являлся некоей «промежуточной инстанцией»! Это яркий пример проявления враждебных нашей науке космополитических «теорий».

И в некоторых других главах, рассматривая тот или иной гармонический прием, автор выдвигает на первый план всё то, что идет от классицизма и романтизма, и лишь потом говорит о некоторых национальных чертах музыкального мышления Глинки.

Наличие в книге некоторых правильных наблюдений не дает оснований затушевывать те большие принципиальные ошибки, которые допущены автором по вопросу о самобытности гармонии Глинки. Эти ошибки вызывают вполне естественный и законный протест читателя.

Рассматривая книгу В. Беркова, хотелось бы также остановиться на некоторых вопросах музыкального анализа, в частности анализа гармонического.

Еще много лет назад буржуазное формалистическое музыковедение выработало схоластические приемы «препарирования» живой музыкальной ткани. Существеннейшими чертами формалистического анализа было полное игнорирование идейно-эмоциональной сущности музыки, ее содержания, мелочный, крохоборческий педантизм. Во всем этом сказались худшие стороны так называемой традиционной школы теоретического музыкознания, школы, последовательно отгородившейся и от искусства, и от науки.

«...Они только и говорили, что о теме и контртеме, гармонических и результирующих тонах, сцеплении нон и последовательности мажорных терций. Назвав ряд гармонических созвучий на протяжении одной страницы, они с гордостью вытирали вспотевший лоб; им казалось, будто они объяснили произведение, чуть ли не сами написали его. На самом же деле они только повторили его в школьных терминах, как гимназист, делающий грамматический разбор страницы Цицерона», — так говорит об этих педантах Р. Роллан¹.

Советское музыковедение обязано решительно разоблачить реакционно-схоластический смысл такого аналитического метода и дать образцы подлинно научного музыкального анализа, основанного на принципах марксистско-ленинской эстетики.

Б. В. Асафьев и некоторые другие советские музыковеды в лучших своих работах успешно преодолевали музыкально-теоретический формализм, рассматривая музыкальную форму (в широком общеэстетическом смысле этого слова) как выражение конкретного идейного содержания. Однако формалистический метод анализа живуч; он еще сказывается во многих музыковедческих работах. Одно из его проявлений заключается в том, что анализ подменяется формальным «описанием» музыки, точнее музыкально-технологических деталей; в результате получается нечто весьма напоминающее картину, нарисованную Ромэном Ролланом.

Мы отметили лучшие страницы книги В. Беркова, где автору удается раскрыть выразительно-смысловое значение некоторых гармонических приемов Глинки. Но, к сожалению, на других страницах мы находим образцы порочного формально-описательного метода. Так, на странице 173 (раздел о модуляциях) мы читаем: «При модуляциях из мажора в тональность доминанты Глинка идет самым излюбленным и обычным путем — через шестую ступень, равную второй ступени. При этом Глинка охотно совершает промежуточные отклонения в тональность шестой ступени» (примеры). «При модуляциях в тональность третьей ступени, значительно более редких у Глинки, гармония движется через первую ступень, равную шестой ступени, тоже наиболее любимым, распространенным путем» (примеры). «Среди редких у Глинки модулирующих периодов из минора мы снова сталкиваемся с традиционными модуляционными направлениями (в тональность мажорной параллели, а также в тональность минорной доминанты, пятой ступени). При модуляциях в мажорную параллель Глинка приравнивает первую ступень к шестой» (примеры) .

Ну и что же из этого следует? Насколько этот реестр тональностей и ступеней обогащает наши познания о стиле Глинки? Сам автор подчеркивает, что речь идет о самых обычных технических приемах и тем не менее описывает их добросовестнейшим образом.

В музыкальных кругах хорошо известно распространенное выражение — «музыковедческая кухня». Та работа, которая производится в этой «кухне», может быть важной по своим дальнейшим результатам. Но из этого не следует, что нужно показывать самую «кухню», особенно когда она представляет собой лишь элементарную технологию.

Для того, чтобы создать ценные музыкально-теоретические работы о русской музыкальной классике, советские музыковеды должны смелее, решительнее рвать оковы формализма.

В. Берков еще далеко не полностью освободился от этих оков. Вот почему, читая его книгу, необходимо отделять правильное и ценное от ошибочного и порочного.

Необходимо, чтобы В. Берков решительно порвал с формализмом. Надо пожелать ему продолжать работу по всестороннему исследованию гармонии русских композиторов-классиков и создать такую книгу о гармонии Глинки, которая отвечала бы высоким требованиям марксистско-ленинской эстетики.

Л. Данилевич

_________

¹ «Жан Кристоф». — Ярмарка на площади.

Книжные новинки

В. В. СТАСОВ, Избранные статьи о музыке. Ленинградская ордена Ленина Государственная консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова. Государственное музыкальное издательство. Л. — М., 1949, тираж 6 000 экз., 321 стр. (с иллюстрациями), цена 15 руб.

А. НИКОЛАЕВ, Фортепианное наследие Чайковского. Московская ордена Ленина Государственная консерватория им. П. И. Чайковского. Труды кафедры истории пианизма и методики обучения игре на фортепиано. Государственное музыкальное издательство. М. — Л., 1949, 206 стр., цена 10 руб.

Вас. ЯКОВЛЕВ, Пушкин и музыка. Государственное музыкальное издательство. М. — Л., 1949, тираж 5 000 экз., 180 стр. (с иллюстрациями п нотными примерами), цена 8 руб.

Алексей НОВИКОВ. Рождение музыканта. Михаил Глинка. Роман. «Советский писатель», М., 1950, 612 стр., цена 16 руб. 50 коп.

Серия «Замечательные русские музыканты»

И. АБЕЗГАУЗ, Русские музыканты о музыке Запада. Государственное музыкальное издательство. М. — Л., 1950, тираж 5 000 экз. 66 стр., цена 2 руб.

Б. ДОБРОХОТОВ, А. Н. Верстовский. Жизнь, театральная деятельность, оперное творчество. Государственное музыкальное издательство. М. — Л., 1949, тираж 5 000 экз. 125 стр., цена 2 р. 50 коп. В книжке содержатся новые биографические данные о Верстовском. В приложении приведены фрагменты из опер «Пан Твардовский» и «Громовой».

Б. ДОБРОХОТОВ, Е. И. Фомин. Государственное музыкальное издательство. М. — Л., 1949, тираж 5 000 экз., 71 стр., цена 2 руб. Брошюра представляет собой первую обобщающую характеристику творческой деятельности одного из наиболее выдающихся русских композиторов доглинкинского периода. В приложении даны фрагменты из оперы «Ямщики на подставе» и мелодрамы «Орфей».

Вл. ПРОТОПОПОВ, М. И. Глинка. Государственное музыкальное издательство. М. — Л., 1949, тираж 15 000 экз., 71 стр., цена 2 руб. Брошюра представляет собой краткий очерк жизни и творчества Глинки.

Вас. ЯКОВЛЕВ, Д. М. Леонова. Государственное музыкальное издательство. М. — Л., 1950, тираж 5 000 экз., 31 стр., цена 1 руб.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Данилевич

Книжные новинки

Содержание