического вальса, с подчеркнутыми «стонущими» интонациями в духе «надрывной лирики»! Это тот самый «стиль», который свойственен исполнению морских песен Л. Утесовым. Причем иногда Утесов привносит эти «стонущие интонации» и в хорошие песни: «О чем ты тоскуешь, товарищ моряк», «В тумане скрылась милая Одесса» Соловьева-Седого и др.

«Майский вечер» В. Волкова — песня о весеннем празднике московской молодежи. Однако этот образ не получает в музыке достаточно убедительного воплощения. Колоратурные пассажи голоса, воздушные паузы, долгие остановки на высоких нотах скорее идут от традиции Штрауса — Легара (можно даже установить интонационное родство этой песни с известным вальсом Легара), никак не соответствующей образу советской молодежи.

Несколько иное по характеру, но принципиально то же несовпадение мелодического и поэтического образов встречается в «Вечерней песне» В. Макарова (слова А. Прокофьева). Элегический по настроению текст рисует вечерний пейзаж: закат, склонившуюся к вербе иву, тишину в полях. Этот поэтический образ не вяжется с его музыкальным воплощением в характере эмоционально-приподнятого романса. Разлад особенно ощутим в мелодической кульминации песни. Встречаются еще примеры узко ремесленного решения серьезных творческих задач. Вместо того, чтобы найти верное жанровое разрешение темы, типичные и характерные для нее интонации, естественно вытекающие из содержания и органически связанные с ее образами, композиторы используют готовую схему (например, марша, вальса), по которой пишут серии песен на самые разнообразные темы. Точно так же и общие по теме песни пишутся словно под копирку. Так создаются целые серии маршевых песен, похожих друг на друга, как две капли воды. Стандарт наметился и в песнях о молодежи, о студенчестве, о физкультурниках, в большинстве своем написанных в однообразной маршевой манере. Это можно сказать о новых песнях Е. Жарковского «Комсомольцы-друзья», Л. Бакалова «Песня молодости», 3. Компанейца «Боевая молодежь» и др.

Композиторы-песенники не могут замыкаться в одном лирическом жанре, они должны пробовать свои силы в самых разнообразных песенных формах. Можно привести, как положительный пример, песенное творчество Б. Мокроусова, кото-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НОТОГРАФИЯ И БИБЛИОГРАФИЯ

Нужны песни хорошие и разные

Содержание